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这种形式的片，演员是关键，演员不用多好看，但一定得有气场，没有气场至少得有气质，否则这种极简的结构和表现形式，是压不住的。 |
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2.5 影片流露出的是一种令人发指的乏善可陈，即便是知晓电影本身所想传达的情感也无法在脑海中形成延绵的观感，情感表达都被形式本身切得细碎，剩下的只是一种毫无共鸣的情绪感知。 |
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#biff# 36个固定镜头，很有诗意的泰国实验电影，讲数码时代人如何记忆，记忆如何脆弱而不可寻，背后透出对于时间流逝的感伤。new currents单元选片真赞！ |
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充满过去的情侣酒店里是否有你的过去，两人名字混写的电子邮箱已忘记密码，她还记得那位高中男生的电话，被修复的数字记忆里多了一道灰线，从没有寄回去的相片藏在不希望你找到的地方，用眼睛看鸟儿比用相机更美好但相机能将飞走的鸟儿留下来，桌面背景，她凝视的方向……故事进行到一半才出现的片名和天空切割了36个固定镜头的两年时光，挺好 |
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章囘标题与每回内容的关系疏离得令人困惑……固定镜头美，内容令人唏嘘。我对数码载体的恐惧在于会坏得无缘无故、无声无息，不定哪天突然就发现已经报废，不像实物来得有准备。那些美好的或真或假的记忆，还是留在心里最可靠，哪怕你还会继续编造。 |
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location manager 和 art director 之间的爱情故事 可惜只是单恋。女人在硬盘损坏之后才开始回忆起2年前的男人。男人偷走了硬盘里关于他的照片 似乎是想让女人知道肉眼看到的美丽和大脑记忆的感情才是真挚的。依赖于相片记忆的大脑在硬盘损坏之后被迫开启自身本应有的功能。 |
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台词说胶片好贵啊所以选数码，但片名却叫36，一卷胶卷36张照片，是珍贵是奢侈是全部。电影比照片更昂贵，但是就给你看36个机位，像一盒135胶卷的极限，这片该多长就多长；每一段过往明明千言万语，只留下36行诗，这就是影片的全部，蛮有趣的 |
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我们以为拥有比以前更多、更丰饶的影像记忆，但事实上，除了按下快门的机械动作，最后可能连一张你想要的照片都没有留下。近乎呆板死滞的固定镜头，毫无生机的废墟工地，带有对庸常生活的强烈敌意，然而，当照片与记忆相互组合，你会发现，一瞬间的美，才是真正的永恒。 |
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照片里的你，是你以为的你。按下快门的那个瞬间，才是真的你 |
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导演说他拍这部电影只用了5天，而这部feature处女作也是最让他引以为豪的，因为没钱只用了DSLR来拍，但成片是非常漂亮的；他所传达的信息都是非常个人的观点和记忆，没想到在国内外引起了不小的反响。Nawapol现在俨然成为泰国文青的偶像级人物了 |
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内心非常喜欢，非常实验，但不好看。像是电影发明之后，蒙太奇效果被发现之前，忽然冒出的一个天才。 |
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36个固定长镜头，短短的68分钟，越发觉得有些难看的女主角越来越顺眼。如果生活仅仅是按下快门的刹那，那只需要朋友圈和微博就够了。当你某一天盯着一张不明所以的老照片看，或者寻找一张明明就在这块硬盘里却找不到的老照片时，才会明白原来模糊的记忆那么美妙。 |
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想起来那个“到底看风景还是拍风景”的心灵拷问，究问题之根源在于，我们本就不怎么长的生命中，偏偏记忆还很有限。悲观来看，好时光本就短暂，没准过两天就忘了，所以备份才重要；乐观来看，记忆充满想象，当记忆丢失，仍可追溯延伸，找寻幻趣魅力。本片影像制造或许亦来源于如此，很私人。 |
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😯这大概是我看过的关于filmworkers的电影里最贴切的，形式和内容甚至标题都和女主的工作身份及情景结合得恰如其分。至于36这个数字还用问什么意思吗…难道非要主角说出来“一卷菲林只能拍36张所以我现在改用数码相机”这种台词吗😂——这也是为什么片子全部都是固定机位，照片和记忆一样，只保留了frame这个框架里的内容，框外的全靠解释和想象。而且这片作为独立电影来说成本也是低得吓人了…比如现在在广东翻拍，线下成本10万块都花不到 |
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虽然看着也挺舒服，小清新特写和有格调的配乐，也大概明白是想模拟胶片相机的感觉，但我很难认为这是一部电影。全片基本就是一个固定镜头+一个字幕卡重复了36遍，很多镜头还是静物空镜头甚至静态照片+画外音对话的形式，让我想起那些无聊的乙游，而且还不能交互…堪景是这个堪法只会让我觉得工作效率好低下，剧组专业人员用硬盘备份大量废照片的做法也让我厌蠢。作为无限压缩成本的实验片练练手可以，但看不出导演在正常电影叙事方面的能力，形式先行、片长还这么短的情况下，故事信息量怎么也应该更大一些，不然实在有点单薄和催眠 |
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记忆卡无法代替大脑成为记忆的载体：我记得与他一起经历的一切，却唯独找不到那张趁他酣睡时偷拍下的照片。
用固定机位一场一镜+36格胶卷的形式最大程度模拟“照片”的状态。“从身边离开的人已再难想起容貌”的设计太虐…没想到这也能把我看哭。《死于明日》形式上的前身，坦荣瓜塔纳利太值得期待。 |
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怀着一颗装逼的心，看了一部小清新 |
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#10859。[想看2012-12-25]，2025新年电影，泰国#100。2012釜山新浪潮奖+费比西奖。忽然想起来纳瓦蓬的长片还差几部没看。这部首作确实很惊艳，不仅高概念（36=胶卷，胶卷vs数字相机），而且在构图上和叙事上都很出挑，片段化的场景（反而意外地符合今日的短视频思维？）和刻意反常规的构图，以及大量的（声音继续的）黑场转场用法，两段式结构（有个微妙的转场）。感情表达得非常内敛，议题探讨的也很有趣——影像与记忆的关系，数字影像的物质性……非常适合中国观众的一款小清新。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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很多时候人物都是以一部分侧颜或是肢体出现在镜头内，如同那些需要重新拾起照片才能补全的记忆。邮箱安全提问停在了"where am i",无论是密码还是彼时彼刻的心情都在你脑中毫无踪迹。当那些照片与记忆重叠的时候，你想起了和他第一天认识时的那个屋顶，那天天空很美，他说不如我们拍一张合照吧。 |
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記憶敗於記憶體 |
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7.5 数字记忆的脆弱性。 |
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到了单张画面叙述时悄然落泪了，一种巨大的哀伤感涌上眼球。照片（不论数码胶片）能带给我们的回忆非常有限，只有记忆才能产生暧昧般的回味，而这恰巧是我们追求的。短评有人说一瞬间的美才是永恒的美，这么一回首，真是有道理。 |
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看的英文字幕，发现很容易把日常化语言自动咀嚼成诗意思考，大概是画面的关系，它是静态的，所以总想念诗。比如在那片废墟楼房里，oom对Sai说，即使记录的被销毁，但我们此刻共同见证过了，不是吗。oom拷走的那一年，是Sai丢失的那一年，后来Sai走过一个个记忆里的点寻找oom，他却消失了。但我们都知道在某个角落，他把唯一合照设成电脑壁纸，无声地回答着，那个问题的答案是「是」。 |
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风格初显，同时形式上的美感也延续到了之后的作品上，非常聪明的概念设定，轻巧灵动，但观感也大体与Die Tomorrow类似，还是稍显单薄了些，36个固定镜头，每场戏都还没来得及进入便匆忙进入下一个，情绪上稍稍有一点跳跃（大概就如同人的记忆吧，瞬时的感受被媒介载体触发，延绵的回忆却难以完全呈现），但整体仍是灵气逼人的作品。3.5 |
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嘻嘻。 |
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盛載記憶的數據或許就在自己、他人的電腦或者某個角落中。主題倒是挺吸引我，但是感覺太小清新了。 |
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2018241 一星平庸 |
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记得住的都是财富，不必在乎是不是真的拥有 |
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预感要小清新，结果没想到这么小清新。还是歪文写得好，就算“只一格经典的偶遇已不再，尽量框住目前大概”，但是“其实人生并非虚耗，何来尘埃飞舞 ” |
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恐怕是《四月物语》后最好的小清新电影，情感简单自然又真挚饱满。静态构图与画外空间相互作用，准确抓住了人物“身未动，心已远”的心理状态。如同陷在松软的沙发中，眼睛直勾勾盯着天花板，耳朵却完全打开飘向了窗外。纳瓦彭的厉害之处在于能把极易流俗的哲学概念拍出触手可及的烟火感，女主谈论起往事云淡风轻的样子，更是面对事过境迁后克己的怅然若失。 |
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68分鐘，36個定鏡頭。挺簡單的故事，可是充滿很多感覺和訊息。不可以說很有娛樂性，可是我被它迷倒了。香港亞洲電影節會放映。有耐性的話看看吧 |
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记忆与照片之间的紧张关系，是高速公路上短暂成团的雾气，穿行破散后是无尽的怅然若失。 |
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看着高中毕业照，许多同学的名字已经想不起，但我记住我们曾经似乎是无话不谈的好朋友，关于记忆也仅剩一种情绪，不知道我们因为什么事情而快乐，因为什么事情而疏远，没有照片，没有联系方式，这个人就这样在记忆里落灰。 |
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感觉是陈绮贞也能拍出来的电影，用生活又有哲理的句子来划分章节，制造一种粗糙的诗意，故事说得很有黏性，就像庸庸碌碌什么都做了一下不过是夏天里的某一天一样，人被故事被场景吸引，这一点很厉害，这是导演想要表达的东西，力透纸背，深深的粘住了你。 |
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4.5。都說來得早不如來得巧，這部電影若抱著打發時間的心情去看，也許只是收穫一部小清新，一部日後回想會有些模糊的片子。偏偏就在幾天前，手機出了問題，焦頭爛額了兩天，尋遍大街小巷就是希望有人能救回那些照片——我想記憶的那片段。當我確定失去幾乎整年的照片和數據時，黑夜裡，那些拍下的景象比過往更清晰，天亮以前，我忍不住在被子裡懊悔哭泣。「回憶」與「我」被「刪除」拉開了距離，我再也無法證明那些曾經來過，失去物證，人證顯得蒼白。我對朋友說：我的人生有段好像被重置了。如果說有什麼叫冥冥註定，那麼在百無聊賴之際被片名吸引而看的36，或許就是老天或者命運給我的一點安慰吧。這是一部很慢的片子，慢到你要虛心體會每幀畫面裡的情感和時間，體驗記與忘，真與假的哲學命題，走過一遭模糊的愛情。像第一個留下短評的人那樣：已註銷 |
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观看的游戏，引入规则是为了解放双眼，叙事在接片中流动。第35段拍得很美，但和第25段一样都属于过度介入，有些破坏整体的留白美感 |
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- 生活迈入新阶段最开始的时光，时常是难以忘怀的 |
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电影作为艺术或者私人情感的另一种载体，对此这种行为最大的批评恐怕在于私密 / 展示上的矛盾，当某种私人物件被公开呈现，那么其本身最亲密与珍贵的地方即被商品化，即使被不同审美观的观众所讨论，对于原作者（拥有者）来说都是不允许的，所以言情片本质上反情感，如今在Vlog的热潮中，如何进行自我甄别、审视与保持独立都成为一种困境。 |
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定格，抛洒，收回 |
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真的很想认真看但还是越看越困 太难了...絮絮叨叨的 但是调调很舒服 人物总是徘徊在画面外 或是背对着镜头 画面常常静止却不觉得乏味 画外轻轻的雨声 咖啡搅拌棒清脆的声音 让人仿佛看得到画面外整个空间正在发生的事 另外 丢失照片的那种感觉 真的太懂了 虽然不丢的话可能也永远不会翻出来看 丢了就总觉得心里缺了那么一块 |
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看到33（约等于幻灯片效果）的时候开始感动 |
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文艺电影... 像是一个小事件就能拍一部片了... 叽叽歪歪的日常对话，大量的放空画面...
一个小时的影片，似乎精简成5分钟都可以说明白了。2.5星 |
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看一张模糊的相片～ |
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这 感觉谁都能拍 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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这么碎 其实10个已经快到我上线了 |
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温柔的心碎 |
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一场一镜 |
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有点暖 |
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36个镜头构成一部特殊电影。照片只有赋予记忆。 |
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形式和想法好评。 |
