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这年头有意思的恐怖片就都值得鼓励!
三位主演演得都很好，演技带高了片子的完成度。 |
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就有点逻辑不通。
你说是蜥蜴人吧，好像也对，但为啥他们一家子不出去森林呢？
明明外面是文明世界。
要不然就连这文明世界也只是蜥蜴人制造出的幻境？而母亲才是真正觉醒/清醒的人类巫师？
还有最后哥哥附身的那玩意是就这么被消灭了吗？
还是依然附身，然后在文明世界继续传播？ |
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啊？所以女主一家是什么恶魔镇压一族，只要自家老房子不失守全人类就能保全的设定吗？那为啥不农场先建起来至少不饿死啊？感观不差的，但确实没太用脑子写这个剧本。 |
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规则怪谈绑绳索，割喉穿肚防中邪，多手爬爬鬼上树，烧房合影拍立得；恶魔末日丛林亦或遗传性精神病一家，she loves me more |
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能看。全程担心狗狗的安全，幸好狗狗没事。我不理解，母亲为啥不带两个儿子种菜养猪养鸡，非要吃树皮呀。不太想批评母亲和两个儿子，那种环境下，谁都可能做一些不理智的中了恶魔圈套的行为。 |
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算是很怪的儿童教育片吧。不恐怖，怪的出场率也不高，剧情槽点多，但造景和戏剧性比较强，最熊最烦的小男孩是主角，害死了妈，害了哥哥，然后自己突然顿悟变成小英雄又想拯救打架，最后感化怪物？？蛮莫名其妙的但缪赛最后来句“她更爱我”笑死hhh就是熊小孩作不死没关系，结局最后一秒钟总会告诉你他已作死。
故事的概念还是好的，狗没死还行。最后回到明亮的现实再细品前面黢黑的树林和小屋，恐影爱好者总会对这种迷人又危险的境地孜孜不倦...... |
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本月最佳！不喜欢jump & scare可以避开。我和朋友这两个月看了好多恐怖惊悚片，我的排名先后顺序：Never Let Go > The front room > Cuckoo > Maxxxine > the substance > Alien 4 > Speak no evil > longlegs > Royal Hotel > 可看可不看线 > Oddity > the killer’s game > Afraid > Trap > 及格线 > Beetlejuice > sting。我朋友最喜欢the substance和Speak No Evil，觉得never let go是导演编剧在玩弄他！🤣 |
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最后的开放式结局，说好听是取巧，说难听就是偷懒。想留着拍续集，可连故事都说服不了观众 |
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我没看懂，但，那个爬树的六只手，值4星，有被「ding」到 |
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哈利贝瑞不用说了，很棒。两个小演员也厉害。诺兰在杀狗时的表现，sam最后被附身的样子。//妈妈拿相机时，可以看到圣经也在箱子里锁着。妈妈不碰圣经。她的身份是什么？//妈妈拿出两张照片，第一张是一个白人女性。妈妈说那是以前的她。现在却是黑人？//吐信子白人女第一次出现，妈妈跟sam说，「它」这次幻化成妈妈的妈妈的样子出现。//诺兰画带翅膀的人，是画在童话《小拇指》的书上。//妈妈给孩子念书，内容是hansel和gretel，类似小拇指的故事。诺兰对应着小拇指吗？//sam 最后说 she loves me more。这个she是谁？应该不是妈妈，妈妈肉身已死，应该用loved。这句话第一次不是sam说的，是it说的。/新月之夜他们听的那首歌是1928年录制的。 |
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3.5/5 |
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你要是问我，我只能解释，这家遗传有精神病。。。 |
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看完一整个黑人问号脸…“I love you mama?”这就完了？？什么鬼？ |
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邪恶不存在 ——> 神秘村 ——> ？？？
烂瞎了… 反转也根本站不住脚。这是阿嘉的打工片吧？ |
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1.5 / 开头还误以为是一部关于大地与家园、手与绳索的海德格尔式恐怖片，后面就完全不知所云了。自作聪明的导演是这样浪费观众时间的。 |
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亚历山大·阿嘉在头两部作品《高压电》和《隔山有眼》的高光亮眼之后，就再无太多建树。本片在真实与虚构间来来回来，结尾未能如《高压电》般给出一个惊天的反转，也在血浆度上畏手畏脚，既没有留下解谜的酣畅也没有感官上的愉悦。 |
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蛇精病。 |
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看完感觉阿嘉模仿希亚马兰的《神秘村》风格，整个故事就在真假之间不断切换。这个故事要做开放式剧情不容易，所以编剧设定了两个孩子，在孩子眼里妈妈讲述的故事真假有不同的版本，既有可能邪恶的蜥蜴人是真的，也有可能如神秘村一样外面是正常的世界，让观众自己决定相信哪一种剧情。 |
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气氛不错，结尾世界观扩大后逻辑有点混乱 |
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一眼猜神秘村。谁说邪恶和外面世界不能共存的，恐怖行活太少了 |
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【3.0】剧作是近些年北美流行的将特定类型范式的大框架作为喻体的写法，情节为了照顾到表达，难免陷入生搬硬套强行制造冲突的尴尬。但不得不承认，片子的确某种程度上打破了观众对类型片的预设惯性：系绳避害、怪物仅母亲可见的设定既不科学，也不高级，然而如此不讲武德的土方法的确获得效果不俗的迷惑性，让观众无法确凿识破叙事的真相。 |
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《蜥蜴人一家的自我克制》？六只手（左右数量还不对称）抱着树干爬树的那个镜头，不错。不过既然想假装「自食其力」，那就不要用现代十字弓、拍立得相机了呀。 |
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这个开放式的结尾让你自己去随便想象，恶魔是真实存在的或也不是，因为只存在于人们内心。 |
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我觉得挺有意思，有意思就在这开放式，稍微有点阅片量自然一眼神经病疯妈传染疯娃，但是再扭头依然回到老路，还是真恶魔，好的，这古怪老套又邪教的设定我喜欢。另外，氛围营造感是真的不错，山姆解开绳子去追小姑娘的那一刻，啊小熊维尼保护我！ |
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神神鬼鬼咋咋呼呼，阿嘉一点不适合这个风格。甚至不如搞成动作惊悚，诡秘蛇形生物把大家赶尽杀绝 |
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到底有没有鬼？结尾很模糊 |
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把导演名字遮住以为在看沙马兰，中段《神秘村》附体。剧本还真不烂，借给《梦魇绝镇》那种裹脚布都能保其安享晚年。就阿嘉对怪物的塑造+跳吓的技巧水准，不比同年同题的《世外桃源》好看多了。结尾还是个陀螺。 |
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不知道为什么，凡是黑人向的电影总有催眠的魔力。 |
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《神秘村》低配版。真相似乎是母亲走火入魔把爷爷奶奶爸爸杀了带着两小孩躲进森林小屋里，给小孩洗脑说外面是世界末日，森林里有恶魔，走路如果不栓绳子就会遇到恶魔被蛊惑。两孩子一个山姆被洗脑成功，一个诺兰开始产生怀疑，进而出现分歧……最终母亲自杀，小孩被911救了。但是照片里出现的撒旦之手又画蛇添足为故事留了个开放性结局（除了这一处，包括诺兰在地下室目睹撒旦蜕皮自燃之类都可以用洗脑或幻觉解释）。整个片乏善可陈，设计最新颖的恐怖元素大概是黑夜森林里，电筒光照射下一串爬树而上的手吧。小孩因为被洗脑而用弩射杀来询问的徒步者的桥段真的很蠢且恶趣味。 |
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什么玩意 故弄玄虚 到最后也没清楚是不是真有鬼 真是哔了狗了 |
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-1 |
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倒也很真实，大孝子是这样的。有些恐怖场景还不错，比如很多手的邪灵爬树和蛇皮那段 |
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没有爱也没有信任，不知道导演希望大家关心什么。 |
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小成本掩盖不了这个剧本的牛逼… 刚开始以为是烂片，看着看着开始冒冷汗，被编剧的内涵真的吓到了，一度感觉心脏不行了。这是真· 恐怖片。 |
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后面的怪物具像化完全没必要吧，就一个疯妈挺好的 |
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泰国fx影院看的，居然是泰文字幕。小成本电影，内容实在乏善可陈，原本以为是小岛惊魂，结果是小黑孩二打白骨精，还被白骨精给打了。结局又是个开放式结尾。另外，哈利贝瑞只演了半场，后面全部交给两个熊孩子 |
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过于潦草的恐怖电影，宗教意味浓，劝退非基督教的观众 |
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到底存不存在啊喂…本来笃定了，结尾真是又唬人一道… |
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这个片子恐怕只有导演能解释得清楚，自己的理解是这样：
1. 房子有镇魔功效，而且可以通过绳子延展镇魔功效至外界。
2. 这家人被诅咒了，必须与世隔绝呆在这间房子里才能保证不出去害人。
3. 女人已经被怪物入侵太深，一旦斩断绳子用不了多久就会发疯害人，无奈只好自杀。
4. 两个小孩被成功救了出来看似圆满，但没了木屋的功效体内的怪物会逐渐控制思想用不了多久就会变成大魔头。 |
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导演留下的解读空间太大。既想要讲一个正常的恐怖故事，也想要各种隐喻，符号太多，以致于难以理解。表面是恶魔与自我封闭，内核很可能是女权主义，与女权主义的现实困境。影片提出的问题是，单亲妈妈（女权）是魔鬼吗？单亲妈妈的思想能够“传给”拐来的儿子吗？女权思想能够在森林（现实考验中）延续下去吗？影片中的结果是，两个男孩，一个成功，一个失败，后续留白……当然，这么说是有点过度解读的。 |
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俩沙雕小孩 |
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黑熊孩虐杀白人 |
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没有那么差。整个设定像游戏规则，又有母亲控制欲的讨论和孩子对权威的挑战。整个走向确实有儿童教育片的意思。比较可惜的是背景故事没有交代明确，看样子是恶魔被兄弟带到了文明世界的结局，但还是不清楚一家人是怎么来到小屋生活的。如果不拍续集的话故事确实有些潦草了。 |
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与世隔绝的“精神病”母亲照料俩孩子的故事，其实没那么差，都市里照样“我们人人都有病”。所谓“精神病”，在影片里的具象化就是鬼上身中邪，中段母亲自我了断，也导致sam被遗传，殃及小女孩的父亲（直到这时我才知道这是一部现代电影）。口碑一般，续作不一定会有了。海丽贝瑞选这部片子其实还是有考量的 可惜制作不佳。（4K@飞利浦显示器&vivo X100ultra） |
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哥咱回去好好拍爽爽恐怖片行吗？ |
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哈莉·贝瑞 真适合演这种角色 |
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不好看 |
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导演本来很牛逼，阿嘉的电影可以闭眼看。但是，本片例外？因为导演不玩血腥，开始玩隐喻就不好玩了。放弃自己所擅长的得不偿失。阿嘉拍血腥暴力就像温子仁拍恐怖片一样，得心应手。一旦放弃拿手绝活，注定是得不偿失。 |
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世界上最危险的森林 |
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稀烂，开场前20分钟的营造还挺有氛围，末世森林下的未知恐惧，越往后越站不住脚，故弄玄虚玩过头，很多逻辑漏洞和一堆未填上的坑，反转更是没头没尾，又是一类AI生成剧本的狗屁不通，什么蜥蜴人，附身成魔，张牙舞爪的元素硬塞，森林外的文明世界只字不提，一种家族精神状态的幻境解读，成本小的可忽略不计，哈莉贝瑞中后期角色直接变相下线，两个孩子的逞强斗勇戏份成主导，对于侵入和入侵的浅层辩证关系，以及对家庭过往的敷衍探索，投机取巧式的以不知所云收尾，完全禁不住推敲的逻辑糊弄，妈妈双重角色被强加化的和盘托出，儿子附身后被营救至文明世界的无下文，让人满头问号的一部电影，严重怀疑拍出《隔山有眼》《鬼镜》的亚力山大·阿嘉充当挂名导演，成色根本不是他能力和执行的产物。★ |
