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矫揉造作、惺惺作态、流于表面的无病呻吟，仅有的几处可以让电影更立体的矛盾和冲突也完全没有放大，最终变成一场为了尺度而尺度的电影。 |
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看不到一半就走了一半人 都是年輕人 |
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心疼所有演員 尤其是主角 再尤其是will 我覺得他隨時會窒息而死 空洞 做作 就⋯⋯嗯⋯⋯沒什麼必要吧 越到後面越覺得花腐 甚至是我原本沒有很喜歡的火口二人 相比之下都真是太好看了 |
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故事线很碎散，尺度也陪衬成了无病呻吟 |
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對楊雅喆來說，打破舒適區是好事，總比原地踏步打安全牌的某些導演強不少，至於突破有沒有成功就是另一回事了（愛Will）@百老匯電影中心 |
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躲避暴雨來看一下阿will 太迷惑了這，完全是一堆故弄玄虛玩弄概念和尺度的堆砌，每個人物背後的東西都沒講清楚。但是想吃馬賽魚湯。 |
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#台北欣欣秀泰#吴慷仁有露出，两位女主都有很大牺牲，SM和3P场面都有展示，让我大开眼戒。很大胆，很多时刻被按在影院坐椅上，不敢大声呼吸。剧情上有两对人物线，一对是把约炮当日常的海王海后，另一对是SM交易双方。前者展现出真假感情的试探和炮友关系的界限。后者展现出完整的SM过程和细节。过程中穿插着一些“性”的视觉化呈现，泳池底部的长得像外阴的洞还有在海边前后移动猛踩刹车，这些视觉化呈现很有巧思。优点是通过这两对人物，反映出了一代人对于性的观念和体验，以及选择某种生活方式背后的种种原因。我曾在学校论坛上看到一些招募FWB的人，这部电影对我来说有猎奇的性质。还有SM的场面，之前是真的没有如此全面和细致的见识过。缺点在于故事结构比较松散，部分情节老套，通过一些都市奇闻和小段子串联在一起，不是很高明。 |
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@高先电影院。过于抽象的玩意，直接看睡着了，还不如开场前《某种物质》的预告片好看。小绿有点像黑木华诶。 |
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心灵破碎，行为浪荡，两对男女，谓之“纯爱”。裸/🚢戏多到不适的程度，但很多台词又很含蓄🥲总之不太喜欢这样的杨雅喆。 |
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除去约炮，SM，3P，四爱这些大尺度包装，本片依旧在探讨都市男女性与爱的关系，在食色性也的当下，人好像只有约炮时才会袒露心扉真实做自己，一旦两人越界，开始社会身份上的连接，那些口是心非的伪装就又都回来了。想要上纯爱之岸的男女，却发现炮海无涯无处是岸，想爱却总是爱而不得，于是只能在炮海里更加沉沦，不断尝试更加边缘的性。 |
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#台北電影節 尺度和表演都超乎想像！ |
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只觉得女演员在露胸的同时男演员需要露屌，否则不太公平。吴慷仁好像张翰。 |
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以男性向粉紅片為皮，內裡卻算是基本完全“女性”視角。白Q和uberdick是《血觀音》和《濁水漂流》人物的某種延續，甚至於說沒看過這兩部/沒代入情境或許就看不懂裡面關於馬夫和男性失能(雙面)的描寫，會覺得有點缺憾在其中，不過又很喜歡結尾兩個人的黃金一幕。而小綠和單親霸則是導演較為擅長的性別議題，基本去淡化吳慷仁的視角和角色，以小綠為整部電影的第一主人公很行之有效，甚至乎許多場景的造型美術場景都跟隨著她的心理狀態變化延展出更多意味，比如說幻想中的公主切和現實中的單馬尾，看得出田調痕跡的眼睛症狀和從頭到尾沒有避諱說明的前世，甚至乎最後的3P場景的真實與否，在小綠的視野裡都像是單親霸和自己的搖擺不定，彈出那首歌的時候小綠切沒切？總之這條線就很完整且有趣。但反正確實上限不高且需要對電波，個人蠻喜歡。 |
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今年看過最爛的電影。
先說觀感，真的很久沒有一部電影，能讓我如此著坐針氈了⋯台詞矯揉造作，詞藻華麗而空洞，宛如國中少年憋字作文。
樹立人格特徵的部分，居然全靠台詞，又硬又尬（我不信現實生活裡有人會這麼說話）。
主創好像很喜歡用強烈的「反差感」來營造一種獵奇感（用那些看起來很禁慾的專業工作，反差角色性癖好），非常老套爛俗。另外，我沒想到2024年了我還能看到「你偷偷喜歡的網絡作家其實是是我」這種瓊瑤戲。
講難聽點，這部電影的劇本有個很大的問題，就是用很「刻板印象」的手段來建立角色、書寫劇情。讓我很難帶入情節。
最後，最讓我覺得好笑的是，都已經性解放了！為什麼最後的收尾還是回歸到那麼那麼父權的「我心裡缺失了一塊，所以才走上這個選擇的。」又在道德上否定了開放性的這種生活態度 |
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我喜歡白Q和外送鳥的故事，小綠跟單親霸真的沒有火花 |
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只有奇观没有深度就算了，认认真真把约炮这点事拍好也不错，但这情节支离破碎，技巧笨拙得像是在拍劣质电视剧，几次强行上价值更是幼稚做作得让人发笑。多研究研究蔡明亮和大岛渚是怎么拍这种题材吧，简单粗暴地把天边一朵云里水的意象照搬过来就像是东施效颦，抄都不会抄（吴慷仁等主创映后@K11 Art House） |
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悲伤、孤独、痛苦…最小单位的快乐自己就可以给，眼泪只留给快感和疼痛。情色与性爱面前人人平等，它是一场征服游戏，一场缴械投降也心甘情愿的放纵拉扯。没有性的爱，跟没有爱的性，哪一个更可怜？ |
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1007@朗豪坊&旺角百老汇 我们文艺逼做爱做恨都要发疯 |
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3.25以一種約砲仔的傷痛文學形式詮釋的作品，尺度還真不是唬爛的大，應該是繼樓下的房客後看過尺度最大的國片，約砲仔的七情六慾、想上岸卻又阻止自己上岸的內心矛盾，在4位主要角色的內心世界下，詮釋出情慾流動下的各種苦。楊雅喆以矯揉造作的方式闡述著約砲仔的罪惡歡愉，台詞故意寫的很像散文小說，在情色下充斥著各種明喻與暗喻，在勾起人們心中的慾望同時，也拍出這群像小美人魚般在水底沉淪內心所缺乏的一面。注定會是兩極化的作品，但尺度、演員表現都超乎預期，表演上已完全放開羞恥在演，劉主平和梁湘華的選角身材都非常好，尤其劉主平還神似黑木華，不能說喜歡的情慾作品，但也算有驚喜的情慾傷痛（假掰）文學詮釋吧，收尾在質問廣大約砲仔上岸了沒的同時還放佛經淨化心靈，瞬間以為自己來到南天門了，慷仁從影最大尺度真不是虎爛啊.. |
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映後見到了男女主演吳慷仁和劉主平！確實尺度很大，雖然只有晃過一秒但慷仁的側面整個都看到了。回到電影本身，故事很碎，非常矯揉造作，台詞像是青春傷痛小說，並跟小美人魚的故事做連結，但我看完也不太明白另外一條線的作用。小美人魚用自己的一部分換來愛人想要的自己，但愛人終究是走丟了，所以只能在慾望的海灣浮沉，尋找上岸的所在。在映後座談時其實我一直想問的問題是「你們覺得各自的角色從這些性愛與慾望的糾葛中得到了什麼？」但我太害羞了就沒問。我後來想想覺得這些約砲的人可能也不求什麼就求一個滿足感吧，而從性踏入愛的過程才是這些人真正要面對的問題，慷仁自己也說如果現在是單身而且非公眾人物，遇到一個可以顧好自己不彼此干涉也不需要負責的約砲對象有什麼理由不約呢？好像就是如此，只是我不是這個世界的人，所以只覺得難以理解 |
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每次看这类型的片子，我都在想：这些画面是必要的吗？cuhk 映后提到的亲密指导和导演尊重演员建立起来的交流挺印象深刻的。
二刷听到主创关于“消费”的分享，还是想说：不是不让拍果体 bdsm等话题，也不是否定电影里所有性爱画面的必要性，同样也赞同小绿在海里游的画面很美，但个人觉得有的情色部分点到已经ok ，有的镜头也可以不用那么侵犯，anyway 我仍然觉得这部电影涉嫌对演员美丽铜体和性爱话题的消费。 |
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看完後和易去吃了雪王冰淇淋，得到好多寶貴能量，感恩。 |
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3.5。1.以性欲解放和满足来寻找自己生命的状态，反复SM愈合感情遗留的创伤，不能的约炮逃避现实生活巨大的无聊与空虚。2.文本本身充满文学性，如果能有更多人与社会关系的呈现会更贴地一些。 |
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這個戲最好看的是某友人的手寫書法片名字體⋯⋯⋯唉，劉主平其實戲不錯的，吳慷仁也演得很認真，演員真慘。大尺度包裝下的肉麻疼痛文學，且裡面那本言情小說從封面到名字到約砲約到我喜歡的作家這一橋段都真的太土了。友人問「你覺得導演能和楊凡做朋友嗎？」我怒答「桃色比這好看兩百倍！」（說完突然有點心虛，我打算回去重看一下桃色） |
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垃圾片，睇之前以為會硬，點知越睇拳頭越硬…吳慷仁有露鳥，但是他的鳥並沒什麼實際用途…做愛不徹底，等於徹底不做愛，一場完整一點的性愛都沒，有露點又如何？沒任何張力，沒任何激情，香港地鐵到處都貼著這部電影的海報，講什麼挑戰電影尺度….屌佢啦！原來係挑戰人們的忍受程度，啊！越來吳慷仁露鳥的意義在於告訴我們這部電影是一部雞巴電影…. |
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导演去看看《台北晚九朝五》重新学习一下吧 |
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哎，我爱的吴慷仁啊… |
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这是拍《女朋友。男朋友》《天桥上的魔术师》的导演杨雅喆？还有吴慷仁，真的审美疲劳了，演所有的角色也开始同质化了。 |
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用再多花哨镜头或复杂剪辑也掩盖不掉porn式的趣味，亦如宣发说再多对bdsm或性少数群体的人文关怀和对当下约炮的关注也是投机取巧——在你们高喊想看裸体就进戏院、把三级片标志放在海报中心、以各种软色情为卖点...甚至在选角时特地选两个相对无名的女演员来做大尺度表演的那一刻起，就注定了这是一场性剥削，一部披着文艺外衣的纯粹色情片。这种基底一旦确定，那些本称得上有巧思的虚幻-现实的对照意象也变得毫无探索欲，甚至这种找寻都是对精力的浪费。抛去广告导演般的转场设计和各种交媾场景，这是一场青春文学都比不上的无病呻吟。
全片最具玩味的瞬间是吴慷仁作为一个抛妻弃子的男的反复在说“我过去在说谎”“做人要诚实”，慷仁哥，绣红旗是不是比电影里的忠贞更难诚实。十月第一部看了这个，感觉并不比看国庆档的友邻们幸福多少。 |
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不知所谓（以及有种“幸好不用pua自己去看懂这种东西”的劫后余生感）但是都这个尺度了吴慷仁要不要顺便拍一部纯正男男剧啊就像《爱爱内含光》那部里的bl线那样就可以了，那才是救赎感拉满啊，那才是又纯又欲啊。 |
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杨雅喆，性别认同，这才应该同志电影节。角色真真假假的反差，情感虚虚实实的摇摆。去过天堂后就是地狱。台北年轻人的现状，什么样的环境孕育什么样的人，摇摆不安没有明确归属的小岛上，聚集着这样的人，发生这样的故事显得合情合理。吴慷仁那一下没仔细看看就过去了（没有返场好遗憾哦） |
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开头讲的很清楚，这是一个四爱版的《海的女儿》，她爱男主，但是以盖的心理爱他，可惜他是个深柜。看懂了片头游泳池的名场面，就看懂了她的行为逻辑。她上岸后，她学习如何利用女性的肉身取悦男人，并以女性的身份取悦男主的伪装，通过三P的方式唤醒他的本能，再通过道具的辅助予以征服，从而实现四爱内在的释放 |
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觀影是被性騷擾的程度了⋯⋯你們自由男權就是要把全世界都變成pornography嗎 |
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空有尺度无病呻吟，导演不会真的以为自己很文艺吧？ |
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真是各种体位、各种SM、各种看不懂、各种虚实叠加，只能说还是挺奇特的一本电影。#20250220 |
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了解才是破灭的开始，孤独是人生的永恒状况。想当“好人”，还是对自己沉迷身体欲望的不自信，东亚社会无法破解的孽障。1911 |
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刘主平好可爱 |
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在华语片里算是尺度蛮大的了（大银幕版）. |
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楊雅喆還是拍電視劇比較好吧，不然都是演員包裝編導能力。劉主平全場最佳，尺度雖大，但涉及的約砲文化、BDSM都是邊角料，劇情稀碎，每個人又再emo了。 |
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上部《血观音》看完，当时我就说杨雅喆可以考虑去拍个情色片，没想到如今真的去拍了，进一步暴露了他的创作问题，噱头大于内容，空泛的表达和不落地的剧情，很难想象一部集合了如此多所谓大尺度标签的电影居然会如此让人性冷淡，用了很多象征性的符号，或隐晦或直给，但是对于真正这个议题背后的情感深度的推进几乎为零。最后想说的是，我觉得在跟炮友的关系里去找纯爱真的是一件非常不专业的低级行为。 |
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曾经以为在大尺度情欲戏篇幅占比很大的作品里，我可以比较不计较剧情，但没想到竟然会有——在文艺腔、装深沉面前，情欲被消解得荡然无存，作品味如嚼蜡——的一天。 |
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尺度再大都掩盖不了皮下老套的“性与爱”，小绿那条线差点就变成另一部《假面》——吴慷仁要是当年那个男生的话。 |
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没什么意思，吴慷仁为了赚钱什么戏都接吗？来大陆发展是正确的，机缘好一年就赚够台湾十年的钱。 |
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浮生、往生、轉生。
塵世中翻滾的眾生皆苦，迷失在小小的死裡，想要通過小小的死掉，抵達南天門，轉生成更好的人。
故事其實滿不錯的，立意也很好，只是真的有點偏做作。
P.S 楊雅喆 真的很會拍情慾。
P.P.S 吳慷仁 真是天賦異稟。 @ K11 Art House |
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吴慷仁也欠高利贷了？ |
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文戏全不能看，场景简陋，台词矫揉造作。有表现绳艺，但问了安全词却给人家上口球？？毕竟全程都是女演员在露，让人很担心片场伦理状况。吴慷仁一身松散的皮肉，都脱了他就不能先练一下吗？ |
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没有勇气爱人的人用约炮乱搞麻痹自己，无法面对自己失败的感情生活。剧情较差，摄影构图还不错。 |
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sm那对更出彩，有情天孽海不得救赎之感。吴慷仁是很大尺度的，文艺的剧情文艺的台词真的硬不起来，3P的时候干男生的时候更像个男的。片尾居然是药师的歌，要送看完这部片的人上南天门吗哈哈哈哈哈哈 |
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楞严经中文殊菩萨以神咒保护阿难免受摩登伽女勾摄 而沉迷其中的快乐 又何尝不是缺乏解脱的勇气 |
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向下挖掘深度有限，刘主平演技很可以。 |
