|
斯皮尔伯格都八十岁了，还是喜欢看火车撞汽车 |
|
斯皮尔伯格都八十了周围人别陪他胡闹了成吗？真正伤害到的只会是我这个买票进电影院看的无辜观众 |
|
看笑了 ➡️ 看傻眼了 ➡️ 看哭了 ｜时而古怪，且从未无趣，类型奇观更多来源于叙事手段和视听设计，而非过度依赖特效和所谓的大场面，像是一次对新好莱坞的大胆复兴和对当代观众的挑战/挑衅，几乎成了头号玩家的极端反面。片中那些调度方式只能说且看且珍惜（拉片狂魔全程颅内高潮）。从火车戏直至直播段落完美承接《造梦之家》，回想起全片第一个镜头发现他原来早已和盘托出。可以和乔丹皮尔的Nope做一次无懈可击的Double Feature ｜0613宛平剧院搜索者后二刷观感更佳 |
|
斯皮堡真是个非常老派的导演，很多时候他镜头一动我就知道他想干嘛了。这一部的剧本说实话不是很满意，逻辑漏洞真的不少，内容也不是很有深度，但是斯皮堡对于节奏和叙事的控制力真的是大师级，两个半小时除了最后电视台那一整段有点太冗长之外其他部分完全抓住了我的注意力。而且一个80岁的人，他的创作依然能触动人性里本源的东西，非常难得。 |
|
《神爱世人（备注：经修订，也包含外星人）》 |
|
别的不知道但斯皮尔伯格自己肯定拍爽了，《第三类接触》里拧巴乏味的情节都给掰过来了还加了一大堆外星人fake film——我也看得蛮爽的，有一种小时候看的网图地摊读物被严肃对待的感觉。故事内核还是传统西方式的，像男女主明显亚当夏娃感，核心冲突则是揭露“会颠覆‘人是上帝的唯一造物’的观念”——为此还特地论证了下人只是“earth”上的唯一造物，看的时候直接憋笑了（致歉）反而是脸叔这个角色看着特别熟悉，为了阻止disclosure不惜使用外星高科技对人精神控制，口口声声“这是为国家好”，再结合“disclosure”代表的对信息的公开与透明，让故事在科幻的同时又不失新闻类型片的特质，配合结尾的演播室蒙太奇别有一番风味 |
|
就为了这点事把大家叫出来坐两个半小时吗！太失望了。外星人对美国有上帝信仰人群的冲击力能这么大吗？无法理解。 |
|
斯皮尔伯格献礼高考之大作，一个文科之神，一个理科之神 |
|
其实有点无聊有点缓慢，但是嘎嘎感动怎么回事。此80岁老头直到2026还在坚持手搓复古怀旧款外星人，且锲而不舍地拍摄最爱的汽车撞火车（你小子是不是拍完就搁家自己嘎嘎看美了），此篇甚至给我带来一种星战后传完全没给成的80年代纯血传承感……主角们一如既往幸运到莫名其妙，全程搞得一惊一乍实际伤亡人数为0，小孩们如此真善美以至于长大了也在坚持干好事。全片高光不给男的改给女的了，也算是新时代新进步吧，女主演得真的蛮好，男主还是一如既往地适合看起来非常倒霉的角色……总之难看的电影也能让人感动，某种意义上比好看的电影使人心绞痛，还更美好几分 |
|
斯皮尔伯格你本来可以体面地老去 |
|
老斯的拍摄手法是大师级别的，几位主要卡司的表演也相当过硬（Eve Hewson是惊喜），故事本身的探讨角度很独特，对于知情权，信仰，对人类的信心，同理心的重要性等话题都有引人入胜的探讨
不足之处在于第一幕由于为了营造惊悚片的紧张气氛而对双主角的童年缺乏铺垫，导致后期情感高潮的解密部分使人无法完全投入，一些角色的行为动机也比较扁平 |
|
在影片后半几乎进入梦乐园又或小鬼当家一样的展开里，我们会说，一部醇厚的几近失传的old time电影。尤其当它处理的，还似乎是一个极具当代性的主题时，但史匹堡用以和在普遍怀疑论氛围下升腾的各式阴谋论对抗的，却是一个孩童的轻信，因此，根本不尝试去对双方动机再做任何无谓的揣测，就像外星人根本不是神秘的他者，而是一种爱的明证性（在这一点上，史匹堡比另一部“不合时宜”的电影《挽救计划》还要更诚恳，当然也更狂热）。不过说到底，最让人感动的地方，仍然延续了《造梦之家》，当摄影机又一次次做出不可思议的移动、穿越和旋转，围绕人物、跨过障碍、展示新的障眼法和观看世界之运动的方式时，史匹堡重新诉说着他对电影——这一既可还原为最上手器具，又有改变一切事情的奇迹能力的玩意儿——的爱和依赖。 |
|
反正我觉得很好看，被震撼了很多次，并不是需要那么多科幻特效才是好片，讲好一个故事更重要，看完我觉得斯皮尔伯格是不是知道什么，反正我是相信了电影里演的，相信外星人真的存在 |
|
适龄8 - 12岁；8 - 12岁的孩子们看了从此都不大喜欢看电影 @ bfi IMAX |
|
Emily Blunt演太好了🥹在火车车厢里和回到童年房间里把我整泪目了 最后结尾设置得有些仓促和故弄玄虚 很好奇那些流出“花絮”的出处👽🛸 |
|
我等老派影迷非常享受，但也能理解这几乎不可能受到当下市场的欢迎。如今是个不在乎什么“电影语言”，只需要“爆点”和“情绪价值”的时代了，诶。 |
|
《我们仍未知道那天外星爷到底说了什么》 |
|
怀疑论、神秘学、UFO学在这片土地上没有生长的土壤，中国人不会走在路上停下来看手机里的外星人。 |
|
在伦敦看了首映，看到了Emily表演的另一面，说外星语挺搞笑的，可看的商业片 |
|
难评（字面意思）
和预期的完全完全不一致
在2026年观看这样一部复古（or过时）的科幻惊悚片
虽然有点无语 还挺神奇的
硬要形容的感觉是小时候看的卫斯理和X档案
小时候看真的觉得大开眼界
现在看觉得无聊老套
但另一方面又觉得老爷子好像一直没变
想讨论想传达的依然是当时曾惊艳过我们的天马行空
收尾完全差评（除非老爷子打算继续拍续集）
最后的最后
我果然无法容许自己给老爷子打二星
及格分 可看 IMAX完全没有必要 |
|
只有结尾有外星人，无聊的情节剧，对话为主，导演活在了过去思想价值太复古了 |
|
年度诈骗级营销，不符合对斯皮尔伯格的任何期待。同样作为全知女主设定，想象力贫瘠得像民科，比《降临》差了一百个《第三类接触》。而相比于不能更脸谱的情节设计，还要更失望的其实是斯皮堡的调度怎么会烂到这种程度，差点以为放错片源：整个第一场戏都不知道是怎么插进来的，第一个镜头突然被彪形大汉踹脸就已经绷不住了。看的时候总是想到如今的张艺谋，无论编导层面，都过火地加入自以为是的且老人味极重的神秘和酷炫。谜语人了大半年，最后的秘密是女主告诉大家真有外星人。何意味啊。 |
|
做好了差评准备的，结果还可以呀，还是et的配方，老套但熟悉的九十年代好莱坞大片范儿，娓娓道来的剧情，思考人与外太空的关系、与宗教的关系，有什么问题，只是因为观众短平快看太多了吧，我是特别不喜欢《瞬息全宇宙》那种剪辑超快的玩意儿。约翰威廉姆斯的bgm配上这视觉效果（特效不多但是摄影基本功在），还不是吊打小成本啥的。对这电影的观感类似贾樟柯的《风流一代》，我的观点是大导重复自己也比什么营销咖厉害多了。 |
|
史匹堡面臨最大的問題是，在一個UFO檔案已經被揭露的時代，在一個地緣政治危機迫到人心惶惶的時局下，這樣一個UFO的發現可以撼動三戰危機注意力，理想主義到近乎純粹的故事，能否打動甚至是讓今天的觀眾信服了。 |
|
外星人故事就是美国人的神话传说，超级英雄是美国人的侠客，政府阴谋论则是美国人的乡野志异。如果各国人民在不断复述各自的传说，美国人也在一次次重写他们的神话，斯皮尔伯格显然想讲一切放到一个集大成的框架里。他这次讲的也是一个相当美国的故事，被命运选中的小人物，以及，哪怕在社交媒体大行其道的当下要撬动世界的还是传统媒体。因而这或许是老套而冗长的，但某种意义上，它仍是精彩的。 |
|
我一定要趁着我还在气头上打分，喂喂喂外星保护协会吗，我投诉有人用刻板印象歧视外星生物，是的是的就是emoji的那个形象来歧视哦 |
|
“10岁时外星人给我灌顶了无上如来智，长大后我觉醒了无量大悲心，手持金刚降魔杵普度众生…” |
|
当我穿过玻璃，就像穿过一条温热的水帘。 |
|
这部片告诉我们数学家其实是翻译，通灵者想要触达世界还是要靠新闻业！（bushi）最后30分钟跟着激动得热泪盈眶，这部戏的核心是人类精神世界里，自古以来的，本能地，对非我族类的神奇智慧生命想象（落点到现代，其中一支进化为外星人流行文化），终于有了回应。导演不愧是电影大师，最后30分钟真的鸡皮疙瘩起来了，疯狂脑部高潮。 |
|
这部不在电影的范畴内，但是我感觉我正在历史之中 |
|
前两幕宛如一部七十年代的老派惊悚片，但又在诙谐追逐的童真冒险叙事和“大人世界的严肃故事”间穿梭自如，那场放弃配乐足以彰显对场面调度的超级自信的火车逃生戏实在精彩，揭晓奥康纳和布朗特身份谜底的第三幕实际是有些泄气的，毕竟预告片里已然透露了足够的直白线索。八九十年代斯皮尔伯格电影里和从小看他电影的孩子们如今都已长大成人，世界在当下的现实泥沼中被推演至频临崩溃的覆灭边缘，童年在梦和心中同“幻想”结下的羁绊种子成为了让全人类彼此间情感共通化解壁垒的可贵希望，从布朗特在敌人基地外“感化”围堵的士兵，到最终揭密报道时那个宛如斯皮尔伯格化身的游刃有余的切换着新闻镜头让全世界为之驻足共情的幕后导播，他依然是那个坚信着星空和幻想如同坚信神迹的孩子。另外本片太像是给年末举行的美国中期大选的民主党阵营拉选票的了。 |
|
所有人都不许去看《揭秘日》 这是命令 这片里所有的外星人道主义关怀加起来不如《挽救计划》里桑德拉惠勒看完格雷斯和洛基的视频以后搓的那两下胳膊 更悲惨的是我还错买成国语版了 👽 |
|
和《慕尼黑》一样，斯皮尔伯格再次拍了一部迟到了二三十年的佳作，但是现在已经不是《X档案》让大家喊出I want to believe的年代了。近两个半小时的电影，斯皮尔伯格依然呈现了自己教科书级别的叙事技巧和视听设计，但是最终包装的是一个无法激起观众席内心波澜的内核，说实话，即使现在全球官媒同时揭秘有外星人也丝毫不如顶流八卦有讨论度。本片前两幕的设计是完美的，不论是随着男主角被追捕而层层揭开的悬念，还是女主角发生异样之后的解谜，很有古早科幻悬疑惊悚的味道，火车戏和仓库隐形的两场戏更是精彩绝伦，惊险和幽默相得益彰，对比之下高潮部分的新闻放送确实没有顶上去。 |
|
八十岁的斯皮尔伯格依然相信人类会为了外星人遭受暴行而哽咽。 |
|
一直在等反转，结果就是这么一个无聊、老套甚至有点搞笑的故事，无语 |
|
难以想象是斯皮尔伯格的电影，不如送的imax特制版海报好看…… |
|
为什么要丑化我们的外星同胞 为什么见到的时候又要饱含泪水？ |
|
是对神失去信仰，还是对人类失去信心？斯皮尔伯格依旧可以把每场戏拍得好看啊，第三幕又如此温暖老派，把新闻播出的工作过程事无巨细的拍下来，试图回应一点撕裂的当下，而聆听和凝视是当下最重要的动作。很多地方特效和 CG 有一种故意虚假的感觉，因为奇观并不太重要，重要的是剥削的过程。 |
|
这是20年前的电影。老爷子还是休息休息吧。 |
|
离谱得仿佛三十年前的电影……剧情降智无逻辑。除了老套的追车戏之外没有任何预期中的大场面。片尾没彩蛋不用等！ |
|
看完电影感觉人类还有互相理解的希望，看完评论区感觉人类真的要完蛋了😂 |
|
影厅里的平均年龄应该是我最近几年看过的电影里最老的。都是老人在看。年轻人已经不看斯皮尔伯格了，不过错过这部电影其实什么都没错过。 |
|
B / 哪怕在表层最爆米花的段落里都保持了对概念高精度的锚定，所有调度技巧都被或者都有潜力被转化为一种影像与目光、声音与听觉之间的欲望流动：一种真正将观众邀请到“世界”的浩荡中的电影（火车！火车！火车！）。因此这个仿佛波澜不惊的结尾在剧作上没有任何的不匹配（请问到底有啥好反转的？），恰恰就是这些细节凝聚为观看与认同的基石。但问题是这个第三幕在表达强度上并没有对前两幕华丽构建的有效提炼，这种突然的贫瘠与重复只留下了对前两幕的削弱。或许一切只是史皮包太想接近那种纯真且理想的媒介形式了。 |
|
A-. 有很多“这是在做什么”的瞬间，但仍然在最后被感动了。本质是以极繁的形式讲极简的内核：用淋漓尽致的调度将观众卷入一个个漩涡，又在叙事上将危机轻轻化解，最终变成一种动画片般的童真。斯皮包像孩子一样展示着他钟爱的所有玩具（火车、手工、小动物、希区柯克式的影像，和如同片场的造梦小屋），而这一切，都是在邀请我们去见证他一以贯之的纯真愿望：从第一个镜头的暴力，走向结尾可触碰的共情、连接，以及“看见”和“被看见”的渴望。在这个日渐虚无的世界里，他始终如此坚定地相信着“人”本身和“观看”所具有的力量。 |
|
无人看Tv的当下，感觉斯皮尔伯格是全世界最尊重新闻业的。 |
|
斯皮尔伯格导演拍这种「外星人+政府阴谋论」题材，绝对是当世第一高手。成人暗黑版的《第三类接触》+《ET 外星人》。老师傅的经典手艺，我们这些老食客要的就是这种熟悉的味道。 |
|
看完只想给我的屁股道歉，居然为了看这种东西硬生生坐了两个半小时…除了演员演技之外不知道该夸什么… |
|
散场时直接有人评价是sh*t…… |
|
斯皮尔伯格这辈子拍的电影，认知能力都没超过18岁，始终是大男孩那点趣味，或者一些朴素的正义感。 |
|
实在是很难顶，就像听一个八十多岁老年痴呆讲故事，东扯西扯啰啰嗦嗦又慢慢吞吞还有各种神神叨叨故弄玄虚讲了两个多小时，最后几分钟突然一本正经的揭开他似乎是藏了一辈子的所谓全人类惊天大秘密，原来外星人真的存在（而且是神一样的存在）！我@#￥%……&*（）相信外星人存在很难吗，我都信有鬼了。 |
