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单纯欣赏黑泽清利用空间感与静态感对恐怖氛围的营造，那种由内而外的、内敛克制的气质。 |
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探讨各种关系的对立和割裂。表层的就是夫妻关系的微妙和冲突，再深层次就是个人与内心深处的“恶灵”的斗争。
黑泽清注重构图，如开头处寻求帮助的女子和女主的对称构图，现实世界与另一个世界同处画面两端，各占同样的比重，暗示全片都将是在这两者之间的对立下展开。
另外男主的职业是录音师，也就是他的工作会将所有的声音听入自己的内部，声源来自外部，但在片中为制造惊悚效果所有男主角度环境音会设置无声，也就是外部世界的声源被切断，这时候男主是被逼到一个极度不平衡的状态，对立的一方暂时获胜。
唯有让那在内心深处的罪恶熊熊燃烧来撕毁一切战争协定，来终止一切对立 |
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看睡着了 |
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黑泽清导演真有一种催眠的魅力 |
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改编自英国作家Mark McShane的小说,与英国电影版的风格不同，塑造了J-horror历史上著名的绿衣鬼形象。与《X圣治》《超凡神树》等可以形成比较文本。小概率事件促成障碍家庭的垮台，卑微梦想最终破灭。黑泽清借与他同岁的役所广司之口道出地狱之有无，盖流水清风皆有灵。 |
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恐怖片一直不受待见，超自然恐怖片这个亚类型更是不被主流评论界所重视，这是一种电影界大大的势利眼。《去年在马里昂巴德》是艺术电影，那《降灵》就不是，这是大大的笑话。“艺术电影”这个称呼是可笑的，小说没有艺术小说文艺小说商业小说，戏剧也没有艺术戏剧这个称呼，艺术门类本身就是一门艺术，倒是小说中有严肃小说一说，倒是有些道理，戏剧有先锋戏剧，也是可以，唯有艺术电影，这个词有时候连聊天都没法聊，可笑可笑。黑泽清这部有着严肃的议题，肉与灵的展示，和对极端情况下人性的敲打，看完这片我知道为何黑泽清的很多电影既不受主流影迷待见，又不是恐怖片爱好者的菜，因为尼玛黑泽清拍的根本就不是恐怖片，也不是主流真善美，而是尼玛彻底的对着世间说cao你妈的bi。 |
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制片方不是制片厂，而是关西电视台。未能院线上映，不大为人所知。却是黑泽清的又一佳作。女主角室内目睹女幽灵的180度旋转的不间断长镜头恐怖感成功传达。 |
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不错，没一个血腥镜头，这大概是史上最清新无害倍受欺凌的小女鬼了。恶人早在良心丧尽的一刻烧掉了自己的生魂，后面小女孩手印上身代表已占据了他的空壳,足以解释结尾一幕。光影运用到位阿。 |
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温馨的光景不过借出到期拿回吗，等不到下一代是吗 |
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我昔所造诸恶业 皆由无始贪嗔痴 |
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Seance on a Wet Afternoon的翻拍，都2000年了夫妻关系还靠杀小孩解决 |
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你找不到鬼，因为它早就侵占在你的心 |
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3.5；充满窥视感的凝视长镜头，在门窗边框勾勒出的逼仄空间内，焕发毛骨悚然；声效大赞，利用丈夫的职业细节，在氛围营造上更下一成，声带缓缓传出的古怪不安符合对“恐怖”的臆想，传达不见刀血的心理惊惧；地狱何在，在焚烧肉身的同时，他们已双双堕入，梦想和情感的双重失落。 |
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看了15部左右黑泽清，大概还有四十部没看？ |
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胳膊挂颈，泥手印，烧掉另一个自己，降灵属于荣格集体无意识的活动，但本质依然是黑泽清社会派探讨：如何逃避现实婚姻关系，如何面对平庸之恶。不错 |
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拒绝用画外空间透支恐惧，黑泽清的惊悚氛围永远以画中既定的灵异形态为圆心辐射开来，以共生取代降临。
丈夫与妻子的关系同样在祛魅的生活片段之中通过简洁的调度反向施魅，以夫妻第一次产生分歧的长镜头为例：同框、丈夫出框、再次同框（妻子处于远景丈夫处于中景、妻子起身走入近景）、妻子出框、丈夫跟随、妻子背对丈夫完成和解、两人重新对视，身份的对立、倒置与重叠得以完美呈现。 |
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「超能力」对于有良知的普通人而言却是无力承担的诅咒，换句话说拥有巨大能力最终会导致人失去良心，声音（本片中非常强烈的「同期声」）存在或者不存在，在本片中成为最明显的黑泽清「标签」。 |
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今年大火的招魂真心比不上这部电影，剧本好 |
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基本上揭示了黑泽清在心理现实（神经症）和泛灵论（被还原为空间中的声响或沉默）反复横跳，本质上两者都是信念问题，在类型片的范畴里得做出某种切割。而且这部的人物动机真的比较奇葩，其实是偏离后95人们的样貌的 |
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说的是恐怖，讲的是人心。恐怖是一种说不出的感觉，恐怖是一种阴阴的氛围，恐怖是一种玄妙的心理。 |
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补 |
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去除恐怖元素内核是森田芳光的“失乐园”。那一代导演都流露出对家庭彻底的失望 |
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对英式惊悚小说的loose adaption将两性的凄凉冷漠带入克制的日式风格，令影片结尾的通灵成为一场在暴力机器在场授意之下的审判。而《降灵》前半部分人物的“反常”逻辑总是在解构原著的文本。在影片之中存在着一种声音幽灵本体论：录音和通灵均以“声音”作为媒介召来不在场者。而鬼魂的出现要么伴随着大量杂音，要么令周遭的音轨消失。因此我们就可以解释她为什么身着绿色服装：这种绿色和绿幕是同等颜色，在数字电影的制作逻辑之中，意味着被抹除的形体。对于她而言，当她通过器材箱进入房间之后，睡眠和死亡没有任何区别，当她第一次出现在影片之中，就已经以幽灵形式介入并放大两人平静表面之下的压抑与焦虑——这里，我们回到了影片的开场，悬置于全片，关于荣格集体无意识essay film般的讨论。 |
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关西电视台制作的电视电影，讲灵媒妻子和音效师丈夫的意外撞鬼事件，但大量笔墨都用在了描绘某种微妙、濒临崩溃的夫妻关系。自然光影变化之间产生灵异气质。 |
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非常标准的一部黑泽清，制作精致、重氛围。从降灵惊悚到心理伦理，部分段落可与《赎罪》互通。役所广司的丈夫角色所传递出的绝望与无力感，比妻子角色更加深入人心。 |
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green is horror |
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有几个镜头真的吓到我了，让人有点脊背发凉。整体上说来，这个改编版本可能更有层次感，探讨的问题更多一些。比如女主是不是真的能看到鬼魂，或者男主看见的鬼魂代表了什么。很有探讨价值。 |
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（看的版本字幕有点差啊）夫妻之间的矛盾，对幽灵反应的不一。黑泽清的空间穿裂感和压迫的音乐。 |
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机缘巧合促成的鬼故事，家庭和人性一步步的崩塌 |
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2023.10.5重温，人物的动作、动机相对更清晰，部分指向了女性的困境。//运动的镜头时刻提醒其镜头的存在感，即建立镜头视角（鬼魂视角），对人物产生凝视。 |
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喜欢片子开始教授与学生讨论论文的部分，提到死亡预告Doppelgänger，鬼魂的物理存在或许是以电磁波的形式。这世上真的有研究超自然现象的学术机构吗？会不会被深渊反噬呢？后面的发展有些无厘头。 |
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不应因平凡而恐惧。先生，真的有地狱吗？若你觉得存在，它就存在，反之则不存在。你觉得呢？我不知道。恩。（我总是会在意，那些注视着中年夫妇的影片） |
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通灵者的犯罪故事。妻子持家兼为人通灵解惑&音效师丈夫在外工作的平淡日常、丈夫遇鬼的奋勇作风灵异片中尤为少见。欲望导致破灭，这作祟真怨不得别人。黑泽清冷感的风格强烈，室内种种框框构成视错觉特别是客厅墙上那仿若镜子的窗洞 |
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7.8 幽魂般的镜头窥视着主角，阴差阳错下发生的注定悲剧，命运的嘲弄让人堕入地狱。役所广司演的真绝，不过感觉所有人物都太功能化了，缺少实际表现。 |
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以室内空间的环境变更来宣告关系的演变，一种不在场来表明其存在，夫妻二人分别专注于视觉和听觉，当视觉与听觉混淆，逐渐侵占主体意识的时候，即为关系破裂的初始。 |
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【B+】红衣女鬼的出场反而显得人畜无害，尽管黑泽清的静默调度依旧出众，但无脸造型和匀速飘浮却将其背后视效合成的诙谐感暴露无遗。在之后的恐怖段落中，女主位于前景整理衣物，后景的走廊只需要光与暗的交替登场即可实现鬼魅的氛围。当然还有更简洁的处理，妻子只需要以平静语气复述鬼魂降灵的事实，镜头为“不在场”的她留出空当，音场再度剥离，导演技法在效率上的极致。个人最中意的部分莫过于夫妻居所内置于墙上的方形孔洞，在多数时刻黑泽清执着于将其用调度处理成镜面的假象，又时常让演员自身的走位去解释空间的真相，结尾夫妻关系彻底崩毁的信息也通过这一窗口传递，可怕的建筑意识。 |
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非常典型的黑泽清式惊悚片，摄影音效气氛俱佳，餐馆里的红衣女鬼，森林里的绿衣小女孩，诸如此类高饱和色彩的运用极具视觉冲击力，同时风声等细微音效被放大，从感官渗透进心理的惊悚感瞬间达成。主题上涉及人性的自私，进而演变成婚姻崩塌的导火索，结尾戛然而止，相当克制。 |
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超心理学，废墟，大学里的研究者 |
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比较喜欢这里面营造的压抑感，日常恐怖感。一个简单的故事。役所广司叔这么看着看着也就喜欢上了(´-ω-`) |
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解读不动，短片故事 |
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一对死活都不想要孩子的夫妻 |
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http://www.bilibili.com/video/av10588730/ |
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侧重点不在于恐怖却专注于营造恐怖，在房间里四处游走，通过多次变化视角让角色无处遁形，探讨的却是人性善恶夫妻关系存续等现实问题，无意惹祸上身到最终无法脱身。导演还是存了一丝善意在里面，没有用全力去做。3.7 |
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不太理解结尾。为什么是他老公揭穿的。意味着她从来都没灵媒能力？ |
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随便一个片段抽出来的氛围和气质都是一绝，结果合起来讲了一个这么无聊的伦理困境，加上主角之降智让我难以进入黑泽清人之恶的讨论语境，我只看到了人之蠢。。。 |
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粗糙的剧情推动和可怜的制作成本并不能掩盖此片的优秀，心理层面的人物动机和恐怖暗示仍是擅长，不知不觉就被吸引了，结尾更是优秀。据说是改编自英国小说（也曾拍电影），有兴趣看看。 |
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阴间调度大师 |
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家庭伦理结构的被引入实在烧脑 女主同征服里的江珊从长相到情境张力都类似 |
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看了一半还是选择去洗碗了 |
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有点过于简单，想法不错；另外这对夫妻的相处我看着很别扭，个人不喜。 |
