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有点假。但颜值高。CCTV6 |
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看到最后以为那是亮点，结果瞬间被打脸，看来敌人是绝对不能有一点人性的。 |
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小学 DVD |
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补标 |
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1.“女性”的中国定义/在大陆语境下性别特质的体现（职业选择、道德期待、家/国与母亲/战士的抉择、不自觉的贬抑话语） 2.革命大背景下未完成的女性乌托邦（女战士的想象vs亚马逊、男性话语的侵袭、乌托邦的结局、乌托邦的实际目的）Btw，好奇还有多少人和我一样因为女性文学课看这个…… |
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当时还看的很桑心 |
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很久以前看的，没怎么看明白，但老一代的演员演技真是好，演绎的深切入骨 |
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张凯丽也年轻过，其实哪位演员没年轻过呢？当年抗联其实有大量的朝鲜族战士，有的在抗战中牺牲了，有的一直参加了中国的解放战争。明显看出与红色娘子军的区别，这是中脱离了革命叙事，更多去探索个体的叙事。 |
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虽然是主旋律，却完全不脸谱化。无论是短暂平和时期对于美丽和感情的向往，还是最后微笑着从容走向死亡。只有真正信仰的时期拍出来的电影才有说服力吧。 |
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看睡着了一百次 |
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弹尽粮绝下总有人坚持不住，岳红都有跑路的心思还能再次留下来应该少见。其中一位切割生猪好生猛。 |
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6.5_八女投江 Eight Women Die a Martyr (1987)-CCTV6魔百和回放。
竟然是1987年的电影，虽然是样板戏脸谱化的人物形象，但牺牲的场面还是像油画一样深深刻在脑海里挥之不去，为战争的残酷和牺牲的先烈们潸然泪下。 |
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壮烈！后来看苏联的《这里的黎明静悄悄》，同感。 |
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80年代摄影和服装水平比现在高多了… |
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非常难忘的电影，看了一次再也忘不了。 |
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刻画了抗联西征的生活艰苦 |
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2022-06-03/bili 抗日3/张凯丽汉奸丈夫被打死，孩子出生死。为掩护大部队突围，八女投江。 |
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1988.07.01 |
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演员表演到位，就是导演没啥军事常识，乱拍一气。 |
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大学军训时候看的红色电影，向革命先辈致敬。 |
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童年回忆 |
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真诚 |
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影片开始不久，有一段无言的镜头：朝鲜族女战士安顺福把孩子放在柳毛丛，先把缝纫机顶过了河，但孩子被鬼子发现，挑死了。安顺福亲眼看着自己的儿子渗死，却不能出声，不能哭泣，不能还击。 胡
秀芝捂住她的嘴，使劲按住她，她的双眼呆住了，终至咬破嘴唇，血顺着下巴流下来。这个场面不大，没有声音，但内力极强，令人瞠目。由于搅动了一个母亲最潜隐的创痛，爱与仇的波涛便自然翻卷起来，影片中的女性最后走向沉江的壮烈损灭也就获得了最大的心理依据。民族的仇恨，正义的呼叫，雪耻的决心，在影片中常常是以最复杂的心理矛盾形态出现的。 |
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老一套电影… 但是学到了无用的生理小技巧… |
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抗联艰苦的环境 拍出来了 |
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王兰英和岳红是最有意思的两个角色：胡班长反抗男性一口一个“婆娘”对女性的轻视，抽着旱烟、骁勇善战，如男性般强悍，她对女兵的相处反而不自觉流露出父权式的保护与管制。杨桂珍是女性天性的象征，爱美、向往爱情滋养，她与女班长的不对付，不是叛逆，更像是对班长没有一点女人味儿的嗔怪，最后在生命尊严的本能捍卫中，她举起枪对敌人无所畏惧地扫射。 |
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到没有鬼子的地方去。 |
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壮烈。 |
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小鬼子的罪行是罄竹难书啊，14年抗战中国军民伤亡超3500万，其中死亡超2000万，八女投江只是一个缩影，类似的悲壮事迹何止千万啊。 |
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向东北抗日英雄致敬 |
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冷云诞下死胎那一幕很是触动我 |
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已有资源，已经收盘 |
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感受到了那股拼命的劲儿了。 |
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摄影是本片唯一的优点。 |
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以前农村流动电影放映看过的，电影结尾投江的场面记忆犹新 |
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结尾印象深刻，，是印象中第一部彩色主旋律电影 |
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小时候电视里播过，应该是六公主放的，那时候还在牡丹江 |
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性别意识明确且带有反思性 |
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尽管现在看感觉那时候的表演还有表现手法太过老派，但还是深深地被先辈们的英雄事迹震撼了。 |
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从开头就弥漫着一股虚假的气息，两星都给演技，不能再多了。 |
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电影没看过，但就冲这是真实的历史事件改编的，革命英烈，永远铭记。 |
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多么有名的一部片子
东北女人就是带劲
之前的日本子真他妈的无耻残暴
现在还经常拍戏的张凯丽岳红
1987年，25岁年轻的她们
东北抗联，难忘的保家卫国战士们
最后看哭了，中国女人总是几千年来令人敬佩 |
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细腻、壮烈！ 女人版的《血战台儿庄》 |
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妇女能顶半边天！满分推荐给战斗在白山黑水之间的抗联战斗英雄们！ |
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不能跳脱出时代来评论一部电影。 |
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CCTV6 |
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勿忘国耻，吾辈自强。 |
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三观正 |
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吴老师抗联时候
很悲壮的故事，略机械的电影，都1987年了拍成这么强烈6几年质感不太理解。
冷云要打掉孩子支队长说“你革命革疯了”，很难得，没有一视同仁的击毙。
杨贵珍的个人成长和胡班长对她态度的转变拍得样板式的不错。
最后一段战斗和投江拍得不错，虽然有点西游记后传 |
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人物过于分散，应该有个主要人物串联会更好。结尾的脸谱化战场站起和走入水中很有气势 |
