|
#24th SIFF# 威尼斯2020影评人周大奖。四个主要人物的多线（近似）环形叙事，构思感觉有点像[撞车]之类，主要聚焦的是伊斯坦布尔的叙利亚难民，尤其是女性的遭遇。用了一些手机竖屏影像。不过实话说也就跳舞女孩那条线写得比较扎实，社会议题（被骚扰，被嫌弃）也比较集中。 |
|
#2021台北电影节 |
|
当代土鸡危机面面观 |
|
竖屏影像融媒介，城市游荡的空间实践，国别政治轻哂……花招繁多，有表意野心，叙事层面又举重若轻。用一桩城市大停电来组织摊开的四条叙事线，对土耳其社会进行立体描摹，融合手机实拍有条不紊地将每条线交叉，四重视角突破网状叙事的老套，看似随意又内隐丝缕。手持摄影流畅，影调丰富，情绪饱满。置入竖屏影像也让影片多了记录和真实质感。值得一提的是，流动的手摇摄影带来顺滑的心理体验（不同于推拉摇移的非人体验，不同于手持镜头强加的感官强迫，它是更为自由的视角，MTV世代常有的一种心理体验，见诸泽维尔·多兰的作品，碎片的又是流动的，是两种印象的综合）。电影中伊斯坦堡的城市游走，想起本雅明论及巴黎城市游荡者本质是对资本主义生产和政治权力的抵抗，本片亦可归结为一部政治性暧昧的电影，政治意图在消解革命和制造混乱间摇摆。 |
|
形式过重，故事讲得不算多好。 |
|
土耳其的众生相 |
|
属于那种先搭好框架再填内容的片子 导致部分片段有脱节感 虽然有些小心思很好但是因为总体技术一般所以反而显得加法太多了（比如在与毒贩交涉的横摇和整个片尾设计）既然是处女长片还是鼓励一下吧 |
|
妈的某些人对拼贴是有什么误解… |
|
又是一部拼贴电影。此类影片将后现代的言语灌入到未全面后现代的社会中，从而摆脱传统与现代的一致性，呈现出结构主义叙事学意义上的富有隐喻的复杂叙事状态。电影试图从四个角度阐释土耳其社会的本质与症候，效果就还行吧。 |
|
2021SIFF NO.3 声音的力学：侧壁扬声器一击先声猛刺向银幕 划开一道光 于是任由声音主宰着视听的向度 牵引摄影机接近它的源头 无论视野内翕动的嘴唇和突降的直升机 只可闻不可见的警笛 还是越过人的面孔、希冀目光驻留的施工建筑/空镜 (虽然对群像几近泛滥地使用大特写 还力有不逮且稍显混乱) 反之 摄影机像黑暗中循声而动的孩子 直觉性捕捉自由之舞姿 似有若无地描摹城市空间——手机屏幕与取景框交互的视线 在混沌与澄明的界面 投向最后力与美并存的光与声与夜的共舞 |
|
我也不知道是不是坐的太近的关系，怼脸式晃动镜头大荧幕看的我整场眼晕；土耳其实事生活循环流，无常如影随形，随身起舞，漫过几个片中角色，最后汇入恐怖袭击致停电的冷冰冰新闻播报里。 |
|
siff.2021.想要表达的东西太多、太零散，也许是预算的原因？一部「目睹当下」的电影，伊斯坦布尔贫民区里的躁动与喧嚣。btw散场时一个老太太破口大骂「这是什么垃圾电影！」——能惹怒这种观众，让我对导演刮目相看 |
|
声音设计绝了 |
|
导演水平不太行。 |
|
SIFF2021第四场，字幕操作是场灾难；手持镜头让人眩晕但个人觉得有些时候反而冗余；非线性和多视角叙事来表现一天里的事情，但故事讲得并不好；保守主义抬头的土耳其以及伊斯坦布尔，自由主义者的绝望可能与我们当下如出一辙。 |
|
3.5 |
|
两星半。 |
|
#SIFF2021 蹩脚得像个学生作业，提不起精神 |
|
故意让人生理不适的电影，这样你才能知道生活在这里多混乱多绝望 |
|
chaos 中二少女 女权 难民 毒品 城市开发 要素太多 还闪回体现多人物视角 片名叫停电的一天会比较贴切 剧中有场party一起用土耳其传统音乐改编歌词的ost很有意义 |
|
摄影很美！自然又生动。比如母亲在窗边抽烟，窗外是真实无矫饰的夕阳。少女打着手电筒跳舞，色彩灰暗有生机。
配乐就是昆汀的风格。字幕也是。
多线叙事。母亲为了筹钱救狱中儿子，叫上摸不清头脑的少女、借了房东的车运毒品。房东做中介高价赚取叙利亚人的房租，最终被房压死。房东在杂货店搭讪少女，少女因为爱舞蹈，被投诉、男友被同为舞者的女孩抢走。女权主义者为妇女与孩子们伸张正义。
唯一与主角们都有联系的，如影随形的，除了那光，就是土耳其的警察们。 |
|
古语有云：度德而处，量力而行，相时而动，无累后人——近日，位于汤加的「海底」火山，发生数十年来规模最大的一场「剧烈」喷发——威力相当于千颗原子弹，一度导致汤加全国通讯中断。其实，有关「电力」危机的作品，我们不是《邂逅之时》才见到。从《战中女人》视角来看，骨子里蕴含危机意识，并与危机《如影随形》和谐共处的日本人「化悲为喜」拍摄的《生存家族》不算，毕竟，那是有悖于「自然」法则的人造景观。记录了人类「逆势而生抑或顺势而为」运动的竖屏「手机/个体」视角，与横向「拓展」扩散的「鬼魅」视角发生了冲突和交互，并形成了《粉红色的云》烟。生命在于运动——显然，女主在放下「吸尘器」之前也曾是「下沉人群」中的一员。幸而停电让她得以暂停扮演「打工人」角色，并开始专注于运动，我们呢？想要《活在当下》的人「动作」要快！ |
|
玩了很多招⋯也有幾場讓人有些印象的拍法⋯但總的來說，是當代影展電影裡的《變形金剛》式作品（尤其在議題組成上，屬於「要你命三千」那種等級），諸多選片人、影評G點，當然說得也不意外地走在很「正確」的康莊大道上。 |
|
大概能懂啥意思…但也太乱了点 |
|
从便利店里的谈话可以知道当地还有战争没有结束，青年们在畅想战争结束后的人生规划，还提到了土耳其的物价不断上涨，人民生活困苦，少女们的爱情对象糟糕。时不时穿插手机拍摄镜头画面是什么手法我不懂。
但是这样的大环境下，街头还有妇女组织在为女性权益发传单，举横幅以及街头演讲，男人们纷纷拿出手机录像，不知道算是个写实派伪纪录片还是剧情片需要，我又看不懂了。
儿子坐牢的母亲四处借钱想给牢里的儿子免受欺负，当然是未果。逐渐走向了犯罪运毒赚钱的路，妙的是她寻找合伙人竟然简单的就像去找邻居孩子一起打游戏机，爱跳舞的女主角之一三秒钟内就答应了……这个心理过程，我还是不懂。而且看到最后才发现还是倒叙拍法
另外穿插的违规偷拆迁的接单人把自己埋了这个结果倒是挺令人舒适。
评论里看不懂的人也打了四星，我再次不懂。 |
|
最后20分钟 才亮出片名：欢迎来到鬼魅之都。（没错 看得台版翻译）几次竖屏加强了电影的现实维度。那一夜伊斯坦布尔遁入黑暗 但仍有人歌唱 有人起舞。 |
|
并不是把所有热点问题堆砌在一起就是好电影。。。 |
|
2.5 |
|
SIFF21 第四场/ 女主也太飒了！肢体语言好有力量，最后结局确实有被惊到。 |
|
在这城市里如影随形的一切，游荡感跟好。但叙事交叉的我有点眼花缭乱，好像是这两年不很喜欢这样的手法了。 |
|
SIFF24thBesTV线上展映一带一路单元，线上版只有74分钟，删了16分钟难怪看的支离破碎，完全没明白讲的是什么故事，跳舞的少女，缺钱救坐牢儿子运毒品的妈妈，三倍价给叙利亚难民的黑中介，最后的全城大停电，恐怖分子是妈妈运毒车主，理不清头绪 |
|
炫技，灾难一般的电影 |
|
苦难造就艺术 只能这么解释了 btw镜头语言蛮有想法 |
|
还没看过这部电影 但是好感已经被安徽省败完…. |
|
呃...论“怎么把一首无法与影片艺术融合的歌曲用到极致” |
|
感觉看了个寂寞 |
|
这种写实的、不加任何戏剧化和修饰的手法我是可以接受的，导演想表达的应该也明白了 - 看上去无处不在的政府和警察其实没有解决任何问题，甚至连什么是问题都找不到 - 但是非要搞成这样一个半小时用手持摄像机晃来晃去的效果吗？这种效果会让观影者产生呕吐感，带着呕吐感坚持一个半小时是很痛苦的 - 这个难道不是常识吗？最起码能不能在电影介绍中先预警一下这种效果，让我们这种还不太具备为艺术献身精神的普通观影者早点避开？ |
|
摄影挺有意思的。故事好闷 |
|
感觉是想控诉现状的，不过碍于文化差异和时代背景，无法共鸣。时间线打散，手机录像格式，手持跟拍，挺多风格化元素，但是就是杂乱，内涵少，不过我觉得还是因为文化问题，不了解当地的情况。@SIFF2021 |
|
2021.06.17 上海电影节第四场，百丽宫浦东区，感谢组委会赠票；但这个电影镜头太晃了！全程手持家用DV拍出来的感觉，再加上刺眼的🚓灯，不知所云 |
|
故弄玄虚的非线性叙事简直毫无意义 跳舞的画面和那个bgm可以直接拿去当iPhone13的广告了 还有那个母亲站在毒贩门前的那个环绕镜头 除了看得挺晕的也没其他什么了 |
|
最后一支舞绝了 |
|
都市废墟空间，噪声，晃动手持，文艺片三宝。 |
|
不错的电影 关注到了女性和性少数群体的生存现状 倒叙到结尾很惊喜 小语种电影应该多多被推广呀 如果不是上影节 真的好多电影都不知道被拍出来过 |
|
＃SIFF2021＃用手机纪录在形式上可能有所创新，三条故事线的关联不大，整体还是太割裂，在一小时多的袖珍中点出社会现实和问题，配乐用的巧，最后的黑暗中的影舞还挺美的。 |
|
SIFF24thBesTV线上展映一带一路单元，线上版只有74分钟，删了16分钟难怪看的支离破碎，完全没明白讲的是什么故事，跳舞的少女，缺钱救坐牢儿子运毒品的妈妈，三倍价给叙利亚难民的黑中介，最后的全城大停电，恐怖分子是妈妈运毒车主，理不清头绪 |
|
24th SIFF, SFC八佰伴。晃的想吐 |
|
来自土耳其的混乱之曲。如此的生活仍然要继续。导演好强，影片短小精悍，把几条故事线最后串到了一起，牛牛牛。关注社会问题和冲突，压抑到最后有了爆发，恶得到了惩治。镜头别致，角度特别，值得欣赏。 |
|
有点感觉，但又觉得很混乱，总而言之就是没怎么看懂…… |
|
3.5 完全跟不上故事但是很爽 |
