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女主的孩子被一對拉拉領養了 典獄長說這是政府篩選過對孩子最好的領養人 全片最典的台詞
2026.4.13 国内二刷 哈哈哈哈养母们魔改成两姐妹了 |
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套著女性故事外殼 傳遞男性凝視和父權厭女：仰角拍女臀，強調女性熱辣身材和胸部，唱跳魅男愛情金曲，但主角女性入獄 都因被男性家暴或坑害，卻仍自責「不是好媽媽」(父權傳統母職要求，內化為女性自我厭棄和苛責)…
延續韓版《和聲》主線，臺版修改小孩性別舉措隔靴搔癢，點讚女同伴侶和翁倩玉主演，但全片依然刻板且老套，近似低幼動畫片，善惡分明，缺乏潛台詞，戲劇意圖都講明了，就差直說「復刻《比悲傷》票房大賣，正在蠻力煽情喔，讓你哭…」 但缺乏應有的敘事鋪陳和聚焦，前70分鐘鬆散耍寶，後40分鐘趕進度抖情節，觀眾只是被一些母女分離橋段強硬催動情緒，反而出戲，感到被操縱的不適…
確定登陸公映，單憑女警那句「不夠勇敢 沒生小孩」規訓女性孕產台詞就能上熱搜（25🐎影展）近年繁/簡中電影，女性意識觀念落差越來越大… |
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加料的便当、每年的生日礼物、窗口上的爱心… 好多人爱着你呀，芸… 子晴。 |
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陳意涵太會哭了，硬生生將電影的分數拉高。 |
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评论区乌烟瘴气的那些一星，不知道在高贵些什么。
对我而言是一部很温暖的片子，确实有刻意、不成熟的成分在里面，但那些是本片要表达的重点吗？
一部愿意用无数个认真温柔的镜头来表达众人对一个女孩的爱意的电影，已经足够珍贵了。 |
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瑕不掩瑜。相當喜歡這部劇的表達，幾首原創歌曲賺足了我的淚水。對於愛對於親情對於別離的塑造雖然有過分煽情的嫌疑在，但是我真心超愛女子們新家庭般的關係。導演QA提到對韓國 《和聲》做了翻拍与新時代更寬容的世界表達，很喜歡。 |
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陈意涵太会演了 金马影后迟早 但这部翁倩玉又要拿金马了啦！ 孙淑媚回过头我简直哭到4D抽泣，好担心我旁边的叔叔会介意，结果一转头，他也哭到到处借纸，前面的一对情侣更是泪提一盒哭完的纸巾。看好这部冲台湾影史票房冠军 |
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从中段开始哭点过于密集而且感情太过用力导致最后有点疲劳……但瑕不掩瑜，母女合唱团相见那段极好，感情痕迹有点CODA的既视感。另外女同领养人好正，能不能领养我一下。 |
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原来世界上真的有一种“我愿意”说出来是痛的。 |
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又可以玩一秒猜出导演性别的游戏。全程我一直都在爆哭然后看完之后还在一边哭一边给朋友说“太他妈烂了“。 |
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套路但好哭，瑕不掩瑜。
政府筛选的最合适的人是一对女同，蒸蚌！！
女人就是这样，无论怎么不对付，但只要听到对方的痛，就会跟着一起痛。女人不是个体，是群体，是处境。有女人真好！！ |
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一部好看的电影被有些人各种挑三拣四，一部有几个流量的电影，再烂也有粉丝盲目控评说好，这些人真是豆瓣影评的毒瘤。这部片子挺好看的，那些说刻意催泪的，麻烦去发明一些新的催泪方式去，正常的生离死别已经满足不了他们了。况且这部片子也不全是为了催泪，中间的温情，愉快的部分，更有看点。 |
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这是哪个平行宇宙的女子监狱那么温柔 / 哪个小天才想出来让她们唱姐姐妹妹站起来的 |
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前半段主要女角色吃尽男人的苦头，结果合唱团里他们高高兴兴地唱十个男人七个呆八个傻九个坏还有一个人人爱…………姐妹来把他抢过来………男导演你要不要想想这电影里角色真的会在那么多歌里找这首歌来唱？ |
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纵使我哭成傻逼但我依旧觉得是傻逼电影
感觉像是陈思成拍的 |
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感受很矛盾，一方面當然有被催哭，也希望女性群像電影被更多人看見，另方面對本片的女性呈現、影像手法和劇作處理又有強烈不滿足。對母愛和寬諒的頌揚主題明確，但僅是以聳動的視覺呈現女性的被欺侮（被害者）+報復反擊（復仇者），真的很平，背後的論述也令人戰慄——女性因被性化又或成為家暴受害者，走投無路下不得不反擊入獄，此後皆活在自我厭棄中，所有希冀就只有早日出去，重新生活，卻沒有人能為她們指認，她們根本不需要自我厭棄（尤其未選擇生育也不等於不夠勇敢）。不喜歡一上來就先催抒情音樂，所有運鏡只是很廉價地在服務煽情。比起前段細緻建立獄房氛圍反差，到了奶奶彈鋼琴回憶過去，又或獄友圓桌串過去，完全是劇作大斷崖，便宜行事到令人驚訝。後段很聰明創設了很多轉折拍，哭點滿滿，但僅僅是不被遺忘，就是這個故事最大的企圖了嗎？ |
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我非常讨厌的四个最主要的点：一是为了搞转折前面强行制造矛盾，明明大家都不是真的因为大恶而入狱，为什么搞得都暴力倾向；二是被逼着哭很难受，不要刻意煽情了；三是几个人入狱原因都是被逼杀了男的的情况下，到底谁会唱垃圾里面挑男人这种歌；四是男凝镜头太多了 |
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女演员演技都非常好，但是剧情太好猜下一步了所以前期很平静地看过去了…而且我不懂为什么在女性是受害者的时候还搞这种母职愧疚惩罚，尤其是阿嬤女儿都这么大了为什么不能对她说真话搞得女儿要恨母亲到最后一刻结果死了又开始怀念？精华都在最后的阿姨们交替守护芸熙😭😭好难过😢 |
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尴尬的笑点+堆砌的哭点+刻意的政治正确，切片拼盘感过于浓烈 |
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很好哭，以及最适合领养的是一对拉拉好安心 |
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就这剧本？？还拿奖？？？尬疯了每一秒都充满刻意和设计 |
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演员的哭戏确实很能打，但这恰恰是电影最大的问题，它把本该掷地有声的社会议题，浸泡在了廉价的泪缸里。故事基底其实有野心。女子监狱、家暴反击、携子入监、收养困境，每一个切口都足够锋利。导演林孝谦也确实做了扎实的田调，甚至将韩版原作的男孩改为女孩，试图打破“重男轻女”的收养偏见。但这些好食材，最终被做成了一锅没有嚼劲的乱炖。最致命的败笔是，一群因男性暴力而身陷囹圄的女性，在高潮戏里唱起“十个男人七个傻八个呆九个坏，姐妹们站起来把他骗过来”。这种对自身苦难的轻佻消费，几乎消解了前面所有关于创伤的严肃铺陈。好哭当然好哭，但它把“让人哭”当成了终点，而非手段。眼泪流完之后，除了对个体的同情，没有任何对制度性困境的追问被留下。这大概就是台湾温情片的老毛病，用眼泪稀释锋芒，用感动替代思辨。★★☆ |
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就像预制菜一样，明明都知道套路，但是看得津津有味，最后泪流满面 |
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冲着台湾影史票房冠军去看的，真的真的太cheesy了……这辈子看过的所有煽情苦情温情的桥段这部电影一网打尽毫无节制地全拍了一遍。 |
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好典的男人爱拍的商业电影，处处刻板印象。歌很好听，但感觉也在用力逼我哭。我没有眼泪可以给，虽然小孩牵手那段是真的感人，但还是太刻意了。音乐节奏也让人疑惑，一下子劲舞一下子温情，是在干嘛？感觉看了2000年的mv拼剪，尤其到了结尾。 一颗星给选角。 |
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实在是不该对这个导演的片抱有任何期待，另外想捧自家新人的意图太过明显了吧… |
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@誠品art house 看的時候就覺得很韓 片尾一看果然是翻拍 為什麼都是被暴力然後防衛過當啊⋯⋯？ |
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新生代旧生代台湾女演员真是各有风格，都有才华。
全片充斥着浓浓的人文情怀…
评论区有些人啊，真是山猪吃不了细糠。奖励你们去看上海堡垒☺️ |
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全女令人极度舒适。湾湾怎么有这么多，自自然然，松弛又明朗的姑娘。 |
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台湾人你们就看这个 |
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看完阳光女子合唱团了，简评是不配冲击台湾影视票房冠军，像致命女人+机牢的低配，导演把之前20分的水平提升到了60分而已。剧情拼接感很严重，刻意创造不必要的冲突，什么好哭加什么，女角色不论镜头语言还是人设都被性化很严重，换成女导演真正的全女班底会好很多，唱歌收音改成真实收音吧球球了。缺点说完了来说优点，女性群像呈现得虽老套但还可以，很多设计都会很满足爽点，很适合做短视频切片解说。 |
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怎么我在影院里比你们更像在坐牢。。 |
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不明白为什么有那么多差评，观影这么多，我觉得是可以打及格线以上的分的，很好哭很好哭，在影院沉浸式当哭包。
你可以选择将孩子带来这个世界上，给她生命，给她自由，她在小的时候附属于你，但人很神奇的是随着年龄慢慢长大，就会逐渐忘记是自己的母亲的勇敢的选择和努力，是自己的母亲想见到自己的渴望，才有现在的自己，我一度认为每个人生日的那天，应该阵重的和自己的妈妈说：谢谢你，妈妈，谢谢你让我体验人间的美好 |
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就这样从头哭到尾 |
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一边被煽哭一边很生气。拍得太俗套了！所有女性困境都表达得相当肤浅，甚至将下一代创伤的骂名都甩给了妈妈角色，而男性只用化为一个“安全”的压迫符号。最后试图用一场演出、一首歌就化解女性的伤痛，实在过于浪漫了。很显然创作者知道哪些元素可以用来“加分”，实际上拉拉家庭也是你表演的一环。 |
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剧情需要 很多为了流泪而流泪的桥段
令人难受的厌女前期情节
刻意制造的对立
来台湾第一部片子
至少是全女团队 所以还是有点安慰
但是很压抑 本来不舒服更加难受
唯一好的是 因为很多刻意制造的冲突 所以这几天积压的情绪有了出口 |
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【2】卑劣的电影。真把观众的眼泪当尿道吗？如此廉价且需要如此算计？没看到对人文关怀和社会探讨的价值，只看到了如何精准预制所谓“哭点时刻”来算计观众。剧本本就是抄的，电影视听是没有的，还抄的毫无节制烂煽情，利用这种虚伪的戏剧时刻来试探观众善良的价值。幽默地很啊，在监狱里追求年度现象级治愈电影，荒谬程度好比电影里拉拉变姐妹。《比悲伤更悲伤的故事》就已经消耗观众一次了，黔驴技穷又假惺惺地「装」一下就又大哭特哭了。比《破·地狱》登顶香港票房冠军更可怕，因为这真的是台湾电影的至暗时刻。 |
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原来说我愿意可以不是交付自己，是送走女儿，不是欢喜而是彻骨的痛。经全面评估最适合的领养家庭是两个女人的家庭。就算此生再也没有机会和你重遇，我也不会忘记，在看不到的地方，原来有那么多“妈妈”爱我。
纵使3月上了那么多好电影，依然觉得是26年迄今最佳，很久没有看一部电影完全控制不住情绪的时候了，这才是真的值得宣发写放肆哭的电影，没有哪里比台湾更会拍温情片，比已经非常好看的《816》还好看，商业和深度，沉重和轻盈，群像和个体，都拍好了。
看了这么多电影，只想说感谢台湾和韩国，让我反复告诉自己，商业片也不都是烂片，人家的票房冠军是这种质量这种立意，这边的票房冠军是登味尿童，太带派了。这么好的电影来这边没票房没排片，只能说真是好的创作土壤培养出了好作品和好观众，何尝不是一方水土养一方人呢。 |
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全女的地方连监狱都像乌托邦。虽然是一枚超级煽情催泪弹，但通通泪腺也挺好的！ |
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这竟然是2026年的电影，简直旧到有味。为什么非要生下来这个孩子？大姐的女儿明明脱离了无爱的爹和累赘的弟，为什么每年来往妈妈伤口上撒盐？为什么明明是防卫与反杀，女主不让养母跟孩子提起自己，大姐发自内心觉得对不起女儿？自觉有罪是无可救赎的，莫名其妙的封建思想才是监狱，关了她们一辈子。 |
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负十星。每5分钟就能看生气一次，最后摁头逼着人哭的时候已经到了生理性厌恶的程度。为了榨取观众眼泪，完全是带着主观的恶意在凌虐每个角色，每一场戏都充斥着最耸动最剥削最强行的情节和拍法，又厌女又男凝，难以置信2026年还在看这种东西，更难以置信拍出《我们与恶的距离》的地方这种东西居然能是华语影史冠军，台湾人哪怕你们看点韩延呢？ |
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也不是不能看，但从表演、立意、改编、本土化创作甚至是哭点都比原作《和声》弱了不少，原本那些女性与女性与孩童的相互温暖、感化、影响的小细节也不知道为何会被抓马、暴力、猎奇的内容代替，别报太大期待还是能哭哭吧 |
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不喜欢原版，翻拍的可想而知更差。《和声》本身的故事最大的问题就是整个情节里所有的设定和设置都是为了让你哭而存在的，刻意且做作，非常拙劣的“眼泪叙事”。而翻拍版更是放大了原作所有的问题，包括虚假的监狱环境，极其不稳定的角色性格，上一次戏还在姐姐妹妹一家亲，下一场就开始集体霸凌新人，对于监狱女子的刻画甚至远远不如《向阳花》。林孝谦真的是一个命很好的烂导演，准备彻底拉黑了。不过钟欣凌真的是越来越好了，演啥是啥。 |
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这片子的受众应该是12岁以下的小女生. 抛开监狱育儿这种真实魔幻设定不说, 全片塞满了过家家般的戏剧冲突, 刻意又娇柔做作的情节设置. 人物前十分钟还在霸凌打架,转眼就手牵手我们都是好朋友. 一切剧情都是充满算计为了煽情而存在.监狱的条件跟管理者们更是美化到跟童话故事一样,看得我全程翻白眼. |
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好烂，处心积虑骗眼泪，全是把人揍哭的设计感，几乎没有调度演出可言。本作最核心的还是从治愈系电影重新诠释人权是什么，是被爱的权利，光这点就觉得两岸文化已经不是一回事了。 |
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那担心报警把老公送进监狱以后孩子不能考公的女人们，请看看，你就算是把你的垃圾家暴老公杀掉了，你的孩子依然会原谅你会爱你的，放心哦!而且你去坐牢了人生也会很精彩的。 |
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基本都是因男人进的监狱，就不要唱爱情真伟大了。 |
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男导演男编剧你们觉得杀夫的女人会开开心心地唱十个男人……吗？ |
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铁窗内的乌托邦，母系氏族的实验田。我们看到了一个全女社区能有多么友好与和谐：她们的年龄跨度从成年延伸至耄耋，从最初的彼此疏远，到后来的守望相助，展现了女性本性中的善良与勇敢。
狱警和科长同样是女性，她们表面严厉，但包裹是柔软的本能；即使偶尔发生矛盾，更多带来的也是深层的共情，甚至不需要开口倾诉，凭借一声哭泣，就能精准地读懂彼此经历过怎样的苦难。
这种母系力量最动人的是她们共同抚养那个在监狱里出生的小女孩，高墙里性格迥异的女性们都将小女孩视如己出，甚至想给小女孩留下美好回忆而组建了合唱团，这是比任何血缘关系都要紧密的纽带，打破了传统的性别分工和异性恋叙事，重新联结成了一种新型的家庭关系。
但最后选曲“ 十个男人九个坏，把他骗过来好好爱“完全是败笔，不仅毁了前期铺垫，更是对苦难的轻视。 |
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故事太肤浅没有深层的情感，很多人在电影院哭，而我却不停的翻白眼。就是不停的哭哭啼啼而让大家哭，唯有一幕没见过妈妈的她以为妈妈真的想念她而来，19岁什么都没有的她以为情感上出现稻草，谁知道一切都是为了利益。新演员非常亮眼，像一颗水晶一样金银剔透，未来一定会是出色的演员 |
