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两部戏和两个拍摄场景，四种情景/故事不知从何时起开始了莫比乌斯的循环，这是剧本的高明之处和复杂性，加上长镜头的使用，对道具、摄影、演员都提出了非常高的要求。两位女性角色的关联个人觉得并不明显，魔幻性通过映后“女性主义”的解释才觉悟，细节要看第二遍才能厘清楚——道具师的作用值得重点解析。4.5分，要是导演本人能来回答映后会更好。 |
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茶杯倒不出热茶，帽子变出戏法。手枪想要复仇，被割断的不止是导管。鹰眼看到兔子在谋杀，事故后学会了跟物体说话。被困在罩袍里的女性顺着绷带获得自由，在光圈里新生。 |
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#sgiff 啊早上看得我好晕但是又拍得好好，好像早上赶上影节八点的场脑子好乱但是开心一整天的样子☺️ |
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#HIIFF 2025# 黑兔白兔，是一种魔术手法，而导演将其融入整部电影之中，从最初的电影叙事，到打破片场里电影内外的边界，再到交织循环的故事情节，整部电影的叙事框架逐渐庞大，以至于到最后很难顾及所有方面的内容，但整体呈现还是质量尚佳。 |
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有点意思，但看久了也有点没意思= =或许简单点会更好 |
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有趣的互文。一开始不知道是元电影，看得不断有惊喜。不需要简化，可以更复杂一点。很喜欢家庭题材片场的室内置景和运镜和人物设定，生理性吸引眼球 |
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海影节第一部。喜欢这种冲破边界的电影，但同时又觉得过于注重炫技和套娃故事而失去了一些情感内涵。伊朗导演塔吉克斯坦拍片故事。 |
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又名：第四十部电影的诅咒与噩梦，一把左轮手枪对一只烟盒的复仇，一个道具师在片场走了三万步，想当巨星的临演给您变魔术，迷雾中的女人都是小白兔。 |
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很炫技，看得很爽，但是最后感觉编力竭了圆不回来了，三星半吧 ｜｜但是映后谈也太无聊了，感觉台上的几位也是完全没看懂只能不知所云 |
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#hiiff2025 就喜欢这么魔幻的，有一种静静发疯的爽感。映后艺术总监说：你的生活看着挺正常，但可能是一部恐怖电影。这语境好伊朗。片尾字幕发现从导演到演员都直接用了真名，这样才能魔幻到底。 关于长镜头的有效应用，这边也建议毕赣看一下本片。 |
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#HIIFF 14#
提前锁定金椰？
失去所有掌控陷入到失重般的无尽的复仇中。
将无数层嵌套的虚构与真实扯到同一影像。让我和我在同一帧里相遇：全是我，或者失去我。镜头延续创造不可能的相遇，剪辑则拉扯又一个人物陷入漩涡。
物的复仇——枪对铁烟盒的复仇。物体仇恨的执念足以统率一切人物——于是人可以在已经找到答案时看到仍在寻获解答的自我——我早已失去我。那叠变成千万种形态的我不过是枪支扣动扳机的一个助力的姿势。
角色的复仇——妻子对丈夫的复仇。角色的怨念穿破虚构的边界，以至于戏中、间歇、真实的一切物品都唯她所用，所有事件的发生都在导向一颗穿喉的子弹。女人成为角色的躯壳，妻子的角色像回魂般重生。
人的复仇——被夺去角色的女人在女孩身上埋下“取代”的种子。女孩最终的胜利其实成为了复仇的替身。 |
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6.5/10 尚可 #HIIFF2025 我看不懂，但我大受震撼.jpg。看力竭了。由大量长镜头组成（数了一下镜头大概36个）的反逻辑的、荒诞的、混乱的影片，看完很懵，并没有明确的大主题。镜头语言和场面调度是可以的，多线的合并是我比较喜欢的，剧本方面像编剧的情绪产物，更多的是影像方面的表达。不过完成度已经很高了，期待导演未来在剧本方面能有更大的突破。 |
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#HP 结构与时间皆似莫比乌斯环的嵌套/元叙事与反复出现的“双生”意象彼此契合：故事就在现实与电影（梦境/想象/魔术）、人物及其扮演的角色（乃至在家庭中的功能）、真枪与假枪、命运与偶然之间展开。融合了犯罪电影的元素（当然故事略显简单），常有惊奇（物件发声以及光圈半径），从社会批判的角度看稍微有点浅显。 |
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我不懂，我困惑，我犯困，我晕 |
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HIIFF. 还没到碰瓷林奇的级别，炫技致敬罢了。剧作主旨与情节发展缺乏明确逻辑联系，就看着道具老头片场暴走满身汗莫名喜感。戏中的戏比片场故事本身更有意思，虽然简单但是人物形象更生动，勾连两部戏的情节处理过于意识流，人物动机也欠缺，导致片尾强行升华令人一头雾水。但长镜头的节奏感非常舒适，因此代入体验不赖。 |
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一部非常烦躁的电影。这种烦躁在于观感的破坏没有任何意义，没有大卫林奇影像的奇谲，也没有刻画出丰富有趣的群像和故事。提炼不出创作表达的核心，这种无数重复的多视点镜头和乱序的元素就失去锚点，变得越来越trivial，所谓讨论“电影”本身更是有些牵强了。#7th HIIFF |
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这部电影对我来说就很超现实主义了，看懵我了。
知道伊朗电影环境不容易，甚至很多拍完了回去要被抓的，国家动荡，女性没有权利。
可是这部电影想表达什么呢？兔子是什么意向呢？烟盒、枪、被困在衣服里的女孩都想说什么呢？
我迫切需要影评。。 |
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用元电影的形式串起性别、政治两大议题，长镜头多视点玩得飞起！资料馆2026.8.21海南岛国际电影节精粹 最佳影片 |
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3.5前面都给人眼前一亮的感觉，片头是契科夫关于戏剧中初中枪必定会开火的引用。然后开场争论意大利原版枪比中国货好的中途突然走火爆头，而围绕这支枪的开火问题也贯穿全片。不愧是伊朗导演，元电影的戏中戏拍出了盗梦空间+恐怖游轮，几层嵌套的转换，但到后面有点放飞圆不回来了。#BIFF30th0923乐天10号厅 |
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看似四平八稳的跟拍长镜头，实则调度谈不上精妙，甚至算不上炫技，只给人一种硬凹造型的稚拙感。故事被刻意拆分成虚构与现实，再模糊其界限，意图引发对电影本体的讨论，但根本上表意含混，主题表达几乎可以忽略，更不用说其中对现实困境的探讨，完全虚无而麻木。那些超现实都设计也仅是画蛇添足。当长镜头与环形剪辑只剩下空壳，又何苦透过电影来讨论电影本体？丨7th HIIFF 星悦三亚夏日站 |
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#7thHIIFF |
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循环叙事闭着眼写都能在结尾的时候给人一种恍然大悟感，更何况导演伊朗人就算照着“一千零一夜”式的神话叙事套进来也不至于拍成现在这样如此空虚（直义）。真是第一次知道这种叙事手法还能拍得这么难看，两星全部给场面调度。 |
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很像一场醒不来的焦躁的梦，视线里总有上一个时段的自己的身影经过，限制视角的跟随人物的长镜头让人无法预判枪响何时触发而时刻警觉，一则不揭示原由没有明确结局的寓言。但流畅的环形结构被僵化的篇章段落分割，精妙中又有很多劣质的闲笔。 |
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徒有其表，不知所云。极致“一场一镜”长镜头堆砌，但到了中后段，导演似乎弃用了这一手法。于是给人的印象就是，该剪辑的地方不剪辑，不该剪辑的地方拼命续拍长镜头，由此给人带来视听的双重污染和有时备受煎熬的体验。黑兔白兔互为对照（在设计上有点林奇的感觉了），政治与家庭场景在两个相邻的片场同时展开，片中片导演与本片导演的同名设计（沙朗）。情节内部不断循环的设计有《暴雨将至》那味了，但却是超低配版的。到结尾感觉就是喊大家来绕来绕去就为了说这点事啊@资料馆小西天 |
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繁复不知归处，嵌套嵌套还是嵌套。 |
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浓厚中亚俄语区的诡异感，再加上伊朗的政治元素，假鬼假怪冲上顶峰。其实可以很简单的。 |
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好久没看到这么爽的片了，又乱又颠又迷幻，又名道爷噩梦，副导演状态百分百还原片场混乱状态，biff看了4天目前唯一喜欢的片....... |
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非常有野心的创作意识，甚至写出了能搞保证基本盘的剧本，只是在执行时是那么的手高眼低。超过两个小时，在文艺片语境里也该有得当的节奏和恰到好处的叙事～然而创作者只能关注到自己，把观众扔到了一边，观感极差，浪费时间。 |
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循环、互文，前面篇章在流畅运镜中有点惊艳，后面囿于这种循环，为了剪辑而剪辑、为了拼接而拼接，加上时长，就有点无聊了，表达出来的历史、习俗、女性等议题并不如导演导赏中提及的深度。 |
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云里雾里 最后几个瞬间 枪响 女孩重生 真是头皮发麻 |
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向里看，向外看，凭空而来，无故消失，绷带下面莫不是伤痕，而罩袍的出口是发光的世界。 |
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#SGIFF36。個人一直就不太喜歡戲中戲、混沌的魔幻現實主義和明顯缺少“Rules”的時間空間重疊的類型，因為導致影片主題與目標太過模糊。再說兩個明顯導致觀影不佳的因素，1、Foley音效從頭到尾頻繁與演員動作錯位，非常不專業的音效團隊。2、俄譯英水平低，很多核心內容都沒有在英文字幕上表達出來。個人原因無法參加導演現場的Q&A有點遺憾。 |
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并不喜欢这个类型的高概念，但今年电影资料馆的映后价值是最近一两年最高的，这才是这种地方的这种放映存在的价值。 |
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#HIIFF# 主创有提到导演作品序列对于超现实和莫比乌斯反复手法的操作连贯性。母题或许在于某种对于宗教哲思的探寻。当然意义在此地语境的悬浮也是接受视角的缺点。12.7于夏日站 |
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每一段都一镜到底，绕了一大圈究竟是怎么回事呢，似乎有点意思，但又懒得复盘考究，就这样吧，呵呵 |
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#HIIFF2025 套娃式的拍摄手法和镜头设计都可以接受，但如果可以再简化些观感会更好，圈子没必要兜那么大。 |
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基本一场戏一个镜头，摄影机调度，演员走位，入画出画，都要极其精准控制，演员的表演、台词还得赶趟，这个挺牛。然后还要时空交叉循环，多线多视角叙事。然后还有放飞与超现实。缺点就是表达上有些故弄玄虚，放飞的超现实有些自说自话，强行编纂配合表达。要是剧本再细致些，更落地些更好。现在就是技法大拿看的人佩服，但还是难掩云山雾罩下表达的做作直接和干瘪。 |
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有点魔幻色彩的片子，形式上有点太复杂，看得人眼花缭乱。丢给观众的线头太多了，让我觉得我全程仔细思索逻辑和故事线的关联有点可笑，有点像解谜“梦的关联”。海影节映后交流，主创似乎自己也说不太清楚这种创作逻辑，只说这是导演一贯的手法。个人并不是非常喜欢。 |
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片场故事，关于电影的电影，再加上一些神秘主义的内容和分段长镜头，形式感十足，层层嵌套，像走不出去的圆环，很有迷幻之感。 |
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长镜头加上点奇幻因素还是很愉悦的，用片场故事作为叙事基础确实什么bug都不会深究了，跟狡猾（朋友说）。至于主创说里面表达了对罩袍的批判，但我的观感反而是美化了，罩袍成为了某种神圣的出口…#HIIFF |
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「hiiff2025」No.19 釜山电影节展映，“金椰奖”最佳剧情长片入围塔吉克斯坦电影。导演想表达的东西不少，给观众造成假象的所谓“三条线”很快就在戏里戏外、真实虚幻间循环穿梭，并逐渐交叉互相产生影响，让“枪找烟盒复仇”这个故事成真，也让“黑白帽变黑白兔”这个魔术成真，最终落在女性摆脱头巾面纱长袍以及男性控制找到自我上。 7.0/10 |
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极致的炫技。也是元电影的样式极致。长镜头就只能“纪实”标定时间吗？长镜头也可以打乱时空颠倒叙事。在这部电影，讨论技术为主题服务是一种被框在现实主义教育里的定式思维。再一次想到特德姜。当然了，它有主题，主题很存在主义。 |
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1有痴迷感 2圈儿有点大了 3手法虽然夸张造作，还是在魔幻主义渲染下阐述了一个主题 |
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莫比乌斯环 |
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貌似高级但看不懂，云山雾罩的。 |
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- Where are you?
- Everywhere. |
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以兔子为概念贯穿整部影片的奇幻、元电影叙事，长镜头也是真的长，但没看出表达。 |
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BIFF30 有一定预期还是非常惊喜，导演貌似一直都喜欢使用一镜到底，确实在这部中使用的很好，也很契合电影中片场的设定。多重戏中戏、从开头就存在的一把枪、女主的“超能力”，元素很多但看起来非常有趣，甚至一些现实议题表达也很自然的融入其中，故事尾声，女主消失后说“我无处不在”，实在是太有力量。要去补这个导演的其他作品。（忙着赶场吃饭 没来及听映后真的后悔.. |
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炫技过头 |
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亞洲電影巡迴放映。看不懂但小受震撼，本来想着是海影节金椰奖来看看，体感从好困到好长到有点意思到这是在干啥。不过也确实是有点意思，形式上玩的很花，拟物和拟人，最后也稍微看懂了一些眼花缭乱的嵌套结构循环往复下的所谓的反抗。每个场景都是长镜头，第一次觉得长镜头是一种多么具有欺骗性的形式。比起黑兔白兔反倒是港译梦游塔吉克片场给了我足够的提示，不过我说实话，这个最后的主题真的还有必要套一下么。片场的架构也有点儿意思，导演全程隐身，开场二十分钟听到呼噜声，从头到尾都陆续有人离场，看的英字，好奇片子里到底有几种语言。 |
