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cinema du look也许是会随着时间退色的，总之20多年后我看来是没什么感触的 |
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跟想象的太不一样咧~ |
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满温情 |
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重温，贝奈克斯的《歌剧红伶》被普遍看作是法国新视觉电影的发轫之作，的确这部风格远大于内容的电影在极其夸张的忧郁打光和后现代的废弃工业图景中能看到之后卡拉克斯许多电影场景的影子，在电影开篇卡塔拉尼的《华丽姑娘》的咏叹调来自一位从来没有听过自己声音的女歌手（她拒绝录制唱片），一个普通的年轻邮递员用他纯洁和炙热的爱改变了她的生活，接连出现的一系列神经质的人物（一个越南女孩的出现，但并没有什么强烈的政治意味）让电影变为了漫画，傻小子能把握住自己的命运吗？两组黑恶势力的都盯上了他，红色的夹克和助力车，在巴黎的夜色中掠过，穿越了地铁和街道，当然最后一个谁也没想到的人掌控了这场复杂的游戏，它杂糅了通俗小说、法国新浪潮以及好莱坞的B级动作电影，成为了一部很难被定义的电影，结尾处浪漫得一塌糊涂，宅男梦想胜利了 |
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要幽默没幽默、要悬疑没悬疑、要动作没动作、要剧情没剧情的破碎之作。 |
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除此之外我只看过《巴黎野玫瑰》。OST太美太美了。许多美丽的氛围，都满足了形式上的美感。 |
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摄影是挺出彩，总体比《巴黎野玫瑰》好一点吧... |
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80年代代言 |
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剧情有点老套 |
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这个片名如雷贯耳，自己也一直没看，豆瓣也才300多人看过，这种导演的叙事能力真是行云流水、不着痕迹的。 |
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极具风格化的影片，情节设计很具巧思，犯罪手法中混合了些法式幽默，不是特别禁得起推敲，但是很有趣，想想也没必要搞得很复杂很有逻辑。故事和整体风格非常搭配，仿佛差一点都会怪怪的 |
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他一直看着我睡觉 |
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2006年4月22日 电影资料馆 忧伤又甜美 1981年拍摄 1982年凯撒最佳摄影、音乐、音响 |
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很艺术很知识分子 |
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不同以往的黑色、以及枪战处理，更加注重调度，还原生活的真实。寂静空虚的舞台，本来就是如此而已，原来是有观众的，还这只是一段遐想，我把你的声音还给你。很简单的一个故事，看上去是一个商业片的故事，拍得文艺范儿十足，故事很有可看性，处理手法上很生活化，给人惊人一瞥的感觉。在线索上来看，还是很惯常的黑帮证物线索追寻推动叙事前进，但是又很巧妙地将艺术家的歌唱联系在了一起，以为宁愿保持歌唱事业的高洁，以为不愿意为商业而妥协的真正艺术家，实现在剧作上的两者本质的交织，使其在商业和艺术之间的游走显得游刃有余，总之，他是美的，并且应该为人所称道的。法国人的生活，生活方式，对待朋友的态度，看上去，似乎又有那么点中国游侠，侠道的色彩。 |
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黑色笔调讲述的一个追杀故事.....内容其实不怎么吸引我, 但画面摄影非常棒. |
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《燕尾蝶》前身？ |
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多元素 过分多元素 |
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我喜欢电影的叙事方式，但不喜欢对人物的交代和设置。每个人物几乎都没有前史，大多只是一个符号。情节的安排如今看起来也很俗套，有一些细节还比较有趣。 |
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收手打个四星，其实在我心中是五星的存在，动作戏全都设计的精巧不失惊险。摄影大量运用玻璃镜子等反光。导演一直在贯彻自己喜欢的红色和蓝色，这一点跟巴黎野玫瑰一样。歌剧的原声很赞。 |
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原声真是太好听了 |
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A |
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有那么一丝丝文艺范，里面我看见了一位故人 |
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感觉故事有点松散，没有那么多的精彩，但是里面的而音乐确实动听。 |
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法式古怪文艺片的华丽外壳，交织两条由录音带引发的犯罪叙事线。镜头捕捉到夜色巴黎的霓虹闪烁，地铁通道里追逐的长镜头，空间里的装置艺术和金属感，男主角清秀的面孔，穿着红色外套的青年，骑着摩托车在街道穿行，还有婉转哀怨的咏叹调，叙事很弱但氛围感十足的一部电影。 |
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观影盘点期，看过补脚印 |
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法式文艺犯罪…… |
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私生的春天～拍得好美呀～像摄影集～
很纯真的一部作品，人与人之间没有过多的情感，就是音乐、交友、攀谈、看海、拼图、追逐、刺伤、枪杀。
无论何处，都可以是亦黑亦白（黑人、白人；黑道、白道；关灯、开灯）。当然也可以黄（彩色的越南人）、蓝、红。可以偷盗，可以盗录，一切都可以是最简单的，无需任何理由，也不带任何道德审判。这或许也是为什么，艺术家是「无名英雄」般的幕后大BOSS，因为「无我」？不在乎？
而且是一部很「赛博」、很「日漫」的电影，住在车库的主角，热爱歌剧 '͜'（她的回忆），懂各种设备，会飙机车（阿基拉），日常工作是邮差。还有黑客帝国来的杀手～ |
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太JB扯淡了 |
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電影學院本科生必看100部電影剩下最後一部終於找到。畫面和歌劇很不錯，沒導演另外一部電影《巴黎野玫瑰》好看，太散了，像是兩段完全沒關係的東西硬生生放在一起。 |
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时好时坏。 |
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BD50 |
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第一次看时感觉很好，今天又看却觉得很差。犯罪和文艺情怀的杂糅，80年代的法国和现在的中国第六代差球不多 |
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post-modernism的不知所云开头还挺有意思多了就乏了 |
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❤️ |
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4.5 《可见的签名》：主角——复古主义的影射，来自古老意义上“人类”一切善意的幽默（源自雷诺阿《兰基先生的犯罪》，或者让我想到了《放大》？）以及对于城市结构依旧是“大众化的地区”的认知。声音：无尽的旋律，构成了影片无法改变的短暂性，奏鸣曲形式的而非弗洛伊德式的重复，以及重回高潮的不可逆转性。视觉：听歌一段的朱利斯身体呈现青白色，一种法国照相写实主义肉体格调，同时保持静止，而后伴随镜头移动，暴露舞台化合成作品背后耀眼的、真实的照相写实主义壁画。由此形成了在两种生存空间中的运动——摄影棚中思考拼图游戏；朱利斯空间中深度小时，融入壁画，传统法国在朱利斯身上进行预言式表达藉由后工业媒体戏剧化。黑人女性：第三世界以及磁带进行调节 |
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神化文艺青年的经典作品。构图如教科书般，节奏缓慢但是剧情脉络清晰，就是人物塑造有些太突兀了。全片好像只有两首bgm，但都相当经典。 |
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117生肉/摄影特别棒 |
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三星半吧 有些段落真的拍得很美 但是整体节奏不够紧凑 动作场景和犯罪元素有点港片的味儿 |
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3.5 |
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风格还不错，英语配音看得很不爽 |
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视听上堪比银翼杀手的片子 尤其是对色彩（红蓝背景光打脸黄白色衬托）和滤镜（主要几处外景如灯塔）的运用竭尽所能制造一种强烈的人工质感 搭配越南女孩的衣着、G的极简艺术风studio、男主旧车库改造的住处、废弃工厂等构筑一个迷幻地下巴黎 同时与此对照建立香街游客式的地上巴黎作为女主歌剧所在-男主向往的高雅世界。空间被带有人物性格印记的物件高度感官化地构造出来。地铁一场的追车戏非常给力。故事音跨层穿梭为非故事音的处理蛮有趣 但制造的粘腻调性和一些浮夸倒影镜头、夸张无必要剧情（如炸出租车司机）都过于追求质感。在各种方面都堪当cine du look的始祖 特别是贝松和Carax的路数 但跟热内的快节奏古灵精怪不大一样；神秘G也成了这类电影的典型人物 |
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原来看过，标记一下，导演最有名的作品是巴黎野玫瑰 |
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蓝光重刷。117分钟版。勉强及格。贝奈克斯首作，剧情主线很俗套，年轻的邮差男主陷入了希区柯克式的麻烦：因一盘指正人贩子集团犯罪的录音带遭追杀。但他还有另一卷录音带——拒绝录音的女歌手的演唱实况，并由此引出风格跳脱的亚裔女孩和类似她导师的神秘男子波林热，这是一些执拗、神秘，好似都市隐士的人物（波林热甚至能用录音带与黑警周旋），邮差男主作为一个和各种人接洽的连接点，嫁接了人贩子团伙和艺术圈两个世界，并且两边都有压榨女性的动机。贝奈克斯的形式感强烈，男主那个堆满报废汽车的住处，波林热和女孩空旷又凌乱的空间，是“视觉系电影”三人组的标志性脏美学，视听融合了未来感与黑色风格，在通俗犯罪小说和超现实的酷感觉之间随意游走，有时未免节奏松松垮垮 |
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情节有点乱，画面精致是不错 |
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法国电影三大才子的首部巴黎地铁情结。 |
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法国新巴洛克风格奠基之作。故事过于写意了，邮差串联歌剧明星、盗版商与毒贩、黑警，却没讲清关系；警匪、浪漫文艺、表现主义，风格杂糅。但巴黎地道的追逐戏着实精彩，几处主角绝处逢生的反转节奏恰到好处。另一点邮差在歌剧明星面前是可做朋友甚至恋人的粉丝，但她不知他背后惊心动魄的逃杀经历。 |
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虽然还是有一些可取之处的，但大部分地方都很平庸甚至有些莫名其妙，综合起来差不多就是如今2025年大陆院线上映的国产电影的平均水准，与前者不同的是，没有影视区up主会专门做个视频来吐槽它。 |
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怎样，不都是玩物 |
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台灣... |
