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韩国人的监控方向感是真强 |
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“群体”的政治隐喻是如此直击人心，感染者就是被清刷了头脑，被统一了思想，但作恶者并一定能全面掌控，很可能遭到反噬。延尚昊全智贤给戛纳带来了气氛最好的午夜场。3.5 |
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作为丧尸大商业片来说拍得很不错了，122分钟里都能全神贯注品尝这份惊悚刺激，这里的丧尸病毒进阶成一种侍奉教主的群体存在，且会根据教主指令进化，最后利用蚁群原理，也算能自圆其说。以及照例黑一下韩国政府和警察。没有过于复杂的内涵，就是爽一下。全姐正义勇敢，slay全场，群K动作戏给了池昌旭。 |
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三星半。真的很感叹，韩国导演可以如此自如地通过商业惊悚片表达政治观点。病毒和“解药”在传播过程中的重要性是如此微乎其微，可怜的是身处其中的人，真正可怕的同样是这群人。有脑子和没脑子都是一个样，他们不知道什么才是危机的源头。延尚昊处理这样的题材相当自在，不过在表达深度上还是可以做得更为讲究。尽管全智贤有些过于大女主光环护体，但和具教焕、池昌旭灯都有着足够的高光时刻。 |
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#2026Cannes#新的十年，新的风向，延尚昊再次拓宽了丧尸类型的新边界。完美的商业电影节奏模板：10分钟出现第一个感染者、20分钟交代进化机制…几乎每10分钟都会出现一个新的信息点，完全抓住注意力。共用一脑在《湮灭》中早有记载，但这部完全将群体行为与进化、通感等动物性视听设置的更全面，费洛蒙等具体名词也确实起到了强设定的作用。最大的优点是摒弃上个十年滥用的“人性”表达和“人斗”，花了大量篇幅真正展现丧尸，回到类型本身。除此之外也有百人僵尸等名场面留存。在这些框架内，每个人都出色地完成了自己的部分，点名表扬具教焕！我想说，在午夜展映就要看这样的电影。MAKE ZOMBIE FILM GREAT AGAIN！📽️ |
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圣母太多，全智贤演的差，逻辑漏洞太明显 |
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@ TS｜意思不大，但去掉中间商丈夫赚差价的百合组可以嗑一口 |
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有厌蠢症就不要看 |
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A / 或许永远应该拒绝延尚昊所提供的二元对立表层。因为在与无限的信息复制的对抗下，他找到的恰恰是完全超脱于陈旧的个体-群体关系的万花筒一般的解法。他试图构想的或许是一种内在于个体联结的加速可能：摧毁并挪用现代文明的庞大消费空间，将所有的符号与媒介降级、逆转或分解为一种生存的元素，然后信息的传递才有可能被扰乱，情感的杂讯与不可识别的面容才会从每一具尸体上共同撬动那个中心。人物的身体在模型与生物体之间摇摆，僵尸的身体探测着模拟着人类自身缔造的“自然”，而所有僵死的物品与空间似乎正是在僵尸的冲击下苏醒过来。类型的速度同时也是一种意志的内在速度，情节的飞速流转恰恰积聚着人物之间交汇的可能。类型的盛宴，速度的盛宴，概念的盛宴，绚烂至极。 |
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AI时代的丧尸片，一群又一群被操控的无脑丧尸像极了当下的赛博暴徒。很蠢也很扎实的类型片。 |
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丧尸都已进化成群脑意识共享，却依旧治不好韩片泛滥的圣母病、行动迟滞和降智操作。比起浅显直白的政治指涉，人与人之间沟通不畅的巴别塔才是现代社交困境的核心母题。高洙和池昌旭两位帅哥拿的居然是男配剧本。 |
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不会深度学习都当不了僵尸了 有幸跟主创团队全球首映 我宣布这是属于我的本次戛纳最佳影片（被男主的变态气质迷晕 |
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非常平庸普通。一如既往的一堆圣父圣母。韩国大街掉下广告牌砸死10个人，里面8个是教授，人均教授比例跟香港MDRT一样 |
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群演太拼了。剧情设定很有意思，群体意识交流进化这个点拉高了整部片子的可看性，丧尸会伪装模仿说话开枪太吓人了。具教焕好像演了好几部丧尸片，他这个脸就适合演反派。高修老了好多。全姐还是那么一如既往地端着，从头到尾脸都没脏。这个世界已经无可救药了，人类太丑恶了，我理解反派的理念。 |
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看的很焦虑，丧尸都这么聪明了，人还是又笨又不和又圣母。。 |
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刚开始：不会又是俗套的丧尸电影吧
看了一会儿：午夜单元就得看这个 |
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支持全姐申姐最後幸福快樂地生活在一起 其他都不重要 |
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但凡把圣母、笨蛋这些理论上活不过半分钟的正常写无，剩余有脑子的在生存挑战的电影/电视剧都会高分，非要用圣母和笨蛋发展剧情的，都是偷懒！而且气观众 |
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延尚昊：梦中的电影！全智贤：小场面。同乐者：呃，想象力呢（没想到我要提出的批评是这个扩散范围也太小了不做到上达下通歼灭指挥部首尔全面沦丧怎么解压((中间有一段真的虐待孕妇了 |
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虚拟智体的实体化。不出所料地充斥着许多愚蠢的桥段，但也的确脑补了一场人工智能在无人类干预下高速信息共享、错误修正、意见决策直至建立高度文明与科学强大宗教并将人类社会悉数毁灭的全过程。与之相对的，是人物迟缓的观察思考过程、僵持不下的道德分歧和在机制漏洞与剧作巧合推动下必然走向的胜利，怎么不是一种反讽呢？ |
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好🧠残的剧情 |
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作为看爽的丧尸电影，光这场面还能给差评吗？而且又带来了一个新概念，当全世界都认为那是对的时，你能勇敢站出来指出它的错误吗？
开头反派就电话公告自己携带疫苗，导致整个社会都不敢杀他，认为他是救世主，但其实杀了他才可以消灭丧尸，获救。另外意念合一这一高概念完成度也不错，丧尸有了共通的意识，可以走路，可以说话，可以开枪，也是拓宽了丧尸片的边界了。 |
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韩国电影工业又来大秀肌肉了，对官僚机构、民众麻木等种种的隐喻精密地埋在酣畅淋漓的节奏之中，绝无冷场，好过瘾！ |
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看完厌蠢症加深了 |
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苦等不来《王国》的全智贤，总算在丧尸版《同乐者》大展拳脚。要的是那种解压的爽感，也给了，但是郁结太重，特别是，这么多人为了一个霸凌者牺牲，真被气得冒烟，还有那些一眼看过去就知道是让众生憋屈、痛苦、悲惨的货色，好人（或曰圣人）都尽可能地给予他们救赎或施令的机会，虽然是现实一种，但就太过委屈。真实社会已经足够悲凉，在这里都看不到他们得到应有报应，简直要气出内伤。跟《八仙！》一样面临一个问题，就是这败坏的苍生，要拿何其坚实的信念去救？ |
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看着就来气，干嘛救那个智商为零的女人！作为丧尸片，只能给3🌟，又是讲人性的电影！ |
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结尾boss操纵丧尸突围的戏帅得没边儿，但“操纵”也许这是唯一的新意了。太多强扭的恶心人的低智操作与低智人物，前半段还有很多令人头疼的圣母行为，这些都是丧尸片标配了。我只能说，就按这个看你们韩式丧尸片的发展，丧尸可以变得更加智慧更加聪明，但是人类角色一定会变得更加愚蠢更加圣母。 |
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延尚昊确实打开了一种基于韩国政治环境的丧尸片新玩法，将邪教与北方的内忧外患化作群体性恐惧，并在相似性质的AI网络概念之上展现出更惊人的集体破坏力，于是我们看到以往丧尸片依靠经验构建的生存法则在此片完全无法长存，人们必须将重建的速率与丧尸的进化达成同步才能短暂的安全，而封闭的生活空间也随之降格成工具化的存在，它使人可以扮成假体，也可使丧尸扮成真人，其身份的模糊不定把原先的二元对立也降格成相似群体的争斗(就连智商也好像变成同一层级似的)，而最后的两败俱伤，自然同样是对理应单方面胜利结局的降格 |
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好看，最起码我看进去了。韩国人已经把丧尸片拍到next level 了 |
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这种只能通过角色犯蠢来推动情节的电影，我一般直接给差评 |
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感觉设定的好几个女性角色都别扭，尤其那个女高中生她不仅好几次拖后腿，而且害死好几个。男性角色里就没有这种又蠢又坏的。全智贤的演技就这样子吗？每次看她的反应和表情，我觉得不是绝境逃生，而是在会议室讨论下个季度预算，而且隔两分钟就自动想到新idea了，几次暴露位置的失误都好刻意，以及要杀要留的决定实在草率和莫名，真是草台班子。同看的朋友说了句很中听的话，没一个角色能让人共情，太能演。 |
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非常成熟的商业片，胜在剧情流畅、节奏张弛有度，却也暴露出套路化、格式文章的老问题，圣母圣父、极度利己者、莽夫、脑残官僚等等人设犹如复制粘贴，密闭环境从列车切换到大楼，还是追咬逃的那一套，并无太多惊喜，好在本片丧尸进行了一些“品种改良”，融入了蚁群习性、意识融合、脑控进化的概念，算是不多的创新。 |
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文戏基本烂完了，跟《釜山行》相比十几年没有一点精进。但概念、美术的确有很大进步，误打误撞地应和了当下的时代情绪，是一点一点消解了几乎所有的社会化身份，最终走向崩溃，然后开始下一个循环，背景则是能牵制住“蚁群”但终被“蚁群”反噬的消费景观。 |
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女二激似梁靜茹 |
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和釜山行没法比。btw，第一次觉得，原来全智贤演技很一般啊 |
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釜山行的全面升级。有时甚至有点像一部邱礼涛电影。另外不知有无人做过关于韩影和游戏关系的研究，他们最成功的作品几乎都引入了一套简洁而有效的玩法，玩法则同时意味着：高效地装配一个空间、规则及其逾越、某种零和博弈。不过这部电影最关键的当然还是它引入的一套信息和传播学理论，对局双方展开的是一场实打实的信息战（其基础则是符号的普遍化和遍在性，技术的历时性被不同符号体制间的共时性取代了），并在最后让我们意识到类型电影本身在多大程度上就是由信息和时间间的张力所构成的。至于影片试图提出的多元体问题，它显然也脱胎自我们时代所正见证的符号体制的转换，尸群和同乐者说白了都是ai模型，不同的是，同乐者强迫自己思考一个无中心无超越性的真正的内在性平面，而本片的群则仍是中心化的，这是为什么它最终走向了一种对权力的反思。 |
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【泄底慎看】丧尸设计层面：丧尸五感和体能正常，有共感可学习（《奥创》、《长城》），没有自我意识只能听1号“首领”的指挥，感染原理是反派研发出的菌丝类药剂（《最后生还者》）；布局层面：不同于以往边打边逃的类公路流，这次场景限定在感染大楼里，通过到不同楼层找免疫源Boss、护送其到天台交接给部队，实现任务式推进、多房间迷宫式空间探索（类似《甜蜜家园》）；剧情层面：依旧韩式好人恶报、乌合之众、高层不作为，带点个人英雄主义。看到后半段甚而一度觉得反派如果成功操控尸群逆袭还挺不错。感觉有个本可以写深的点是对“群体”的对比、解读和诠释，以达到反思效果：一方面是拥有自由意志、各打算盘的“参差”的活人，另一面是失去意识却空前统一于唯一“领袖”的丧尸。结局如果是“领袖”因为感染人数太多过载宕机，可能会更巧妙？ |
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看得很不舒服的一部，严重怀疑延尚昊拍釜山行的时候编剧是一丁点没碰的，所以他也不知道前者能红靠的是真实的人性故事交织。是不是还以为只要凑一堆人搞丧尸战就能红。
全片正常的导向在哪里？虽然釜山行也有很多好人被坏人害的片段，但是好人一直是团结的，互助的，能让看到人性的光辉和转变。这个呢？为什么让全片最好的姐姐最后杀弟弟就为了单纯虐观众？为啥女主不能和这个弟弟携手退敌杀反派？看完没有一点感动只觉得乱炖了一小时的混战 |
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最出彩的角色非具教焕扮演的大反派莫属，其他角色都是他妈的工具人。 |
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作为具粉预感我又要为爱再看丧尸片边看边骂了 / 【看完更新】这是丧尸片的一小步但是具教煥粉丝的一大步！真的给看爽视觉盛宴了，就是喜欢具的这种邪气和灵气，靠衣装靠气势帅，看他不顺眼又不能干掉还要多加保护的邪气，实则是脆皮反派！（ps片里那个演他小时候的小演员真的太像演员本身小时候了！） |
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整部电影都何意味，本来将就打三星的，结尾丧尸动了一下给逗无语了。 |
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非常平庸，非常难看，一个不落地踩中了观众的所有雷区。前半段一直在害好人，霸凌女几乎活到最后，每个人物的形象都非常苍白无力。后半段越看越有编剧写不下去的感觉，自己发明的蚁群设定自己都不知道怎么圆回来，莫名其妙就潦草结束了。全智贤这么多年了还是很美，可是整部电影汗不流一滴脸都不脏真的是合适的表演吗？ |
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# 79 Cannes
5-
序幕快速地布置韩式丧尸片的那些基本要素，有趣的是这样一座由科技资本打造的，集购物中心（消费主义）与办公室一体的东亚典型的集团大厦作为了（几乎）全片的封闭空间。
第一幕便根据“全新设定”生成了全新的智斗方式。第二幕丧尸群体更换了组织结构，而人类群体活用着韩式怪物/丧尸片（或是延尚昊发明的）“传统艺能”，发展出专属的通讯方式（却显然是低效而漏洞百出的），与丧尸群体在结构上形成对照之势。第三幕我们再熟悉不过，人性使然，人类的权力秩序全面溃败，但最为惊艳地，丧尸群体的秩序溃败紧随其后--丧尸片终于回归了其被发明之初所代表的特定意识形态恐惧，而任何关于秩序稳定的幻想，皆被撕破 |
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手机电池真好 对储存和电池股票功不可没 |
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【B-】仍然是能完全预测下一步的最蠢发展，镜头逻辑也都蠢蠢的，导演层面算是半废了。但丧尸片经过60年风靡之后，终于终于从古典类型中迈出，进入了2.0时代。（居然是韩国人迈出来的，不可思议。） |
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基本上可以看做约翰·库萨克的丧尸片《夺命来电》与《混凝土乌托邦》、《12猴子》、《新丧尸出笼》、《活着》（朴信惠+法制咖刘某人）的融合片，动作戏还不及扎克·施奈德的《活死人军团》和马东锡的《荒野》来得爽快利落。政治隐喻“群体”描述浅显，无甚新意。结局甚至可以无缝连接《釜山行2：半岛》。神特喵“超级尤里丧尸病毒”+“圣母力”满溢的丧尸片当真活久见。20多年前的《活死人黎明》、《惊变28天》、《生化危机1.2》的含金量还在不断上升，而《釜山行》依然是延尚昊自身难以逾越的巅峰之作。 |
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太太太拖沓了，主角光環過剩看到最後很匪夷所思 |
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作为丧尸片狂热爱好者，看完只想给0分 |
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是怎么把这么好的题材拍成一坨狗屎的，每分钟都有槽点，全智贤演技也堪忧 |
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蓝牙已打开～一些场景略凑合，群演们很卖力，显得主角团们都很淡定。反派最后死的一点都不够劲儿，不爽！！！！ |
