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    云 Cloud クラウド (2024)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.1 IMDB 6.5 正片
      市子
      2023
      剧情片
      日本

      市子

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 杉咲花让人刮目相看，算是成长为一个真的能够表达的演员了，但剧本还是一眼能够看到底，日本的户籍制度真的是有够松散，以此为题的电影也看了不少了。
      • 尽管看之前对“想像を絶する壮絶な過去”有降低期待，但还是蛮失望的。不如《安昙春子下落不明》。户籍问题有点想到《富都青年》，但能用家用呼吸机，一路下来都能找到可以依靠的男男女女，迫不得已和委屈好像是有，但更多地还是存在于传统男性视角里的，招人喜爱的幼态的空洞。杉咲花很好地诠释了这种微妙的形象，但归根结底不是岸井雪乃，而她和若叶龙也还是更像兄妹了一点（尽管其实能理解若叶身上那种比较不“雄”的气质算比较好地契合了角色）。或许不当成女性电影和悬疑剧期待会好一些。3.5为卡司归4。
      • 如果回到见面的那一天，我一定不会再去介入你的世界，现在，逃不出去的，变成你了
      • 槽多以及吃藕而令人沉默无言
      • 为了讲故事的讲故事，中规中矩的素材拼接，加上自作聪明的空镜。已经无法再喜欢上这类迷雾一般不可知的女主角，迷雾背后只是符号化的机械造物——她需要是神秘的，因此我让她成为神秘的。有时感觉这类对女性的真实一无所知的导演是不是已经摸清了，对于人物塑造没有什么裂缝和噪点是不能被一个有魅力的疯女人形象挽救回来的，因此她有时仗义出面，有时弱小无助，有时随性疯癫，有时又温婉娴静。而男角色们总是很自洽，并且又自然而然承担起施救者的角色，“只有我能拯救你”“我一定会保护她”，其单纯和愚蠢如同伸出手企图抓住一阵风。 期间一直在想的问题是这部电影到底想讲什么，莫非是想通过户籍深入探讨身份认同的危机吗，为什么也没觉得有深入呢，听完talk session恍然大悟了，我什么都没有感受到因为导演本来就什么也没想讲！
      • 「没有户籍的女子」。分不清自己是月子还是市子。幸福这种东西，普通而奢侈。为什么人不能像花一样只要浇点水就能活下去？或者，只是在打上花火的时候，习惯性地抬头望向天空，看着灿烂的东西在离自己很近的地方绽放，伸出手去却抓不到，也无法长久拥有。PS.小花seina《摄休》后再演好友，其实电影里两个人一起开蛋糕店真的很不错🥺
      • 彻头彻尾的身份悲剧。最后市子的独白很让人动容，一个从深渊里死里逃生的女人，生活给予她的最平凡的细枝末节都被她看成对莫大的恩赐，如此卑微又小心翼翼，就是怕拥有的一切转瞬即逝，化为泡影。市子可能只有抬头看天的时候，眼里才有光吧。
      • 杉咲花演技真的有点东西的 和电影主题无关但很喜欢的一点就是每个喜欢市子的男的都说我要保护你 我要拯救你 我要成为你的英雄 结果对她每个沉重的决定的实质性帮助都为零www
      • 破碎的记忆随着进程重新被填补，无数的定义被附在一个人身上的时候，“她”还是她吗？题材或许可以更加疯癫，更加异色奇情。すぎさき的表现最为出色，吸收了所有的阴暗与不堪，唯一共存过的颜色即为鲜红。3.5
      • 叙事不错，层层推进，凌乱的记忆碎片，加上“胶片日期”的处理方式，有种“记忆不过就是一个个片段”的感慨。
      • 人间失格 ご苦労さま
      • 本当の彼女を誰も知らない；プロポーズを受けた翌日に姿を消した川辺市子――抗えない境遇が彼女の人生を狂わせる。
      • 题材和形式无新颖出彩之处，整体流水账，人物尤其混沌。
      • 这个故事告诉我们 身份证上要有照片是很重要的
      • 观众不想再看“救世主”戏码了；小花演得真好；又见仓悠贵、中田青渚、石川瑠华；怀念的“幸福家庭”图景其实从头到尾都是假象。
      • 叙述方式和《公民凯恩》类似，节奏挺慢的。衫咲花演技在线。
      • 杉咲花太会演了。100%的杉咲花的电影。
      • TIFF2023 在一堆日本导演热爱的天生身心不健全的“普通人日常”里算是多少有商业技能的
      • TIFF2023.10.26
      • 断 裂 的 市 子
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.5 正片
      チャイム
      2024
      恐怖片
      日本

      钟声

       チャイム
      • 豆瓣网友的评价
      • 第48届香港电影节第21部。什么玩意？不知所云，诡异不等于乱来。
      • 3.5。列车的存在感很强，最初是运轨声和不断掠过料理间的光芒，作为捅破室内井然有序工作表象的异物质，从开头带有入侵性的长镜头开始就如影随形。但它所代表的东西，和两场餐厅面试中外面路过的众多行人一样都非常刻意：整块的玻璃幕墙与落地窗分隔了声音却遗落了光影，直到男主角站在沥青路面，声音和知觉才连通起来，这样就产生了磅礴而嘈杂的恐怖能量。反复出现的对角线站位，由墙面和镜子组成的第二景框，还有妻子的易拉罐、儿子的起居，都是模式化的表现形式，就和人物失常时固着的近乎直线的运动路线一样，像提线木偶（最失效的是所有楼道间的对话和家里厨房的刀，后者像个破绽）。很喜欢野外的长镜头和男主拎着包照镜子然后出门奔跑那段的声画处理。
      • 每個人口中只顧著說自己的事，愈被他人忽視，愈要自我表現，不斷發出格外刺耳、坐立不安的日常噪音。逐漸響亮的神秘鈴聲下達殺人指令，火車掠過的光線調度宛如施咒儀式，牆壁形同銀幕，捕捉下抖動抽搐的異化身影。黑澤清巧妙運用光影變化與詭譎聲效的精神污染，改造空間屬性——「烹飪教室」變「停屍間」；遭鈴聲/黑影/幽靈入侵的家庭日常。隨著「自我」之聲泛濫淹沒所有，清除他者的任務/慾望也越發堅定強烈：半人半機器的生化人誕生了。
      • #10302. 74th Berlinale-Berlinale Special。黑泽清的视听构思和导演技巧真是无懈可击到几近化境，强大的镜头调度能力真的能凭空召唤幽灵。当然篇幅太短就会让故事没法充分展开（所以这是个电视企划还是流媒体企划？）。
      • 这才是日式恐怖该有的样子，不见鬼，处处鬼
      • 套用桃老师的话：大部份豆瓣评论和这部短片构成了《皇帝的新衣》。
      • HKIFF#5 黑泽清粉丝大电影，看得很快乐。一把从《X圣治》传下来的切菜刀（甚至拥有几乎一模一样的特写镜头），列车反射的流光和越轴的餐桌对话来自《东京奏鸣曲》，杀人戏的室内全景横移运镜和画外出没的鬼魂来自《呼喊》，人物毫无来由的抽搐、停顿和强迫性动作像是《散步的侵略者》里外星人的延续，最后一场戏突然转为胶片拍摄，满屏涌动的颗粒仿佛回到《回路》结尾的末日街景。
      • @Berlinale2024 我看不懂但我大受惊吓（in a good way）。
      • 观感像把100分钟的电影浓缩进40分钟的短片，镜头调度、光影的呈现仍旧是鬼斧神工般把人彻底定住，但故事太过跳跃、拼贴组合。金属冰冷触感的教室是“钟声病毒”的起点，而后迅速扩散，不清不楚就开始蔓延。日本人对秩序规范的迷恋，与其崩塌后迅速被反噬灵魂，心理的冷漠与疏离，是影像内在的核心观念。从中能看到《X圣治》《回路》《东京奏鸣曲》《呐喊》《降灵》《散步的侵略者》各种片段与元素的衍生体/再演绎，像搭积木一样拼出了这个作品。
      • 社会上噪声横行、无孔不入，自我的专注力和行动力很容易被其吞没。当人们对噪声默默忍受，习以为常，它便成为主流。站出来反对者，反而成为真正的噪声。最后你会发现，噪声竟是我们自己。不顾及听者的自我表达，也是一种冰冷的噪音，除了麻木，已失去任何意义。正如不锈钢刀具给人以冰冷及距离感，稍一牵动就自动成为凶器。
      • ？？？？？
      • 3.5；回到“舒适区”的黑泽请拍此类题材，很难不好看，期待拍成长片。通过某种“介质”的传导来彰显传递链梦回《X圣治》，结尾街道场景和对讲器画面如《回路》附体，噪音的进入和戛然是情绪伸张、心脏收缩的节拍器；以（主观）镜头的推进营造惊惧（因为观众无法得知镜头的主体视角是谁），推到身后或直视男主，都让镜头具有侵犯性且被赋予了活物的可怖，尤其是鬼魅“复现”的高光段落，以画框外的动作和声音来传达被俭省的部分，教室内的调度堪称范本。 相对于人类精神世界被异化后的麻木蒙昧，物质的机械性却反而拥有“移情”的效果——刀、椅子、门帘、易拉罐；屋子深处的暗影涌动着疯狂噪音，如同餐桌上古怪的笑，必然潜藏着秘密的危险，然而最可怕的其实是屋子外清明豁然的寂静。
      • 拍戏不是拍给自己看的，剧情莫名其妙的走向，突然响起刺耳的诡异音乐突然停止的老把戏无一不是垃圾电影的标配，就算是流水账写一个普通的剧本很难吗？连AI都写的比你靠谱。
      • 《X圣治》的延续。日常的异化，精神的感染，氛围的形状，一刀一刀刺穿麻木的生活，这调度水平直接完爆一众主竞赛影片。@Berlinale74
      • 实际上就是弗洛伊德所提出的“本我、自我、超我”理论的展现，“声音”即是人格崩溃的预兆。在重重压力之下的社畜众生相：压力突破意识的抑制，“本我”急速崩溃，选择自行毁灭；“本我”抗住了压力的侵袭，防御机制有效舒压，苟延残喘；突然爆发的“自我”，被实力更胜一筹的“超我”冷酷凌厉的做掉；“超我”掀翻了道德的底线，“本我”放飞“自我”与“超我”，防御机制全然失效，被绝望的黑暗完全吞没。秩序井然的社会与孤独麻木的个体形成了强烈的对比。45分钟的黑化选择题，其实无论怎么选，都是扑街。社会早已扭曲，社畜即是原罪......
      • 黑泽清终于回归他最拿手也被他大大拓宽的恐怖片。短短45分钟片长便能让人看得一边汗毛倒竖一边大呼过瘾。看不见摸不着却如影随形的“钟声瘟疫”契若当代社会中不断加速引人疲倦已极精神濒临崩溃的压力的象喻。只存在于脑海中的声音&自我被取代替换之感，都是内卷内耗到了极致后的症候。黑泽清又一次将日常生活中缓缓渗透的压抑与骇怖作了教科书式的呈现，声音制作（刀切、尖叫、易拉罐、金属魔方、沉默、消音、混杂噪声）、光影运用（人影、无定形鬼影、“列车灯光”、帘幕、镜像）皆精妙绝伦。烹饪这一原本释放压力的过程在此变异为持续给人带来紧张的怪怖姿态。和以往一样，黑老师不会采用日韩恐怖片里早已被玩滥的音乐烘托或jump scare，更不会大洒血浆，钟声至终未闻，他者不露真容。（8.0/10）
      • 无聊的工作不得不努力继续，厌恶的人际关系也没人聆听内心的想法， 儿子只会要钱与嘲笑父亲的无能，毫无交流的妻子只会制造噪音， 用最廉价的跑步运动释放激情与压力（日本人的普遍做法），这个世界每个人都在制造噪音， 但又不想听别人的噪音，可又想别人能理解自己的噪音。不断积累的压力与怒气让人马上就要爆炸了， 但已经不会愤怒了，因为知道愤怒无用，解决不了任何问题。 这时看到了桌子上的菜刀， 是像那个男人一样插进自己的脖子， 还是把那个只会宣泄噪音的女人杀掉， 还是静下心来切一道菜呢？？？
      • 黑泽清的固定或推拉、摇移镜头本质上模拟介于人与机器之间的视角，与侯孝贤类似，这是两位都无法制造幽冥影像的根本原因。
      • 能看出不少黑泽请之前电影里似曾相识的元素，既可以当成神叨叨不解释的意识流，也可以看成扎根现实的社会派，不过我感觉更多是属于他个人的一次炫技实验场
      • HKIFF48，还是标准的黑泽清三板斧，噪音，白描和传染。虽然质量还在，但这片子像是把黑泽清的特点做成了一个总集篇，看多了以往作品的会觉得没什么新意，没看过的可能会有点一头雾水，我不清楚为什么还要费时费力拍这部短片。
    • 豆瓣 6.2 正片
      月
      2023
      剧情片
      日本

      月

        
      • 豆瓣网友的评价
      • #26thSIFF#属于石井裕也一次质朴的进化，在于其合理地分配了角色表演，不吝啬使用技法，炫技也炫得澄澈，符号也回归了作者创作的本真，石井的自我趣味与表达被填满，通过套娃一般的社会乌托邦去解构人的多元意识和现实世界，近乎摒弃了人文关怀，量变为双线中无尽的灰色，一面是泥沼中爱之勇气的孕育，另一面是病态社会下绝对的邪恶；童话的尾声是现实，月的尽头是血月，镰刀收割的生命、母亲的呐喊，还有爱人之间的告白，白日挂着的那片月牙，都照得清清楚楚……相信结局留白是一个向前的方向，小田切让真是太好了，他给宫泽理惠加油打气的时候我脑中不断回闪当年的那个"五代雄介"，他的笑容还是那样!
      • Golden scene black card free screening （老婆請我看）港譯：月光之下 小說改編，看完就能懂為什麼會是旬報第五、映画芸術shit 1 議題爭議性複雜度之高稱得上近年society noise大混雜，對院舍虐待院友的描繪基本上用碎片畫面拼湊，毫無力度，輕描淡寫 這群主角可謂過著内心比現實生活更混亂狀，用精神分析學深挖文本可說是外部以及內心動蕩不安的蔓延，如果說perfect days是對日常微細之美再發現本作就是對正常的渴望接近毀滅事物的地步，每一個對立點最後的無解引伸出好幾種極與極的思想，可惜導演想表達這種極與極的思想碰撞，反而令到全篇沒有一個重點捉得到啊
      • 神金…糟糕的议论文，让叔都救不了这观感
      • Siff26/ 好折磨的观影体验，具体体现在2个半小时里我无意识把十个美甲全抠了……场面调度非常吊诡和阴森，很符合午夜场氛围，年轻组实力生猛，富美和勇斗基本决定了整部电影的气质，反而是阿姨和让叔都有很多让人出戏的时刻……石井裕也现在也是走火入魔了，虽然镜头语言还是非常独到，几次歪斜的视角都与人物心理的质变相关，墙上的月亮掉落带血的镰刀垂下也令人印象深刻；但整个讲法太啰嗦，每一次闪回都缺乏必要性，另外我也非常不喜欢用abortion来类比或指代其他的human rights issues...
      • 月那个原型事件我当时也看了WS印象很深，所以如果只是单纯讲那个案子的话就只有沉重了，加了宫泽理惠和小田切让那对的故事进来，给了希望和温馨，小田切让的年下真的太可爱了，没想到还有机会看。月这个标题也很妙了，如果说真实的月亮切到墙上的月亮还只是普通的话，下一秒墙上的月亮掉下去，镜头跟着下去到手里的镰刀之月那里就真的神了。
      • 宮澤理慧作品。 整部電影冗長又抓不到重點，看完才意識到「前面1個多小時可能是鋪墊」，完全是為了電影最後半小時而樹立起來的。 難聽點說，整部電影直接切成後面1個半小時，也許會好很多。 節奏實在太慢，而且沒有必要，2個半小時的電影，人物塑造仍然呆板、臉譜化，完全不立體，了解人物動機，卻難以讓人信服... 導演才是真的沒體會過人世間苦難的人吧...才如此輕薄苦難。 P.S. 補了背景資料才知道是真實犯罪事件改變。也許珠玉「白日之下」在前，這種題材既要又要，反倒讓我又沒有紀實犯罪的解密感，也沒有文藝電影探討的厚度... 僅僅是我個人淺見罷了...
      • 二阶堂富美和矶村勇斗鬼怪般的演技太可怕了。特别是矶村将杀害残障人士的冷血与无情淋漓尽致地演绎了出来，真实得令人反胃
      • 比事件更「邪惡」的電影
      • SIFF2024 13# 为了小田切让都忍不了的冗长拖沓和无趣，全凭血量和恶心来感官刺激再去谈及社会议题，还不如直接一顿突突突完事
      • 台词论文电影，和宫泽例会饰演的作家在桌前不停地写一样，硬写。看到了以前今天就是要写1000字要写完这个命题的自己，怎么样都能硬写出来，语言通常是可以延展的，却也是乏味的，正如这部电影。二阶堂最好，她的表演太迷人了，某部分我甚至想让她承担矶村勇斗的作用，由她完成暴力的一部分，矶村勇斗的角色做得太不自然了，是那种放在电视剧里到最后一定会黑化的设定（中间那个希特勒桥段大可不必显得很浅显的创作），偏偏转变的契机，文本和表演都没有做到最好，二阶堂不同，她一出场，你就可以想象施暴对她来说可能会像呼吸一样简单，她躲闪狡黠又确定的眼神，还要扮作可怜者在叙事中产生了迷人魅力，唯独她是可以独立于任何对白存在。石井导演兴许有自己的主张，但最开篇的文字描述没有必要，仿佛点明主旨一样牵引了观众，最后的月亮也不如《纸之月》
      • 一种社会派映画。日光之下，并无新事；月光之下，全是一些说不出口、见不得光的阴暗心理。好像每个人都一样，为了虚无的目标，或者遥远的梦想，做着自己并不喜欢的事情，痛苦地活着。矶村勇斗发挥空间最大，演得也最好👍🏻。
      • 看起来就像是上野千鹤子本人在演《父权制与资本主义》关于何为资本主义社会中的人（残障人算不算人）部分，宫泽理惠这造型也太像了x。与他人的对话不知不觉间被替换为了对自己的追问。不知道是原著的设计还是电影的改编，回转寿司的意象真的太妙，普通人安坐在传送带前，享受着源源不断的文明成果，却没有看到远处他物因成为盘中餐而付出的痛苦的代价。整个故事其实就是围绕着文明表象背后“残障/非正常”的存在之于“完全/正常”的冲突展开。月亮正如文明一般，总是给人展示表象，隐藏背面。最后犯罪时，凶手一个个问“話すか”，隐藏了只有能够发声的才配为人的逻辑。
      • 强调事物的相似，洋阳同音，同年同月同日生，不能开口说话的人，有缺陷的人，被人为淘汰的人，产前检查与阿圣所行之事一样，保留对自己有利的，把不利的都掩盖起来，粉饰太平，站在人类共同体的高度，没有谁是注定要成为不利的那部分。
      • #siff2024# 很冗长痛苦的观影体验，主要是前面整整两个小时太煎熬了，充斥着没用的细枝末节描写、牵强附会的比喻和毫无必要的闪回，以及时不时的强行写作文式点题。一会儿女主痛苦了，一会儿富美嫉妒女主的写作才华了，而真正的“凶手为什么杀人”的心理转变，根本没有细致和站得住脚的刻画。对行凶者的心理描写仅限于嘴炮输出，完全靠台词来推动人物，靠嘴炮推进剧情，太粗糙了。且对话内容全是一堆没有逻辑的强词夺理，如果说由“没有才能让人痛苦”引申到“没有才华和价值的人不配活着”，那我只能说本片完全是bullshit。只有最后二十分钟还值得稍微看一看，蛮吓人的，富美和矶村演技蛮不错。提前退场的观众们就此错过了唯一的看点，但我觉得也并不可惜。（最后，我认为女性应当完全保有对自己身体的处置权）
      • 釜山电影节看的，根据真人真事改编，色调阴暗，全程压抑。
      • 多0.5星给让叔
      • 24siff 说实话这一次石井监督牛逼坏了
      • 就⋯⋯⋯小田切已徹底淪為石井的花瓶（。 然後還看上去比宮澤小很多⋯ 略違和 2.5
      • 阴暗压抑沉重的氛围很适合这个时间看，光影色调镜头语言都不错。富美和矶村勇斗的表演实在是很喜欢，几个主角之间微妙的磁场蛮有趣，总有一种美好与崩坏共存的感觉。宫泽理惠和矶村勇斗那场对峙也还真的让我沉思许久……不过整体确实稍显冗长拖沓。小田切让，你好像一只傻狗，比我预期的还要更蠢萌一点啊！
      • 26th siff📍FANCL藝海劇院｜電影給我一種「偏要全員一起病嬌壓抑到極致，內心歇斯底里表面欲言又止姿態超(日式)低微並伴隨隨時可能的情緒爆發」⋯Anyway我覺得缺乏深度且過於冗長，對日本身心障礙照護系統及這個從事障礙者照護行業的人的了解太少太淺。
    • 豆瓣 6.1 正片
      朽ちないサクラ
      2024
      剧情片
      日本

      不朽的樱花

       朽ちないサクラ
      • 豆瓣网友的评价
      • 故事还挺日本的，就是人性的纠结。中间有些情节太刻意了。
      • 乏善可陈的社会派悬疑，胜在导演的影像质感和视听语言还不错，有关🌸的场景绚烂而刺目，配搭影片主旨更显讽刺意味。凶案背后牵扯的是司空见惯的公安系统内部腐败，最后落脚到个人的朴素正义与公权体制对抗，无力感激增。萩原无实际功用的挂名二番，镶边地不能再镶边，显叔才是男性角色戏眼。
      • 雷声大雨点小
      • “世上若无樱，春心多静闲。”主题先行的电影，全片为了体制腐化服务，但叙事推进很平，抓不住气口。
      • 两代刑警（勉强算吧）的心结/困境。不朽的樱花，腐朽的组织。维持着美丽堂皇的表面，伪装着自以为是的正义。每个有樱花的场景都拍得很美，却令人更觉讽刺。一开始扯到邪教感觉不妙，还好也不是重点。小花眼神真的好有戏，好像会被她看穿一样😳大家演得都挺好，就是萩原的角色有点工具人了🤧
      • 上司说好不容易碰上个像样点的案子结果又和（）扯上关系了的时候我狂点头…-_-
      • 合格的社会派推理小说，整体上没啥意思。日本的这个「公安」是不是有点像是「国安」的意思。
      • 剧情搞起来很沉重很阴暗很反转一样，其实很简单，简单，没意思。
      • 意义不明
      • 确实是近年比较出色的悬疑日影，结尾拍出了韩影的感觉
      • 想必有十分扎实原作，顺利完成了主题和思想的传达，但作为影视化成果来说很失败，到关键转折点就开始让人物凑在一起朗诵剧本，每个角色都如同柯南附体，朝向银幕持续发射麻醉针令人昏睡不止。但是杉咲花真的足以成神，从她出场的第一个镜头开始，整片气质就已经完全被她托住了，不敢想象没有杉咲花这该多难看。
      • 演技都很好没问题，就是感觉没把关键线索讲清楚，最后摊牌说了一堆人名但是我根本没记住好吗orz
      • 一般般
      • 案件最后的真相的确很撼人，但正义并没有得到伸张，另外，荻原利久有点认不出来了
      • 【剧透预警】前期悬疑味道挺重的，引出邪教后就有点没意思了。公安和刑警各自为政的关系还比较值得玩味，是要保全可能拯救千百人的布局，还是要救眼前具体的一个人，站在不同的立场就会做出不同的选择。可惜叙事太平，注意力很容易就开始涣散。杉咲花在很多场景下看起来都很木，表演缺乏共情力，雪上加霜。
      • 对过家家式推理剧的一记狠狠的耳光
      • 光说漂亮话，保护不了国家。
      • 装逼的编剧，伤害了译者和我
      • 画面清新漂亮，视听语言成熟干练，演员也很努力了，最后小花和安田显的对峙戏演得真好，可惜故事拍得实在不怎么样，前半段节奏平淡无聊，线索关联性弱人名又多记不住，一团乱麻，社会控诉力度够，可作为悬疑探案实在很普通，特别女主已经被上司戳破“你和报社闺蜜经常在某某餐厅约见面吧！”之后她私下谈事还只坐窗边，咱拍悬疑片认真一点吧·····
      • 只有漫天的樱花盛开画面比较符合本片的大名，其余都是无病呻吟。 公安和刑警的矛盾制造的有点鸡蛋挑骨头。安田显那个课长角色，应该就是小泉最后说的那样，公安安插在刑警里的“S”，要不然怎么会不动干戈的就拿来了邪教名单，毕竟公安连一课的面子都不给的🥹 不露神色的宣传课长，演的好，神秘有深度，把悲伤脸演绎成面瘫式面无表情的小泉，演的差劲……其他的都一半一半吧。
    • 豆瓣 5.6 正片
      Le Chemin du Serpent
      2024
      剧情片
      法国

      蛇之道

       Le Chemin du Serpent
      • 豆瓣网友的评价
      • 翻拍更像是一台无法复现时代气质的实景舞台演出，在数码时代对早期数字影像还魂。承袭了大多数原作的诡异调性，但叙事的扩展与精确反倒让迂回的迁延受限。
      • BIFF 2024 No.6｜BIG NO. 如果是老版也许会喜欢。新版这影像风格+移植到法国=什么氛围都立不起来且傻得我想笑。别找不够神经的白男演神经电影好吗……黑泽清本人出席映前+映后QA，不过釜山日片guest visit不配英语翻译……所以听了个寂寞。不过马修阿马力克那个角色我没想到有这么多被虐待的戏还挂了，这部分看得很高兴，从开场昏昏欲睡一下子清醒了（笑死｜感谢友邻的票
      • #BIFF 一石二鸟的复仇惊悚片。与《Cloud》同天看，结尾的仓库戏相像度提高了……想象了一下柴崎幸的角色如果让Tilda Swinton来演会如何。
      • 杰出的人民教师在送别了往届学生后，认为智力思考趣味题对孩子们而言过于复杂。因此，他选择用浅显易懂的方式向新一届学生讲课，某些地方不免啰嗦了。
      • 2.5
      • 差旧版太多……日本人身上总会有一种“无来由”性，对于救赎或反叛的无来由都更易被理解。所以这种题材能算是地域专属了，换外国人来拍一股傻气。黑泽清还是好好拍本土电影吧……
      • 去掉了1998年那版中蛇形引理的部分，这版变得更加商业化，对观众也更加友好，只是让这个故事失去了充满神秘感的演算过程之后，犯罪推理的部分变得有点神棍。最后在商业化面前，也不可避免地给了故事一个结局，用女主角的身份给犯罪和悬疑完成了一个反转闭环。我很不解，黑泽清从什么时候开始这么照（惯）顾（着）观众了？
      • 不如原版一根几把毛，高清重制成俗逼悬疑片了。
      • 一種順應時代的進步後 故事也得講得事無巨細了點 喪失了原版的邪和冷
      • 2.5，为啥要拍一个法版？为了展示柴崎幸的外语水平吗？
      • 没有什么偶像包袱的轻惊悚电影。
      • #
      • 别说，中间有几段还挺逗的。。。
      • 黑泽清是为了和柴崎幸合作才翻拍了自己这部旧作么？故事背景搬到法国，主角性转，也没让这个故事焕发什么新的光彩，值得称赞的是柴姐法语说得蛮流利。
      • 【6】没看过原版。但首先这个故事的置景绝对是成功的但思维方式绝对是时代脱节的。这个故事的人物张力可以做的极端化和剧情化一些，看这个电影我在推导比原版多的东西是什么，可能是复杂的人物关系网，而缺少了什么，一定是对某种信仰的崩塌和复仇的决心报复意味。本质是大女主复仇爽片，让陈思诚改编肯定最后柴崎幸得去自首了哈哈。以及不太懂西岛俊秀在本片的作用，起到水时长？
      • 即便内容做了修改，环境的改变对电影还是有着本质的影响。原版那种罪恶、阴郁、肮脏、丧失、命运的氛围和人物状态无法复刻。于是新版的重点转移到了主角身上：一个身处异乡、男人堆里的复仇女性，一个掌控全局的心理医生。身份更加显性，但表达却也简化了。新版对空间的运用更加精炼，一定程度上帮助了情绪的扩张和补充。
      • 黑老师为了柴姐没活硬整，除了女主特别突出以外其他都不如旧版。几个法国人的表演很难评。西岛的戏份意味不明，青木只是出现在视频对话框里都能感受到演技。嘛，总之搞小孩的人渣都该死。
      • 令我惊讶的是小马老师看了12遍，我看一遍都尬的受不了
      • 没看过老版。柴咲的眼睛仿佛两口深渊，任何东西扔进去都不会有有回声，好似她的瞳孔与那些循环播放女童视频的电视是同种媒介，也就是黑泽清多年以来一直擅长刻画的 interface 的惊悚，或者说是某种不受控的、无逻辑的屏幕的惊悚。在这个意义上，我其实不希望剧情揭示她的动机，这让她的行为可被理解和同情，同时也让影片失去了那种无机制的惊悚；但同时我也很喜欢这个角色作为一个自我放逐的移民母亲的设定，或许是在和西岛角色的对比中，她通过极端暴力的方式比他更完美地完成了 assimilation，而流散经历必定伴随着某种意义上的死亡。可惜我感觉黑泽清电影里的final showdown都比别的部分要令人失望，这部也不例外...
      • 7.1 循环，与数字录像暴力
    • 豆瓣 5.4 正片
      あのコはだぁれ？
      2024
      剧情片
      日本

      那个孩子是谁？

       あのコはだぁれ？
      • 豆瓣网友的评价
      • 虽说更喜欢清水崇思变的片子（近期如《忌怪岛》），但本片在没有捧男团负担下终于实现了其企划前作“J-Horror回归”的口号，可喜可贺+1⭐️ 先完成片方任务拿下续作承诺再稳步拓展IP可能性——老同志就是老同志 今年值得期待院线日式恐怖只剩下白石晃士的Sayuri和黑泽清的Cloud没上流媒了
      • 《大家的歌》B面。导演可以少整点少女怨灵这种烂活吗？唯一有点意思的是抓娃娃机里出现了人偶一般的尸体。以及，染谷工资真好领，戏份也太酱油了吧😅
      • 已经是近年难得能看的恐怖日影了，比《大家的歌》完成度更高一点，但是casting真的灾难，前三十分钟有一种集体梦游的感觉。
      • 又是霸凌+怨灵这一套，好无聊啊……假如被日本人害死的人都回来向日本人复仇的话，日本早就灭族几百次了……
      • 很难得了，能看
      • 2024年已经很难看到的这种不上价值的纯粹恐怖片了，喜欢的要死，但同时悲叹大家对恐怖片的期待价值的走形。清水崇的好几部片子，因为打分低于6所以导致我不敢看；而《南巫》这种无病呻吟的片子却将近8分，我不明白到底是我审美低了，还是这个世界我不再略懂了。总之一句话：恐怖片就是要拍成清水大师这样的。
      • 清水崇还是厉害的 虽然演员中0人有演技 剧情逻辑也不清晰 但居然还能有这么多让人毛骨悚然的瘆人片段 尤其家访和抓娃娃机的片段
      • 【2.5】
      • 在SANA的亚空间里，全家都像施虐的恶人。结果真实世界里，只有她自己是缺乏同理心的变态。看着击杀量比上集多，实际桥段设计用心程度还不如上集。唯一钓胃口的，就是虚晃一枪的设定，按时间线，俊雄是完全可以嫁接咒怨的年表里，结果等到最后发现被导演耍了。
      • 承前启后，粉头子的前世的确哈人
      • 补标
      • 太吓人了呜呜呜呜呜呜啊啊啊啊啊😭😭😭😭😭没人告诉我这是个恐怖片啊他妈的😭😭😭😭😭
      • 上课走神窗外幽灵，时间循环怪奇之家，夹娃娃机尸体玩偶，大头贴合影人多热闹；给当年伽椰子的钻被窝安上了个拍肚子的理由；给这咒怨2.0说成积极向上无差别附身？太假了，分明是弟控小姑子决战准弟媳嘛。例牌吃《咒怨》老本就不说了，连上一部《大家的歌》的核心情节都照拍一次凑时间，实在太过偷懒。但结尾处理得有一丢丢进步，片尾曲也挺好听，勉强加一星吧
      • 更喜欢大家的歌，这部太乱太散了，清水式元素大乱炖罢了。
      • 结尾没必要反转一下。
      • 吓人的部分还真有点儿以前咒怨的调调在，但除了吓人的部分之外，额。染谷将太这个工资领得也太轻松了！！
      • 看到日式恐怖的余晖了 有点开心 一定要看到最后一秒
      • 女主角好木讷，而且这女学生的脑回路也是一绝！但算近几年能看的日恐了…
      • 这位女鬼真的值得一部续集吗，也没什么人觉得大家的歌好看吧
      • 果然是大神级的恐怖作者 娃娃机那场戏好吓人 故事也挺变态 反写的青春梦想 一个没有怨念的少女恶鬼 执着于收集其他人“最后的声音”。

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