|
谜底揭晓的那个trigger不够有力。 |
|
被父亲长期奸污 但是柠檬这个事靠说出来弱了一点 |
|
从往事的小岛离开吧,把柠檬留在过去,跳着舞去前方的大海 |
|
完全没看明白他们在干嘛??? |
|
就这?就这?戛纳就这? |
|
只展示了状态,内容缺少明示 |
|
果然短片金棕榈都不可信 |
|
故事被隐去了一大部分,痴呆症哥哥与清醒的弟弟形成了对照,有些伤害即便是失去了对时间坐标的定位依然会很清晰。哥哥在船上的舞蹈说明了这一切,他很高兴你现在死了。这一段点出了标题。全片唯一的败笔是柠檬的设定用台词说了出来,弱化了全片的想象空间。 |
|
哥,你长得太着急了 |
|
短片就是一句话或者一个情绪瞬间的表达,后面带来了无限的冲击,13分钟原来比我想象中得要短很多 |
|
坏掉的柠檬令人窒息。 |
|
3.5🌟。人物关系被粗暴抛入模棱两可的情景,对话内容急速揭露出(可能的)黑暗过往,留白空间恰到好处,由此成就了一部细思极恐的伦理/复仇短片。 |
|
主竞赛里最好的一部短片,甚至是整个戛纳观影里我最喜欢的作品,关于弑父、复仇,隐晦的表达了过往,超越了一般电影语言的层面,在一次性看了几十部短片以后,这部就是最好的,甚至有种看完了长片的回味感,结尾在船上两兄弟对话以后的海上瞬间让人感受到一种奇妙的永恒感,和俄罗斯那部电影《回归》带给人的感觉有一点类似,导演同时也是主演,在表演上也很妙。完全值得一个金棕榈。 |
|
对话展示过往,留在岛上柠檬所表达的是一切的污秽和记忆,船驶离岛屿,而柠檬被咬去的那一口终究会在记忆里一直跟随着,这样的设计太令我喜欢了 |
|
也不是一定得看…… |
|
丢不丢人,短片金棕榈 |
|
2025戛纳短片金棕榈,近几年第二好的短片金棕榈,不如24年《无法保持沉默的人》,但也是质量上乘,既有故事也有情绪的短片,用一个柠檬引出故事,这种叙事巧思放在短片里就是很讨巧,视听也挺成熟,短片嘛,能有一两个展现视听语言理解能力的镜头也就可以了,其实可以打四星,中间长对白的正反打略长 |
|
有的文章是为了出阅读理解题而存在的,有的电影是为了供拉片而存在的。 |
|
3.5。無法共情,但色調不錯。 |
|
一个瞬间和一些完全可以猜得到的情境。短片很多时候只是amuse-bouche。 |
|
摇晃的镜头,摇晃的海面,在这种摆荡中秘密被倾诉。
简洁却又氛围满满。
特写让事物变得聚焦了。像那只被咬过的柠檬,可能创伤会一直留在心间。
三星半 |
|
手法不是太突出,叙事和人物塑造不错,但有些太典型了 |
|
#11638。2026#1。2025戛纳短片金棕榈奖。一个情绪而已,太普了,金棕榈过誉,不是戛纳熟人局就是要表彰巴勒斯坦影人……演而优则导(22年戛纳最佳编剧《天堂里的男孩》主演),自编自导自演。 |
|
毫无戏剧张力,有点神乎其神,叙事不够自然完整。 |
|
+ 留白恰当 |
|
无语凝噎 |
|
【FestivalScope】沉迷于制造氛围,用各种方式渲染情绪,切片感很强。 |
|
可以 |
|
拍的挺好的,荒诞和压抑的氛围刚刚好。
【2025年戛纳电影节短片金棕榈获奖短片《我很高兴你现在死了》-哔哩哔哩】 https://b23.tv/GMh4ZpB |
|
不太行。剧情没出彩,我是觉得艺术水平也不太行。开头很普,转到海边之后的些微魔幻现实色彩是唯一可取的,柠檬和嘴里的味道那段很明确,明确到我思考兄弟俩年龄的反常是不是一种指向不明确的暗示。如果我倾向的二者合一的暗示最后向下落实,那水平也往下落一大块,不是拿奖的水平,所以我一直期待结尾给我惊讶。结果呢有点一口气没上来,结尾既没有向下落实也没有升番,虽然没有俗套但也没有更好,有点无聊。 |
|
随着海浪感受一些情绪,但是内容部分留白了。
那人死了,柠檬扔了,船漂远了。 |
|
虽然最后一镜的摄影构思蛮好的,在一片广阔无尽的海面,可焦点给了遭遇过同样(父权性虐)创痛的兄弟一个亲密的拥抱,戛然而止。上船前,那个故意摆放的柠檬,有点刻意的幽灵视角。所以,短片金棕榈?都说拿过金摄影机的导演,仿佛要同时接受一种诅咒,此后余生拍电影都很坎坷,极少数走到顶流作者,大部分被遗忘,而今年帕纳西拿了金棕榈,而贾木许说,我有点不再想去戛纳了。。但愿短片金棕榈不会是个诅咒 |
|
柠檬去味 |
|
空间:岛=记忆载体。它的功能有隔离,物理上难以逃避或转移;回响,旧日场景让过去的权利关系重现;埋藏,空间本身带有埋藏/挖掘的动作逻辑,他们的归来,就是为了挖掘出某些东西。兄弟俩不是简单的爱恨情仇,而是共享一段黑暗历史,这让片名从反道德的语调转为合理情绪,也成为不得不说出口的结论 |
|
如果是作为一个短篇小说会很出色,但欠缺用恰当的影像来呈现。 |
|
短片大法好,看过留脚印~ |
|
4.5。 |
|
开头杀人事件渲染悬疑氛围,加上相同的岛屿与对话诱发童年的创伤。柠檬作为意象,不断地运用 |
|
两个场景三场戏,兄弟二人重回童年岛屿,一场深夜,一场有“预谋”的杀人案,被已经痴傻的哥哥意外闯入。病理的错乱让哥哥将童年掩盖被父亲奸污的柠檬视为兄弟二人最爱吃的食物,片刻的清醒在影片里有点突兀,但现实确实也会。最后愁苦的弟看着哥哥在远离岛屿的船上欢笑舞蹈,两人拥抱。ps感觉棺材为何不直接埋在这座岛或者丢海里,巴勒斯坦不能土葬/海葬/风光大葬吗(bushi,还是蛮精炼的小情绪,也有反转在。 |
|
面对那些创伤,一个忘了,一个忘不了。弟弟忘不掉那些恶心的东西,柠檬也洗不掉那种作呕的味道,他不愿粉饰太平的仇恨是一把笔直插入的刀,而开始想起来的哥哥手舞足蹈后的落寞,才是真正的在心口绞碎了血肉。 |
|
哈? |
|
纯粹卖题材,内容和技巧乏善可陈。又是一个的戛纳水货。 |
|
7分。13分钟短片载体中极简的3幕,1是黑夜室内可能是凶杀的场景,操作的弟弟,智识似乎有缺陷的哥哥问父亲在哪儿;2是登船的白日,不见父亲的身影,倒是有个横放的等身大木箱,兄弟之间关于柠檬隐晦道出童年往事;3是登船后哥哥意识到父亲已死,手舞足蹈,默然后兄弟拥抱。童年的性伤害和复仇都是隐晦的交代,镜头叙述诗意且淡然。感觉是个将来会被导演展开扩充拍成长片的本子。 |
|
There are almost no clues. |
|
童年和柠檬有关的黑暗秘密 |
|
当痛苦的记忆成为下意识的习惯,是选择遗忘,还是放下?一次坦诚的交谈,不管遗忘与否,伤痛已化作疤痕——“我现在开始想起来了”——在告别(解脱)之际,也许放下比遗忘来得更加温暖。 |
|
导演凭借这部短片摘下2025年戛纳短片金棕榈奖,短片的锋芒来自用极简的视觉语言,撬动了关于死亡、记忆与家族秘密的沉重内核。叙事结构看似简单:失忆的哥哥与神情愁苦的弟弟,带着神秘的修长木箱,重返童年岛屿。码头上并肩而坐的沉默,胜过千言万语的宣泄。导演功力体现在对“不可言说之事”的影像处理上,他没有提供清晰的谜底,而是通过弟弟的喃喃低语与海景的空旷,让被深藏的过往如潮水般缓缓漫过观众的感知。片子的一点点惊悚氛围也来自这种缓慢渗透的、关于血缘与罪责的集体压抑。氛围和节奏的调度出色,将可能流于伤感或直白的故事,凝练成克制的视觉诗。金棕榈的加冕,肯定了短片在有限篇幅内,以静制动、以隐代显的美学勇气。★★★ |
|
可以,到两人经历了什么,没有想到评审他也喜欢看这种省略留白的 |
|
柠檬盖不住伤痛的味道,木箱埋不进童年的秘密。创伤只会以更隐蔽的方式持续煎熬着幸存者,它让遗忘成为最深刻的记忆,让埋葬变成最牢固的囚禁。 |
|
#MSFF微距#最后,所有观众其实都能体会出来这是一对被父亲长期凌辱的兄弟在其死后终于实现解放与和解的故事,但影片对这一点的呈现过分空洞了,无论是对于人物本身语言和情绪的刻画,还是采用“柠檬”这个酸涩的意象来反衬出过去的苦痛,都显出一种只是在卖弄却非有太多真情实感的事实,若非是掩藏在背后的真相过于残忍,也很难对于这样粗糙的学生作业给出更好的评价。 |