|
阿彼察邦全球化 |
|
阿彼察邦+东南亚丛林神秘主义，最后是想说，全球化最终毁于底层蛮族的暴力和恐惧？ |
|
风格上大杂烩，题材处理上很聪明，熟悉三条线的玩法之后，导演的这种处理还是略显稚嫩，好在他的这套风格拍法在三大电影节上真的是苗红根正。 |
|
#70th Berlinale#论坛+天才营项目。影片可以算成是奇幻片，导演本人比起“魔幻现实主义”而言，希望用“奇幻自然主义（fantastic naturalism）来描述自己的作品。影片的核心设定是是一个一个连通巴塔哥尼亚冰川豪华游轮、蒙特维地亚的中产阶级公寓和菲律宾山间村子之间的通道，可谓是全球化的绝佳隐喻，既有关阶级，同时也有关于全球化中的国家分工。影片有许多阿彼察邦-蔡明亮式的镜头，而菲律宾村民误入游轮之后遇到擦窗小哥那场戏，通过镜子的调度真是妙极。 |
|
一旦接受设定… |
|
#HIIFF2020 |
|
自然神秘主义的汹涌，缓缓爬向原始梦境、前殖民地、城市公寓，并一头扎入全球化的深海。概念还不错，内容上还有待深挖。 |
|
东亚山村里的乡民靠胆囊祭祀，相互传颂巫咒，因为神明没有回应而绝望。美洲游轮上的宾客正交错觥筹，在甲板晒太阳，浑然不知闯入的女人来自哪个时空。只有我推开舱门，从甲板来到陆地，与陌生女人同睡。惧怕未知的东亚人炸开了小屋，迎接未来的美洲人放起了音乐，公寓被海水侵入，很快我将拥有潜水艇。 |
|
不知道该咋评价~~全球化带来的连通改变不了什么，只是提供了窥视的窗口，稍一不慎会造成种种不可预测的后果？ |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
|
拉美魔幻超现实主义，游轮-都市-雨林的穿梭把随意门当成媒介，联通现代与原始、人的两性亲疏，对照不同文化生活的联系 |
|
就喜欢这种神叨片 |
|
阿彼察邦蔡明亮的影响已经抵达乌拉圭，再加点莱夫列罗卡夫卡一锅烩。相比之下这个豆瓣译名还更灵一点。 |
|
优点是风景美，摄影不错；其它什么阶级、全球化的寓言之类的先行概念表达得很苍白；至于传送门的故事还不如看《时间管理局》。 |
|
比较古怪的影片，游轮作为中介，将阿根廷的一个独居女人，与东南亚一个土著村落，以及游轮联系到一起。他们进行着时空的穿越，而擦玻璃的男孩则是这一切的始作俑者。土著山村的爆破，则让这短暂而又跨越一切界限的交流，顷刻之间化为乌有。有想法，但生硬。 |
|
我们有田螺姑娘 |
|
非常符合私人趣味——关于拉美，东南亚，大半个世界的旅行；关乎蔡明亮，阿彼察邦，与丛林相拥的神秘主义。 |
|
#HIIFF20 原来是个科幻片 … |
|
多种类型散装的新思路，这算是全世界都在同一艘船上迷失航向的明喻了。 |
|
都市和乡村是这位四海漂泊的底层游轮清洁工男孩子的双重回向，电影通过邮轮的一个隐秘通道在黑夜间实现了他走向他臆想的生活通道，给人类对异次元生活的的诠释又增加了一个案例。
世界博览：1.东南亚乡村风景；2.游轮生活。 |
|
没看懂，导演想表达什么 |
|
清清淡淡，配色舒服。 |
|
6/10。观念前卫的阶级叙事，影片中连接阶层的方式虽然套路，依然是性和偷窥：在阿根廷游轮上做清洁的男孩，通过轮机仓一个储藏室的门通到乌拉圭的一个女职员家里，先是偷窥和溜达，然后竟然和女职员交往起来。但此时叙事在女职员经秘道进入游轮后开始了阶层的重新界定，女职员从底层进入船员仓（中层）后，既无法通向客舱（高层）也无法返回家里，最底层的小哥则被规章制约，禁止进入客舱和船员舱，自然也见不到女职员，与游轮与城市的阶层关系相对的是菲律宾山区村民，他们对山坡上的飞来屋从疑神疑鬼、杀猪供奉，到敌视性地扔进来一捆炸药，将小屋和游轮都炸毁，地球那边乌拉圭的房子大水泛滥，水灾之中不见富贵人家，只看到同为劳动阶层的小哥在水下奋力游着。影片通过富人的缺席和阶层叙事的抽象化，用空间折叠，谐谑表现了全球化下底层竞争的加速。 |
|
4.5 创意有趣，但难免景观殊异带来的巨大割裂感。空间上不仅需要连接，还需要进一步粘合。 |
|
Can I spend the night here？从左舷的布草间进入岸上陌生女人的房间，从家中的储藏室走到甲板上吹海风。擦舰桥的外窗还是大街上的橱窗？菲律宾的炸弹投向帕塔哥尼亚，平静的海水漫进都市的公寓。尽是回忆和情结，大船上的舱门正是通往全世界。 |
|
《擦窗男孩也想要一艘潜水艇》，听到马达的噪音，就知道又进入了船舱内部，幽闭的中间地带。东南亚热带丛林，一艘大海中航行着的游轮内部，某个南美城市里女人独居的房间，奇妙地连接到了一起，像在玩游戏，进入一道触发门，自动跳转到另一个空间。根本不可能有交集的人们，在这三个空间里蹿来蹿去，撞到他者。最重毁灭性渗透，男孩潜入了海底。这比阿彼察邦要阿彼察邦。 |
|
#hiiff2020 任意门构思不错 |
|
整体点子不错，结尾海水倒灌淹至公寓实在是令人眼前一亮。但剧本整体难以令人信服，空有创意而难有实质内容支撑，不免太遗憾。 |
|
最后一炸real精彩。一艘连通不同时间地域和阶级的游轮，淡然接受的发达国家单身女青年和视为凶兆的菲律宾深山村民们，对比非常有趣。利用镜子达成的几处对比镜头也厉害的。最后，为什么没有一个年轻好看的小哥哥从我们家洗手间里冒出来？一定是因为我家🚪不够多吧……【20201206海南电影节 |
|
嗯，电影其实也挺好拍的，自说自话就完了。 |
|
影片的核心设定是是一个一个连通巴塔哥尼亚冰川豪华游轮、蒙特维地亚的中产阶级公寓和菲律宾山间村子之间的通道，可谓是全球化的绝佳隐喻，既有关阶级，同时也有关于全球化中的国家分工。
不过还是想说“这什么玩意？” |
|
也太概念先行了，因为喜欢摄影构图所以给了三星 |
|
#Berlinale2020 |
|
#70th Berlin#论坛 连接游轮 公寓与山村的神秘通道 全球化奇幻寓言 |
|
地域之间的初次链接，应激与吸收
关系 |
|
3.5，可能跟太讨厌蔡明亮有关。 |
|
洞、愛情萬歲。 |
|
高概念太牛了，同往两个截然相反空间的介质，穿梭在其中各异的人，以及不同社会环境下对待介质的不同方式，最终还是最被忽视却又最野蛮生长的自然主义瓦解了链接的可能性。最喜欢的还是开头和结尾山林中的部分，拉美魔幻现实与阿彼察邦式自然主义的完美碰撞。 |
|
听不出来里面的不同语言，所以还以为是一个国家…… |
|
6.2 超现实+神秘主义，处于一个固定位置的人们又拥有蔡式孤独和漫游，问题在于几种风格并没有彼此打通，而是这个结束了换一个风格，算是另一种层面的拼盘电影 |
|
并不认为这些链接有多么神 |
|
#27. CL# 结尾很满意 但仍刻意并死板 主要是跟晚上看的片一比高下立判…现在有点怕这种类型的片子 加上结尾一看果然是berlinale talents出来的 就更有点怕 |
|
常规电影节风格的叙事处理，审美疲劳 |
|
概念主题很有趣，可惜文本太单薄 |
|
从电影名字到整部电影的故事情节都充满了奇幻色彩。 |
|
节奏巨慢，完全没有奇幻感的奇幻故事，或许公寓女主人无比顺滑地接受这位男孩才是最奇幻的事吧 |
|
给我一扇任意门 |
|
7.5 |
|
824++++//远藤绫 。。。 |
|
在精准一点会更好 |
|
想法巧妙，构思不错，手法魔幻。就是节奏太慢，情节太单调了。是那种为电影节、电影展活动打造的特供品。 |
