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太早太早了..大概是有声片时期的第一部吧? 画面转换要么溶要么渐暗. 场面调度还是比较混乱. 但是三十年代的片子真的不要要求如此多了. 不知为何看到在磨坊里身陷火灾的Frankenstein我觉得怎么有点像卡西莫多啊. |
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嗯，小时候看的，男猪其实挺可怜的，身为一个黑户人造人只是想像其他人一样拥有人的权利（所以后来给他娶了个媳妇。。），面目可憎的不一定是坏人，好人变坏也一定有他的原因。【话说我小时候就是看这些cult恐怖片成长过来，没心理扭曲一下神马的真不容易呀(ˇˍˇ) |
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随着主流影片变得越来越没有想象力，越来越遵循现实主义的视觉风格，恐怖片把观众带回默片时代更加无拘无束的设计，以德国表现主义为基础的本片就是如此，阴影中突然伸出的手爪会比一部现代科幻电影中所有的特效更加震撼，因为后者是现实的，恐怖片则嘲笑我们说现实不过是一场幻觉。 |
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7/10。片头密集的眼睛图案、表现主义式的怪诞背景，怪人被闪着电火的装置送入阁楼、在电流之中创生的场面是如此吓坏观众，可惜著名的场面现在看来视觉冲击褪色。怪人动作迟缓，外貌上高大笨重、脖子上还装有电极，他和卡里加里博士一样是社会秩序的破坏狂，形象影射着当时战争、经济危机带来的死亡阴影，非理性的恶毁灭了代表善的理性（溺死送花的女孩，吓晕新娘），为了重建秩序，结尾怪人必须被烧死，弗兰肯斯坦一家在仆人的举杯祝福中传宗接代。有意思的是文本对性别秩序的反讽：弗兰肯斯坦是一位钢铁直男，他强迫弗里茨爬上绞刑架割断尸体的绳索、去医学院窃取大脑，对未婚妻的关爱视而不见，当他准备造人时被亲家赶来城堡‘‘捉奸’’，在尸体创生后弗兰肯斯坦兴奋地抓住尸体活动的手，并像分娩后的孕妇兴奋到昏迷，暗示男性气质被怪人的诞生夺取。 |
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环球影业的恐怖经典。1.影片对玛丽·雪莱的原著作了大量修改，故事变得更加紧凑和牵动人心，而科学怪人也被塑造得更加暧昧模糊：他似乎一开始就是恶魔（与小说恰好相反），但之后又仿佛更像一个懵懂的孩子，一如往湖中扔花观察漂浮的学习与游戏行为。2.布景风格继承了德国表现主义，尤以暴风雨夜晚的古堡实验室和火烧风车磨坊场景为最，还有片头墓地中歪斜的十字墓碑与冷眼旁观的死神骷髅。3.意外偷得罪犯大脑及教授的解剖学讲课体现了19世纪风行一时的颅相学犯罪观，以及龙布罗梭的天生犯罪人理论。4.弗兰肯斯坦的驼背侏儒助手有股可怕的痴狂傻劲儿，契如赫尔佐格版[诺斯费拉图]的伯爵仆人。5.鲍里斯·卡尔洛夫的表演亦是一大看点，环球公司的化妆师Jack Pierce的形象设计则早已深入人心，成为文化符号。6.创造者/伪上帝与受造者的对视+1。（8.5/10） |
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科学怪人还没有被雷电击中之前的氛围营造非常成功。科学对人性的异化。不负责任的行径。救救孩子的纯真性。 |
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本片可谓是一部由几乎全替补阵容打造的影史经典。导演方面，詹姆斯·惠尔替换了罗伯特·弗洛里，后者正是本片的主要编剧之一。制造怪物的弗兰肯斯坦博士的饰演初定莱斯利·霍华德，后改为了科林·克里夫。演未婚妻的女演员曾经选定贝蒂·戴维斯，后来之所以转给了梅·克拉克，是由于制片人担心星途正旺的戴维斯会因参演恐怖片而使形象蒙损。最后来到了史上最著名一次候补逆袭事件：影片原定由贝拉·卢戈西演怪物一角，可试镜时公司发现这位偏严肃的匈牙利舞台剧演员的英语水平实在不太灵光，于是要求角色或可以无对白形式呈现，而这显然惹到了自尊心很强的贝拉，他希望观众听到自己台词声音，加之化妆上也存在着严重分歧，所以他决定辞演，结果让波利斯·卡洛夫逮到机会取而代之一炮而红，甚至在恐怪威名上大幅超越了刚刚因德古拉而声名鹊起的卢戈西！ |
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看过很多版本了，此款哥特味较浓~ |
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当之无愧的杰作，核心冲突被后世太多作品重述，但是，1931年版只花了70分钟来讲一个完整的故事。人是那么容易陷入疯狂，抛弃道德和伦理，只为追求貌似伟大的事业。人又是那么不负责任，甘心沉沦在安逸的生活里，急于抹杀自己不理解的异族，不肯友善地对待遑论了解外表丑陋的事物。怪物把女孩扔下水的那一幕，是影史最令人心碎的时刻之一。难怪《蜂巢精灵》用那么大的篇幅来致敬。他是个犯了错的孩子啊！但你们烧死了他。 |
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（7.5/10）美国三十年代恐怖片和科幻片类型片的代表作，改编自玛丽·雪莱的同名小说，吸取了德国表现主义的风格，运用舞台化的布景、高对比的照明、灵活的摄影机运动等欧洲先锋派技巧。用造物主的隐喻，显示出人类的盲目与物质，被制造出来的怪物失去了“人”的权力，颇有一种“生而为人，我很抱歉”的悲催感。它的孤独、恐惧、不安与暴怒，正是人本身的痛苦。 |
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有点dry，30s有更好看的片…但现在这个年代不是很应该重看Frankenstein吗？一个个都以为自己是造物主的人类，一个个举着火把叫好的人类 @天山 #2025SIFF# |
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不难理解为什么会有续集了，三十年代的观众一定不希望Monster就那么死掉吧。剧情很简单，但也很流畅，Monster怎么会那么可爱，扔小女孩的那段现在看有点黑色幽默~很有意思，片头，科学怪人的演员写了个问号，片尾才出了卡洛夫的名字~ |
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布景和低机位的摄影很亮眼，其他方面在今天看来就显得幼稚了点。★★★★ |
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掘墓场景视觉风貌还不错（幕布）。医学教授的演示（承袭自Mabuse），盗取brain设计得不错。之后对话戏太冗长。Gothic实验室，高大巍峨，表现主义式歪斜楼梯。实验进程，电火花。Creature出场（先出背，背光，影大于人），试图给他扎针那场戏（比预想的复杂），表现主义布景。手在背后袭击教授。将小姑娘当花朵抛入湖中。美女与野兽。暴民出行。幕布。风车。 |
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与原著有所不同，电影缩减了情节并弱化了这个科学悲剧以及人物的悲剧，而更加偏重恐怖和哥特式的氛围，也对之后的恐怖片产生了重要的影响。 |
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两个弗兰肯斯坦的悲剧性都被弱化，略不及《弗兰肯斯坦的新娘》。 |
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最初居然是从高中英语课文得知本片.但由于对那2B英语老师印象极差，所以课文没细看。后来在科幻世界/电影世界杂志看到介绍。曾淘到本片盒装DVD，拆封才发现碟已成2半。看《蜂巢幽灵》也看到本片片段…几经周折终下到并看完了。不易！扔小女孩那段震撼人心//20160324中国电影资料馆。震撼。四星改五星 |
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1803年，英国一青年在被公开绞刑处死解剖之后，遭到了电刑。在电击过程中这具尸体的一些肌肉抽搐、眼睛张开、双手举起。这一奇特的现象被许多观众认为电流能够激活尸体。这便是《弗兰肯斯坦》小说电击造人的雏形。本片只改编了原作小说的一半，并且加了很多人物，但也使得后世的《科学怪人》电影都以此片的设定来进行改编，可见本片的经典之处。不少人对于怪人将女孩投入水中这一桥段视若无知的悲剧，但其实是宿命的悲剧：怪人的大脑是犯罪者的大脑，他天生就是犯罪者。这一设定在小说中是没有的。我个人推测是与颅相学有关，该学说认为犯罪者的大脑与普通人的大脑不同，与本片所述如出一辙。 |
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以我现在观影的热情与兴趣，都不用担心会出现片荒的问题。反倒是因为时间精力不够用而限制了自己看片的速度与计划。—— 终于观看了这部1933年的《科学怪人》，本来有冲动继续看1935年的《科学怪人的新娘》与1994年版的《科学怪人》，可惜事先另有安排，还是选择改日再续了。 |
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黑白片的质感好漂亮，墓地挖坟时背后的十字架，在教室偷大脑时墙上的光影，隐隐约约能看到欧洲超现实主义的影响。Maria形象再次出现，企图救赎被邪恶污染内心之人，怪人形象因此拥有了弧光，值得被人同情。科学所制造出来的不合时宜的生物需要被毁灭，老人抱着死去的女儿走过欢乐的街令人心碎，怪人与世人的对抗开始有了可以被反复拉扯的余地。双方都是在科学之下对压迫进行反抗，无关谁都谁错，有的只是永恒的焦虑。 |
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2011.08.02 @ Home
他就是个孩子 |
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#15thBJIFF 保利天安门。布景今天看当然是落后的，略觉得视听上的探索不足，但剧情紧凑抓人，还挺喜欢。 |
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早期黑白恐怖片，环球公司出品 |
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和原著有很大不同，结尾比较简单草率，但其开创意义是无可比拟的。影片中关于疯狂科学家以及创造怪人一段的表现非常出色，气氛十足，充满当时的“高科技”感！怪人扔小女孩一段让人感觉既可怜又可怕还可笑……这一部在三部曲中其实不算最好的，恐怖感觉也不强。 |
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生化人先杀了虐待他的佝偻者，然后杀了要害他的医生，杀小女孩是不知利害，就这样他被当成了恶魔，活活烧死，始作俑的人过上了幸福生活。这个结局很《克拉拉与太阳》。 |
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虽然是古老的电影但从中段起就一直被导演的想法震惊着。25秒长镜头对婚礼庆贺人群的展现惊艳至极，随后新娘化妆间推进镜头和走位也帅得要命。今天的想法都是如此啊！小怪兽激发那么多电影人、漫画艺术家走上道，发展成今天的样子，包括Stan Lee！XD好多桥段、设计也被后人模仿致敬着。 |
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MaryShelley的Frankenstein改编的第三部电影。怪物成为了影史上最出名的恐怖角色之一，其标志性的造型，平扁头、金属栓、不合身的衣装，定义了这个角色在观众心中的认知；而影片重新赋予了角色纯真的本性，这种悲悯的视角为恐怖类型片注入了新的深度，具备了社会和人性探讨的价值。影片将德国表现主义的影像风格和美国的电影技术和技巧结合，有声电影技术的成熟极大地强化了恐怖片的叙述效果，化妆师们的高超技术也让疯狂科学家的怪物足够惊吓。It's alive! It's alive! |
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要是能回到那个年代看然后再回来就好了。。。 |
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★★★☆，演员演技爆棚，但这么一改编对怪物的刻画不足，原著的讽刺和深意都弱了好多…… |
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孤苦伶仃 |
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爱 |
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除开某些类型元素的开创意义以及文化和传播上的符号价值，31版弗兰肯斯坦在技法和美学上走得并不远，表现主义的打光和布景包括实验室的置景都能找到清晰的源头，像《卡里加里博士的小屋》和《大都会》不仅比它更早，而且更优秀。另外就像很多早期有声片一样，31版太过依赖大段冗长乏味的对话来支撑起影片的结构，这相对于一些更早的默片经典，其实算是一种阶段性的倒退了。 |
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但我可能看的是重版的耶，感觉没那么老，虽然是小时候看的，但印象很深刻 |
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应该是最早的科学怪物弗兰肯斯坦影片吧。 |
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6/10 目前看過最早的有聲電影 |
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这个真心是comedy啊。。什么恐怖.. |
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我们迷人又悲伤的黑暗界鼻祖，之一。 |
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3.5，短小但是叙事完整，缺乏一点深度，挺悲伤的，失败的教育者弗兰肯斯坦没能教好管好怪人，怪人死于无知带来的罪过。 |
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不像传说中那么精彩，可能是因为屏幕太小了吧。不过演员的演技很不错。 |
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貌不惊人的怪物。。。 |
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太老了，欣赏不来 |
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God and Monsters |
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再讨论生命的禁忌无疑是可笑的，不过这部电影却可看成是与父母的斗争。若是我们没有漫长“童年”的磨合期，一旦出生就被强加世事的诸多意义、生活的虚无以及原始的破坏冲动，我们是否也会仇恨父母，进而杀死他们？ 狂欢、Maria尸体被父亲抱着穿过人群、暴民出击几段的场面调度值得一提。 |
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所以說，當你有萌妹紙的時候，還想著造人幹嘛？當然，那種造人除外。 |
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小時候明明很害怕卻硬是看完了 感人片~！ |
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1931年就可以有这么好的有声片了？虽然片中有各种象征符号，但它不算是恐怖，应该算是失控 |
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异质大脑优生学歧视，婚礼给仆人上劣等之酒，3K党般的暴民私刑，烧毁了堂吉诃德梦想对决的风车……感觉可以是《一个国家的诞生》的某种隐喻延伸，也可以是科研梦想被社会现实打压的恐婚寓言。在大银幕上看到最喜欢的环球怪物原型：It's alive!!! 也算是有生之年了#北京电影节 |
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3.5/5，蓝光版，画质比记忆中出色太多。与同年的化身博士、德古拉不同，这版故事建立在生与死之间的张力，Frankenstein亲手让it’s alive，对手部的特写，也是之后全部死亡之源，实际上，Monster就像从死亡世界（开场墓地造景）归来的复仇者，向生命发起无知而狂暴的反攻，从象征的意义看，他也是那个哥特磨坊的产物，一个阴暗而扭曲的心理空间。黑白给予布景、化妆以假乱真的空间，让现实小镇、幕布旷野与表现主义建筑共存，这个玛丽雪莱创作、Whale视觉化的形象就游荡在其中，仿佛被它未曾得到、却不停诅咒的灵魂牵引，从回顾的方向看，也仿佛回荡着钟楼怪人、剪刀手爱德华、终结者的身影……这种非自然的spirit ，无怪乎被蜂巢幽灵致敬。 |
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很小的时候看过的片子，被吓死了。。。 |
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继德古拉的成功之后，环球影业快马加鞭地推出了科学怪人，以更低的成本拿下超高票房，但创造极大的影响力同时，恐怖片的高利润、和潜在的道德考量，也被其他公司和审查部门重视起来，在多地受到删减、甚至禁映。但即使刨去这些开创性的进展，电影本身也相当优秀，留下了无数经典瞬间。怪人从窗外走进妻子的房间那一幕实在精彩，此前反锁起来为了保护妻子的房间瞬间变为牢笼。与小女孩的一场戏堪称精髓，怪人被塑造为单纯但遭受折磨误犯罪孽的形象，背后是对人性善恶的挖掘（虽然不深）。电影开篇是一名主持人向观众提醒，这是一个虚构但恐怖的故事，一方面说明制作方已经意识到恐怖片对心理的影响，但另一方面也说明，恐怖本身已经成为了被部分观众所喜爱的体验，主持人在预警的同时，也在向那些粉丝们推销着——我们知道你们想要什么，现在他来了！ |
