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7。各种演练舒伯特 |
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果然戏剧成分更多，斯特林堡也被更多提起，他终于在tv版里一圆小剧场之梦。晚期的温暖倾向更明显，结尾的拥抱成永恒姿态。我也终于在相隔两三年后重读大师。 |
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3.5 I'm sinking. I'm sinking. 2018.1.20 重看，不光是演员，不少地方跟《映画创造者》有所对应。期间想起最近工作上的好多事，感到很难过。 |
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又见纸灯笼 又见魔灯
身体上的划痕化作墙上的一道裂隙
对死亡的恐惧是诡异的小丑
对死亡的欲望是与死神肛交
麦克白说：人生只是一个舞台上手舞足蹈的拙劣伶人
舒伯特说：我在沉没 而我又再次升起 |
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伯格曼母题一览；borje又演了回卡尔舅舅，相应的妹妹用了karin的名字，全名，只是这外形也太像您夫人了，嗯，大概是错觉....；少了尼奎斯特，影像的魅力打折不少，当然也可能是有意要这种电视纪录片一样小格局的温暖；暮色比萨拉班德更浓 |
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那么滴伯格曼，那么滴合我胃口。
没看错的话伯格曼客串了一个贴墙站的院友，哈哈。
恰到好处的舒伯特，哲思满满的台词，电影与小剧场的巧妙融合。烧保险丝所以电影放映变现场演小剧场这个idea我喜欢。
有人说小丑是死神，而我觉得小丑是心魔。第一幕和第二幕之间那位老师观众有感而发引用的话十分触动我。
“…you are your own judge and your own gaoler. Prisoner, leave your prison…… never allow yourself to be defeated by your gaolers who are only your own fear and your own pride.” |
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跳出来看 无论是极短的默片素材还是意外跳闸带来的即兴戏剧 都是不怎么样的 但是串起拍摄的过程 前因以及最后的结尾并且化用了讽刺两种体裁和讽刺引发的强行创新本身 再借着麦克白第五幕的可怜阴影互文浅层柏拉图洞穴指涉 就真的是起伏感十足 最后互相绞杀的中断 死亡象征的到来 闭目不视 伴随而逝 |
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7.1/10 |
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伯格曼晚年的作品离不开“戏剧”元素，以及《小丑之夜》后又见小丑角色，这次形象更加狰狞放肆，也是幻想的一次怒放。 |
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艺术又哲学，人来人往的过客，困住灵魂的肉体，如果全片都能保持开篇房间里的质感我会爱到疯。 |
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你知道火车的，对嘛。那十足的重量，大地为之震动，震耳欲聋的轰鸣，那令人窒息的烟和活塞散发出的热蒸汽，以及那有火车推力产生的、不可阻挡的风。我说的是众所周知的事，不是吗？ |
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sinking |
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道行浅，看不懂 |
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借灵魂拷问之形式，以戏剧演绎为载体，展现创作者暮年心灵内在矛盾的剖析、反思、自省。小丑诡异阴暗，如死亡如撒旦，它暴戾恣睢，肆意妄为。它无所不在，若隐若现，也可视为是个体自我的另一半掩藏面孔，是精神隐秘的折射，是恐惧、狂想、喜乐、淫逸、渴望的栖身之地。但伯格曼终究累了～后半段色调强调冰冷中悲悯的温度，爱的相拥定格为永恒。 |
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8.0 |
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日暮，爱与衰老的多重奏。（晚期的您太温暖，宗教性的削弱和爱的和解？ |
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戏剧感太重，遮住了电影该有的样子 |
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看这部电影需要淡定的心态，强大的勇气，以及惊人的忍耐力 |
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爱你的时候无耻又温暖 不是我天性悍戾 大概爱你之后我心里全是害怕自卑和患得患失 |
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几乎纯戏剧化对白，要有足够的耐心才能融入。 |
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119.11 |
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在医院与小丑交姘，幽蓝的光管涂成乳白的小丑，在一瞬间通灵 |
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观感很折磨……………而且今天影厅声效是怎么回事好响【。这个剧本是属于音乐与戏剧的 更深一点应该是属于病态精神与艺术偏执的 电影在其中只是肤浅的一缕易燃物 而且被影片（或更准确而言电视电影）本身所证明 |
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看完生命都下沉了 |
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电影的形式就是其内容 |
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好棒！也许可以视为影戏双料导演晚年想法的高度概括。79岁的伯格曼直接制造的heterotopia由典型空间——精神病院与剧场构成。对现实与电影技术的自反由精神异常的男主在精神病房中言明；小镇剧场默片在上映时起火（烧毁电影？），代之以元戏剧（=heterotopia自反性指涉）含量极高的演出。sinking作为生命恒态的宣告贯穿始终。伯格曼作品中最抽象的小丑以老年女性的体貌出现在两个时空，道破there is no life after life 。 “彩蛋”：伯格曼本人躲在24分54秒走廊的门背后；片中有中文，剧场一面锣上的“泰来”。（补标240120看片） |
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我很不争气的睡着了·· |
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3.5。 |
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太局限于戏剧内部了 |
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伯格曼老伯晚期的作品，戏剧形式一如既往的充实，且本身就是极好的最大内容，但主题要温柔和包容许多人，不那么尖锐和追问，反倒是体现了个人的最终归宿，平静然后与一切相拥。 |
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目前看过电影感最弱的一部伯格曼，大概可以原封不动照搬到话剧舞台上，临场感远大于镜头感，有人物而无影像，另外，环境也几乎陷入了全面静止的状态，仅仅作为提供人物活动空间的容器或背景板，与人物几无交互。 |
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从电影回到戏剧。说得太多，沉默太少。 |
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6.0 先是讨论戏剧（严格来说不算是讨论），后半段是展示戏剧，个人对戏剧部分很煎熬，有趣的恰恰是前面医院的部分，伯格曼将死神化为小丑，其实在《第七封印》可以看到这位小丑的雏形 |
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在伯格曼的观念里 真正的电影艺术需要在场 电视满足了他电影和戏剧交合的要求 影院着火在蜡烛和炉火下化身剧场 观众和演员 角色和自身在密闭空间里流动 小丑成为撒旦的化身 时而出在幕布后 成为死亡的阴影 最终爱情相拥在剧场 |
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发自内心没看懂 |
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伯格曼晚期果然是趋向温暖了 |
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刚开始以为室内戏剧，一直不转场。算是伯格曼对电影本身致敬吧。 |
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思想有了具象 |
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茫然... |
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Solitude et disparition,théâtre et cinéma,les obsessions du maître hantent constamment cette œuvre dont la beauté réside dans l'ultime plan |
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20/4/7 |
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“举的手 半掩面主角 慢慢放下”
- SACRED
-go with instinct and he know what he’s doing whatever can be explained or not
“最后一幕抱在一起俯拍”
Every characters has heart.
Sincere, Even the normal talk can be deep and divine. |
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手指间的那根红线，宛似刀伤飘在空中。 |
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YouTube上随手翻到的 |
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在病房里一切成立，到剧场就端起来。 |
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小丑可能既是伯格曼对死亡的隐喻，又是对艺术的隐喻，又或许二者本为一体，生命之后可能也不再有生命，但艺术之后艺术仍存，当终于完成了剧本到电影再到戏剧的三重创作，当完成了舒伯特之后，死亡和艺术都不再重要，都成了在一旁若隐若现的小丑，或许算是“朝闻道，夕可死矣”的注解。很戏剧很抽象的电影 |
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纽约时报的评论可以一读 -
“When great filmmakers reach old age, their work tends to grow sparer and more austere, the texture stripped away so that the core themes of a lifetime's output jut out like bones under crumbling flesh.” |
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电影和戏剧的结合，甚至可以看成剧中两位精神病患的梦想。总体来说，表现力一般。
那个小丑是谁？百思不得其解。
没有完全看懂，但也不是一点不懂，这就是看伯格曼最常见的状态。 |
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伯格曼最被低估的作品之一，在艺术之后的艺术，真正的杰作 |
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“舒伯特奏鸣曲” |
