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拿到钱直接把孩子丢医院不就结了 |
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4.5 Kim Stanley这份演技被判输给Julie Andrews可怎么说得过去啊！后半段连呼吸都不敢有半点声气。Richard Attenborough不是懦弱，而是对妻子最深沉的溺爱呀。 |
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1.还以为她只是装神弄鬼装疯卖傻，没想到她是真疯；2.导演的水准和两个主角的演技都是高能，几场室内戏和那场夺取赎金的戏码都营造出紧张惊悚的张力，非常精彩。 |
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经典！结尾的迎神会段落真是神来一笔。玛拉的“通灵”可以说是亚瑟真的显灵了，也可以说是她终于战胜了自己的心魔。这点比希区柯克《家族阴谋》的结尾要来的深刻！ |
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超心理学和研究者的形象果然只是黑泽清的私货。六十年代装神弄鬼的能力还是不太带劲，反而取赎金那场戏非常精彩。 |
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两个主角，特别是女主角的演技已经到了无法描述的地步，这就是气场。小众的黑白悬疑片，剧情从开头的略沉闷开始，越来越精彩，拿赎金那段的镜头和剪辑是教科书般的。 |
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无限幽暗的室内剧 |
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黑色电影的哥特戏剧版本，《雨天下的迎神会》是反向的《煤气灯下》，控制-被控制是动态而非静态，关于男性的阉割焦虑，以及婚姻生活，中年危机与精神控制，在。正如同女主角对于警察所说，“他相信我所相信的”，虚假的欲望如何被内化。心理学维度令迎神会赋予了多重含义，在这里，导演通过对声音的绝对禁绝实现恐怖感，包括环境音在内的所有音轨突然消失令摄影机运动的本身产生截然不同的含义。另一方面，某种特定的声音被标记，成为一种潜在性，等待着摄影机运动的无意触发。值得注意的是，最后一场通灵的视听风格与之前截然不同，有源话语和无源音效的大量（尽管是低度）出现，死去的Arthur以女主人公之口控告Billy的罪行，这场通灵是假的吗？抑或反之？再或者通灵本身实际上通向的是自身的无意识？ |
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115分钟版。勉强两分。看睡着了。丧子的通灵女人和老公，策划绑架有钱人家幼女。在通常的绑架戏份之外，本片最大的噱头就是夫妻俩绑架孩子的动机究竟是什么，编导好像对这个设定很自傲，将近20分钟的开场戏里，夫妻俩在讨论计划，但遮遮掩掩的始终不明言，这样处理固然留有悬念，但让人物动机始终模糊着，观众无法代入立场，通灵女人主动去受害者家里爆料、丈夫地铁收钱等环节看着既令人困惑，也无法带来紧张感。况且全片节奏处理的极慢，大部分是两口子的对话戏，台词写的纠结、晦涩，叙事效率低下，调度和配乐、表演等技术环节也没一样拿得出手，还有些硬伤，比如警察抽查两口子家那场戏，就缺少把孩子藏起来的镜头，之后就直接抱出来了。丈夫确实把赎金收了，然而女主去人家爆料，他俩装成医生护士把孩子藏家里等一系列操作到底是为什么？没有理由 |
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一直隔着一层窗户纸的距离。 |
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着迷的115分钟 |
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既然不争，活该不幸的男主角；让观众巴不得钻进电脑屏幕里掐吧掐吧死的女主角；在地上画个圈圈诅咒拍出这种电影的导演。 |
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经历丧子之痛的疯女人+通灵犯罪这题材今天看也相当抓人。音效、摄影俱佳，对悬念的烘托营造起了很好的作用。进入绑架情节后剧情渐入高潮，几处剪辑非常赞。布莱恩·福布斯堪称是那个年代的影后制造机了，好几部以女性为核心作品。金·斯坦利的表演太吓人，气场强大，当年奥斯卡影后的遗珠。 |
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导演很擅长用声音营造氛围，前两场略闷，从绑架开始就有意思了，罪案并不是重点，隐藏在之后的真相才更精彩 |
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颇有希区柯克味道的黑色电影[雨天下的迎神会]结合起了悬疑和人物分析，并让二者互相推动。尽管有时它们彼此衔接的节奏有点怪怪，但电影技法上的艺术性毋庸置疑使它成为英国电影史上的杰作；它让本来有些俗套的设定反倒诞生出巨大的悲哀。影片的核心落在夫妻关系的角力上，而两位演员让人叹为观止的表演带出了摄人的魅惑力。影片对于潮湿天气的运用堪称一绝。 |
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前面实在太闷。。 |
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也许不那么伟大，但各方面均无可挑剔，近乎完美的一部佳作。 |
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观赏这部电影需要耐心，要捱过近一个小时缓慢的节奏，模糊的动机和些许莫名其妙的逻辑。但在影片的最后十分钟，便会看到Kim Stanley女士奉献出的极度沉浸，极具信念感，似乎要与整个现实世界做断绝的杰出表演。她在影片前段的轻柔细语，和煦微笑，笃定果决，让人真的怀疑她背后有着无比黑暗可怕的推动力。她不仅是神婆，更是一位成功的pua大师。P.S.片方此前还想找黛博拉·蔻儿和西蒙·西涅莱做女主角，不过遭到二人无情拒绝。 |
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急弦跄促如雨点，家有仙妻通亡灵 |
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可怜的母亲，疯狂的女人 |
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福布斯和阿腾博勒原来是一对创作加表演全才拍档啊。这部话剧味道挺浓虽说是悬疑犯罪剧情确以室内对话推动为主，故事本身我不太喜欢，女主的精神病偏执狂演技固然惊人但看着很心累。导演水平好，镜头运用出色，水洼倒影里的房子尖顶和开头出字幕时客人轮流撑伞离开的镜头印象很深 |
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这部影片就像是卡罗尔.里德影片和希区柯克影片的混合体，男主角去拿赎金的桥段在约翰.巴里的配乐之中剪辑的异常流畅，令人印象深刻的蒙太奇。花絮中福布斯导演坦言自己相当的崇拜卡罗尔.里德，而女主角是方法派的拥趸难怪演技了得。PS难道阿滕伯勒就那么喜欢奥逊吗，连假鼻子也如法炮制。。。 |
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4.5视听语言经典 |
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头两场戏稍显无聊，但两个演员状态真的吊炸天了。尤其是金斯坦利的眼神来回移动表现出的狡黠，丈夫心理的懦弱。进入绑架戏后，两个人的互动更有意思了。BRYAN FORBES差点就成了影后制造机+10086 |
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鸡皮疙瘩掉了一地 |
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看得我紧张巴巴的，不过还是好看 |
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贼喊捉贼的神婆！ |
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別出新裁的綁架，從頭開始就充滿懸疑氣氛，並且攝影亦相當可觀，可惜直到最後一幕功虧一簣，應是無法提供合理結局，只好以精神病患爲由以自圓其說。女主角以通靈爲幌子號召群眾，原本即是騙子，而以如此爲結局顯然導演也是十足的藝術騙子，同樣都是藉裝神弄鬼以行騙。 |
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毁灭，她说。 |
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可能是看完了改编版再看这版，就没有那么惊艳了。 |
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女主的表演很牛B！！！ |
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最后的迎神会很加分，痛和吊诡都在Kim Stanley精彩的演出里 |
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806 YJ |
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被忽视的小众影片，值得一看！ |
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看起来诡异的故事，却流畅自然的发生着。剪辑与配乐的完美配合，导演对摄影和氛围营造都很用心，时刻给人一种紧张感，同时又令人深切感受到人物的内心痛楚，结尾的迎神会将整个故事升华，心魔也随之而去了。两位主角都太赞了~ |
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这就是那类把“疑”悬得太久，给悬死了的电影……这种犯罪还是受害者视角更好一些，因为视点更狭窄，因此给的悬念会更多，更刺激。凶手视角则更偏向于斗智斗勇的游戏，要写得很有趣才行。而这个电影很奇怪地走入展示心理状态的怪圈了，老实说甚至觉得是在强行设计很多段落给“表演”炫技的。比如开头两个主角的谜语人谈话就可以直接删掉，闷死了。精神病的胡言乱语只能烘托气氛，多了之后反而会杀死悬念。感觉剪个半小时可能会更好。 |
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只能说现在的导演走失了 |
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拍得好，剧本略乏味。取赎金那段的调度配乐超级酷 |
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特别好看！感觉有点弗里茨朗的味道，男女主角不止是演技，而是入戏很深，全片悬念感很强。。。 |
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男主把懦弱、心软、无能的丈夫形象表现得很出色，但女主针对脆弱、痛苦、操纵人心的毒辣妻子之诠释更是神级演出。奥斯卡输给玛丽波平斯的女主是超级冤案。整片充满阴暗潮湿的氛围，导演杰出的调度使稍微松散的剧情勉强不至于过于无聊。虽然超自然元素缺席，但头尾两场降神会神秘感十足，摄人心神。85 |
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因《降灵》而来，都是同一本小说改编，相信本片更接近原著，不过这也无所谓。单说本片，细腻、完整，确实有着小说般的底蕴，但也没有放弃运用影像的优势，制造悬疑，制造紧张，以及制造悲伤——女主的表演功不可没。 |
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阴暗潮湿 |
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BFI推荐绑架电影，不太能理解这个故事的意图。 |
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6/10。收赎金那段还可以，过程拍得具体详实，紧张感也营造出来了。看完其实也没明白这两口子到底想干嘛，开始还以为是他俩小孩被小女孩的父母杀了，所以他俩要报仇；看到后面才知道女主只是想利用小女孩塑造个半仙形象，但为啥选定小女孩还是没说。最后女主演上身把自己演感动了，两口子直接自首然后抱着一起哭，也是把我看懵了。 |
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表演太棒太棒！剧本也神了！最后的通灵升华了全片。 |
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表現主義式的光線控制,陰沉抑鬱的背景音樂,演員表演極為精彩,部份場面調度和剪接手段堪稱大師級別,相比之下敘事顯得有些羸弱,也可能是劇本本身就不夠強,最精彩的段落當是車站取贖金以及最後雨天下的迎神會,前者緊張而充滿節奏感,後者充斥著神秘主義色彩.整部電影可以說是教科書級別的視聽語言範本. |
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Bryan Forbes和Richard Attenborough聯合製作。Bryan Forbes果真是編、導、演的全才。2位演員的表現精采至極，好的驚悚片就應該是這樣，在各方面引人入勝。 |
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外科手术级别。不滥情的审美享受。故事的层层递进很过瘾。P.S.原来是爱情片。 |
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虽然我认为故事没什么说服力，但是导演的功力摆在那里，也不能熟视无睹。 |
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又是一个以氛围取胜的好片,开头真是好啊,被许多人借鉴~~~ |
