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这么多年以来，了解黑泽清的人应该很清楚他的电影根本不能当做恐怖片来看，什么鬼怪都是次要的东西，他每一次讲述的都是关于人、关于世界的深层次的内容，放大了现代人的脆弱以及彷徨，社会的阴暗，一直以来的末日情结让他的电影一直都无比忧郁，最后的结局更是把人拖入黑暗的深渊。 |
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如果你只是想找一部吓人的恐怖片就去看没有深度的韩片吧，黑泽清真的不适合你。 |
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“好孤独啊，好憋屈啊”这句话默念五遍，可抵此片 |
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役所广司在的几部为黑泽清在核心角色上制造了有延续性的沉郁质感，到《东京奏鸣曲》则是又一次转折，役所所饰演的角色也越发疯癫，可以说这对黄金搭档对恐怖片领域的推拓是巨大的。 |
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黑泽清的片子都在探讨被异化和疏离的现代人及关系，看进去了就会感到一种孤独和无聊，恐怖和惊悚只是外衣，这个片子的故事和《X圣治》接近。 |
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6/10。冤鬼版《X圣治》。在黑泽清的电影中，心理疾病往往是通过某种介质传染，像《X圣治》的催眠，《回路》的信息设备，本片则是梦魇，而阴暗的回忆和现实中对地震的恐惧同样从侧面加深了疾病诱发。故事仍很神秘，但讲出来不够吸引人，气氛更不如以往厚实，只有结尾发力，这都证明了他近年创作的颓势。 |
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黑泽清玩这种阴霾还是来斯的 |
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黑泽清真是块宝！看他的电影真的可以学到运镜，希望能有电影老师单独开一门课详细讲解一下黑泽清电影中的镜头调度，声音运用，剪辑点，灯光等等。黑泽清的横移镜头在这一部里变得特别稳而自信。文本来说依旧延续了cure中对于现代都市下个人身份情感的解构，这种解构可以参考他的同期万田，以及晚辈青山，盐田等。有意思的是，这种对于现代人的精神解构也很好的被滨口给继承了下来。PS：我那天问老师，您知道东京哪里可以找到黑泽清电影里那样的拍摄地吗？我感觉空间感很强。老师极为赞同地点头并说我很喜欢黑泽清。哼！谁不喜欢黑泽清呀！然后也没给我说出个地方来。不过也许只有东京成长的人，才能拍出冰冷钢筋混凝土里破烂摇晃的末世吧。 |
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黑泽清很有意思的一点是，他觉得整个国家的社会压力是共通的，它们是同一个东西，是一种集体无意识，一种stand alone complex，这使得我们在面对未来的时候会变得更加悲观。简单易懂版的，整体感觉很像麻耶的<鸦>。 |
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关于黑泽清的运镜，谈两个镜头。一是审讯的横摇镜头，室内空间被割为三个部分，开始在第一部分，中景有火，整个审讯温和。审讯加剧，横摇到第二部分，左上方有光源，同时右边镜子打通第一部分，左边镜子内容扭曲，暗示灵异的出现。灵异逼进，横摇到第三部分，后景是黑色幕布，后灵异从幕布后“出现”，人物被拖到第一部分得救。二是红衣女子逼近一段，镜头缓慢向后移动，同时女子缓慢正向镜头移动，由全景逐渐变为特写，压迫感渐渐生成，并在过分夸张的镜头时长中被无限放大。剪辑的话，个人看法。要么跟着人物，伴随细微动作，要么跟着事件，多伴随先验风格的运镜，要么跟随情绪，在不同景别和机位中塑造人物与他人/空间的关系，后者如第一次夜返现场，后移镜头将人物拉入空间，最后在俯拍中逃离铁丝网告终。整体非常出色，对结局略保留。 |
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黑泽清作品里进入门槛较低的一部，但还是从二十分钟起就看得整个人精神衰落。当代城市与废墟的背景，轰隆隆的孤独声。镜中传来的红衣女子尖叫，成为[回路]里瘟疫的一种具象表现。可把此片当作与[X圣治]、[神树]共通的三部曲，役所广司再次以西方侦探片中警员形象，串联起黑泽清那悲绝的、变异的寓言。 |
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填海还是被海填？理性大楼能否建筑于无意识汪洋之上？“叫”如同地震是一种波，让自我产生涟漪，让咸水复归大地。 |
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我看見了，未來 |
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充满象征意味的海水，包含着自然、无意识、联结和死亡的四重寓意。而「忽视」这个主题，则重叠了个体间的忽视、文明进程中的忽视、人的自我意志对潜意识诉求的忽视。现代人的问题并不在于人常说的「人和人相互隔绝的孤独」，而在于人事实上无法安于这种隔绝，孤岛只是海面上狭小的表象，潜意识的海水仍然联结着每个人，并且以灾难的方式冲毁人们那填海造陆、构建自我的无效努力。 |
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问题很多但无法不爱。城市化扩张的实质是为了溺杀作为幽灵存在的童年回忆/社群职责/历史债务，黑老师每次扯到个体该如何面对这样罪孽深重到无法抛却的焦虑感，他就只想把整个日本给扬了。日本会沉没到底不是这片土地游荡的幽灵太多导致超重，而是每个生者为溺死幽灵所准备的海水漫出了内心，肆意流淌相汇。这大概黑泽清线条最清晰的剧作（扣题程度接近《砂之女》），反而因此觉得遗憾更多了。收尾也掺了太多刻意模糊命题的设计，嘛，黑泽清的神棍感似乎一向是靠信息堆叠而得以强化的，也算是特征之一了。 |
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马马虎虎 |
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水准啊！ |
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时隔10年以上的重温，当初看完印象是wtf，现在看来好像颇为CURE -phase2-哈，情节十分似曾相识但实不相瞒昨晚我目不转睛滴看到了半夜1点多，不断填海翻新的地带，已停航的旧日轮渡回忆中每天一晃而过的黑楼，影像太吸引人了，情绪是被不断更新的环境抛弃的人，男主也是其中之一吧。ps当我想多看一点Emma时就可以看个役所广司的电影这个时期尤其像哈哈哈哈&本片里Joe桑好好看啊好像竹内凉真啊我接下来要看陆王了赶脚要看役所桑再度与Joe桑合作了哈哈哈 |
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冷 来自对孤独和精神分裂的隐讳表现 |
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美妙的现代怪谈。黑泽清的红衣女子，与滨口《夜以继日》中的麦一样，充当着某种偶然性的幽灵，它们召回了被未来的图景所压抑的过去，驱使着人们采取非理性的行动来扰动当下的平静表面。过去的幽灵从未被祛除殆尽，而是始终萦扰着当下的生者，正如海水的盐缓缓侵蚀着废弃房屋的墙壁一样。如何对待幽灵，决定了生者的命运：敬畏幽灵者作为个体而得救（“我原谅你，只原谅你”）；漠视幽灵者作为全体而堕落（“我死了，所有人也都得死”）。 |
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对影子与其投铸的时刻的处理使这部片子相对的温和和老态，而没有冷静和省思。人在他的影像里都有了平庸的垂暮的姿势。想象力是不乏的，可惜，他确实老了。 |
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恶灵面目可憎，真正被遗忘的幽灵都有着纯真美丽的外表，似乎在诉说消逝被遗忘的一切是多么可惜，在城市面貌不断变迁的历程中，那些附着在地貌上所属于个人的记忆也被磨灭，于是只能通过幽灵的媒介来不断惊醒这片土地的人民来反思。始终无法遗忘那些所成就我们的、走过的土地带给我们的身份和地域性，乡愁成了遥远的哀思，不光会想起《回路》，也会想起《南巫》，最终一切随着水花掀起的巨响而沉没，是否叩响了一些城市居民心底的回声呢，这才是作者立意过程中、有共鸣的读者观看过程中所深深焦虑的问题 |
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装神弄鬼，什么玩意 |
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女鬼很美 |
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喜欢黑泽清的恐怖片，因为从来都不是单纯的感官刺激，有着他对寂寞，对回忆，对亲情，对城市发展的思索和感悟。和《X圣治》及《惹鬼回路》有着非常相通的地方，不知道黑泽清其他的电影是不是也是这样 |
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目前看过的黑泽清最差一部 |
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遗弃也罢 |
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虎头蛇尾了 |
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我还是不喜欢黑泽清或者说是不喜欢这类过于文艺风格从而淡化了悬疑氛围的恐怖片，没有耐心没有对于导演的期待是很难把这部本来就费解的片子仔细看完。其实对于真相的寻找好像都不重要了。加濑亮和小田切让的角色没什么大作用，颇有点浪费。全片我只喜欢最后突然冲进水碗那个镜头。 |
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2007/3/23 times |
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虽然是黑泽清的 有小田切和役所广司 但是有点好笑是真的 |
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通宵到达另一天的午后打开一部黑泽清，官能刺激加倍，偶尔注视窗帘底下阳光与阴影的交替，无形中让人更觉生与死的流转，我的自我意识在影响我，稍有不慎，我就会被另一个状态的“我”完全控制，而精神意识也是黑泽清设下的谜，在此间行走，一切渐渐模糊，偏离，分裂，难以界定，身体的疲劳到达临界点，心病与幻觉浮现，平时眼见的恶和积累的厄困反扑，引起杀心，自毁迹象暴露，而他常常选择警察，孕育在社会负面又一直要困住内心暴力而保持正面形象的角色，当他们被压力淹没，惊悚就加倍爆发，当我陷入这警察的迷局，我也充分染上恐惧，于是在废弃工厂风格的警局里，在阴暗的住宅里，我同样被突然的震动声效抽取，但最后我又被释放，谜底现身，可我感觉，有时谜底破坏了谜，我感觉我只是想在谜里放纵，走不出来就永远留在那里，或许我就能因此得到自由？ |
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第二次看黑泽清的电影，有点隐晦，但是不错的电影，还有，很喜欢役所广司那个大叔形象 |
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如果我這裡也地震不停，不知道可以撐多久，會不會也去在意給人遺棄，看不見明天....一切都在毀滅中，還有更大的毀滅要來.... |
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呼唤孤独 |
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4.5。只能说之前看过的黑泽清都白看了，绝无仅有的影像表现力，把情境的阴森和世界的荒凉推向极致。 |
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主要看的役所广司 黑泽这次没什么亮点 不过不失把 |
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傻逼西。 |
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我越来越胆小了 |
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气氛很好..值得一看的恐怖片 |
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不知所云。 |
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1.让我们重新来过；2.医生跳楼镜头、女鬼出现的尖锐音效和女鬼杀死男主同事的镜头，三处记忆深刻的部分。 |
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我不敢看我不敢看 我大部分时间都是静音加眼睛乱飘...仔细看了让出场的大概5分钟...我怕...这种类型的电影 |
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秋色系《回路》 |
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由视线中分离出来的那道短暂却难以消解的「光束」好像存在一种暧昧的关系。我们似乎只能把眼前的物件毫无节制地堆积于“视觉系统”里，却在无能接受中承受着精神的逐渐衰竭。即使受到镜像所滞留的感知依然能够淌入空间的角落，却无法得知潜意识里的物象牵连起的是愈加扭曲的罪孽印痕。我们通过风的轻微掠动引发的强烈震荡好似源自灵魂的一次颤动，透过飘扬的红裙遮盖下的枯骨感受到的不断填充进视觉层面的毁灭幽美。破败的墟地里的“呼喊”终究只是残存在意识里的无声言语... |
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上世纪四五十年代好莱坞在二战后回归正常生活的男性自觉身份摇摆的背景下聚焦人的自我价值实现和社会环境对其凝视期盼之间的矛盾，催生出了一系列鸡汤片。千禧年前后在经济曾快速腾飞后又遭遇平成大萧条的日本，黑泽清喜欢展示人在后工业时代社会里的疏离，快节奏的社会机器日新月异，却总有一些东西不能像人一样被裹挟着滚滚向前，破败的房楼在高楼大厦面前显得异常反差、荒谬。日本地震频发，甚至每一次地震都是新基建的契机，几次地震后，小城就成了与旧时完全不同的模样，听上去很美好也很冰冷。（沿用《回路》里灵魂入墙显黑影的设定） |
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跪了，清清。无fuck说。 |
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没看懂。但再次见识了黑泽对跳楼的偏爱，除去《惹鬼回路》，这次无剪辑的纵身一跃，相当敦实！！ |
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晦涩的要命，看得很费劲，但了解故事内涵之后觉得很棒 |
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新UPS D9 |
