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黑泽清这部片子的无趣程度几乎到了只看简介就够的地步。副导有周防正行和盐田明彦，这帮导演当年的合作比片子本身有意思多了。 |
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为了拯救被不伦母爱煎熬着的羸弱男青年，两个颇富正义感的丰满女青年一次又一次的实施解救计划，终在一个风黑月高的夜晚成功将其强奸。身体力行地谱写了一曲性的赞歌。。。。 |
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6/10。彻底游离于情节之外的游戏感像是对戈达尔的尝试模仿，颇具喜剧性的做爱桥段和角色心理都充满了荒唐原理，譬如公寓楼顶上阻止少年自杀的母亲一起唱《呼唤大河》，或者两位女郎固执地沿着河堤横渡污水，这都没有明确的含义。两座公寓为叙事舞台，通过天文望远镜偷窥乱伦事件戏仿了《后窗》，少年书桌前贴满外国电影名的纸张的巨大黑板，从时装到墙壁都插满红、白、蓝旗帜的女郎办公室，大量的致敬拼贴就像把法国新浪潮搬入粉色片。结尾少年和女郎成功做爱，随即少年从河岸掉落，表情茫然的女郎也追随他的脚步从画面中消失，这样突然的结束预示了黑泽清后来的创作母题：无论角色遭遇多大的悲剧，都要从堕落中跳脱出。 |
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黑泽清商业处女作，思想外化的大胆尝试，对人内心欲望的哲学化探求贯穿其整个艺术生涯。影片看似荒诞无逻辑，实则一枚短小精悍的存在主义寓言。机械性、有序性，对水、栅栏、天台、单一封闭空间的热爱更趋向于一种怪癖。随处可见弗洛伊德与萨特般的讲演。以此为始点，对人身恐惧与虚无的探究永不停歇。 |
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= =b |
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不好玩 |
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新浪潮的跳切，默片，部分人物费解的行为和动机，黑泽清般的晦涩初现苗头啊 |
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立教一派的变态小剧场 |
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噗。。。哈哈哈哈 |
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开场，圣化的住宅团地将两位女孩反向围攻，而《神田川淫乱战争》则是对于希区柯克《后窗》中“窗户作为潜意识之屏幕”的反向建构，反俄狄浦斯被呈现为一场马戏团狂欢，成长停滞迷恋母亲的青年在一场“强奸”中被迫“破处”，从母-子关系中逃走，与“团块世代”决裂，而“战争”则是一种反讽，无线电是全共斗的残留，粉红电影化的街头之延伸。
但《神田川淫乱战争》仍然是一部幼稚的影片，在一个仅剩下黑与白两色的结局中，早期的黑泽清却相信身体与死亡是对抗世界的武器。 |
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很多处的象征无法理解 |
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维瓦尔第一出，谁不动容：）音乐谐谑。桥是用来自杀的，河是用来摆渡的，一本正经煞有介事。怎么说呢，黑泽清把性消解成一个很滑稽的东西。尽情展现它很丑的一面。 |
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Godard |
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东京夜空能看到水星的几率太小，两位蕾丝好友的渡江战役，吹横笛，撬墙角，漂老母，滚床单滚下楼，日本人民83年复读生高考压力全记录……黑泽清早期粉红片，除了导演外其他演职工作人员的名单全部片尾口述而不留文字，也不容易 |
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麻生兔是奇才 |
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并非拯救。结局很有导演的范儿。 |
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出乎意料地有趣，即使是粉红电影内里依旧是黑泽清的味道。期盼着在东京看到彗星的明子，看到之后却感觉「也没什么大不了」。与其说她期待的是彗星不如说是期待一个将她从平凡日常中拯救出去的奇迹。她用百无聊赖的目光在黑夜中寻找着什么，最终通过窥视的方式闯入了一个乱伦的家庭。在亲睹了母子之间的乱伦之后，受某种正义感驱使下发起了一场「战争」。性对于少年来说是道德败坏和扭曲病态的，明子用近乎强奸的方式让少年重新体会到了「正常」的性爱和快乐。经过一番波折之后，高潮戏份并非是激烈的性爱，反而是最笨拙和寻常的性。明子始终没有找到那颗足以将她拯救的「彗星」，虚无还是不可避免地笼罩了她。好想和她一起看和谈论这部电影，然后一起做爱…… |
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。。。。。。。。。。。。 |
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唐突跳楼 |
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本片的逻辑线稍显正常，但是相当难以解构。比如两岸，桥，战争，坠落。难以理解 |
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早期也拍过粉红片啊 |
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面瘫情色片~ |
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游戏感。看到周防正行是助理导演就明白了 |
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黑泽清的处女大作~两女解救深陷乱伦囹圄的四眼田鸡 |
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勉强及格。年轻时的黑泽清挺有意思的，执行力也不错，请来的演员形象契合，表演也豁的出去，立教派的周防正行、盐田明彦辅助他完成了这部作品。剧情只是诲淫诲盗、或者说是个自由宣言：开场即是女主与情人为了破次数的纪录在搞，情人连班也不想上了，之后女主与同一栋楼的闺密合计，要拯救对面楼里被她们偷窥的、被母亲指挥乱伦的瘦弱书呆子，最后女主抢来了书呆子，在天台翻滚时护栏凭空消失，书呆子从天台掉落，可也摆脱约束获得了自由。黑泽清加了不少神经质的喜剧设计，母子俩在天台假模假式的合唱，俩闺蜜抢人失败翻滚下了楼梯，三人在神田川里扭打等等（水又一次在日本电影里象征母体和欲望吗？）。女主的表演有种《乱》里狂阿弥的感觉，像个疯疯癫癫的智者，倒也契合主题，而且她的状态特别自然，不惹人生厌。演员们都在贴身肉搏，尺度不低 |
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主要内容是一个性开放的姑娘及同伴要去拯救一个被老母用身体诱惑禁锢的复读生少年。性爱场面比重很大（贴的胶带多次穿帮），还包括了乱伦及同性，其中点缀各种象征性符号，以及现实想象的混淆，显然充满隐喻。 |
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神经兮兮的电影 |
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黑泽的第一部导演作品，有一说一，挺好玩的，两个女生好有意思。 |
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二星，稚嫩～ |
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《神田川淫乱战争》——正如性是身体的出口一样，天文镜也是整个世界的出口，那么一次次从母亲的怀里抢走儿子，则是家庭关系的一种出口。性的出口是小死，是虚无，是高处放开一切的永恒。 |
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黑泽清第一部。也是本人第一次看粉红，不过黑泽清的粉红也是有哲学味道的粉红。 |
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黑泽清的第一部适用于市场的商业制作，副导演是周方正行，放在如今，两人一起拍一部粉红电影会造成多少话题。年轻真好，可以没有一切包袱，不过说实话剧情真没什么好看的，哪怕是激情戏都略显无聊，倒是片尾人物从高处坠落，成为了黑泽清的标志。 |
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A free-wheeling pinku homage to Rear Window may seem a surprising start for Kurosawa, but it establishes a lot of the oddball charm that would later find its way to wonders like Doppelganger. Even if not much coheres—the leads’ characterization remains as flat as any pink film—it’s such a spirited, brisk romp that there’s little reason to complain. |
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以荒唐的嬉闹与性爱消解暴力入侵的残酷性，当强暴发生时，拯救的幌子被撕破。在牢笼中被压迫，又在极乐中坠落，迷茫的年轻人始终任人摆弄。 |
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磁力 |
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荒诞+淫乱=荒淫 |
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多加一星拉拉分，极简情色，趣味盎然 |
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高逼格弗洛伊德粉红片，沉闷但绝不无聊，挂在天台栏杆那个点莫名的触动，好多性符号。 |
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画面太黑 |
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蛤蛤蛤蛤蛤蛤，年轻时的黑泽清和周防正行初次拍电影，就合作出这么一个沙雕玩意儿！ |
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跟90年代香港的三级一个水准 |
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真正地“戴着镣铐跳舞”（笑） 用新浪潮的思维拍粉红片 小清老师的作者观论点之一在此已袒露：对立无意义 |
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怪品味 |
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曾近快播精虫上脑看的第一部黑泽清 比女郎漫游仙境 差太多 但已经相当有意思了 |
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墙上写满戈达尔的片子 |
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学生时代还沉迷于戏仿戈达尔的黑泽清。 |
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处女作，借鉴了不少大师 |
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看起来荒诞，但有时候觉得生活就是这样；一个男孩想要成长，先得离开妈妈。 |
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日本这种男演员都太猥琐。 |
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整体无聊，有一定拼贴性和跳跃性。结尾很有意思，除了黑泽清，其他casting都是口述的没有留下文字证据 |
