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电影史永远属于那些梦想家灵光一现的烂漫空想，和一定要去实现它的巨大行动力之中。 |
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那时的电影就成了现在的纪录片，仿佛看到了人类那张画皮的演化——70多年过去了，人的气质与认知进化了多少，一目了然，世界的感觉亦变化，这已不是故事所能掩蔽。食草恐龙们真凶猛啊！定格动画真给力！ |
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monster系列鼻祖，田中友幸与圆谷英二观此片后开启了近半个世纪的哥斯拉系列。金刚大战恐龙/金刚误入城市空间的场景，奠定了类型片模式的基础，直到今日林黎胜导演巧妙运用西湖当作《百万巨鳄》的地理空间，搭建奇观，仿其雏形。“查理”一角，代表了早期好莱坞电影的中国人形象。白人获胜乃惯常逻辑。 |
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人类对动物的早期想象，原始人和金刚是野蛮的象征，而现代人是文明的象征。动物被物化，人类自以为比动物高级。更值得一提的是里面的女性形象，作为暴力的受害者，被塑造成需要等待男性来救赎的形象，另外，女性始终穿着白色裙，象征代表女性特质的纯洁。 |
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是美女杀死了野兽 |
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对特效师威尔斯·奥布莱恩（Willis O‘Brien）长跪不起……他在完成世界上第一部以动画模型和定格动画为主的长片《失落的世界》后，便参与了这部他最负盛名的作品，其中还可以看到恐龙模型的沿用，但不同于上一部默片形式，本片是有声电影，后期金刚声音模拟采用了狮子和老虎吼叫声，定格动画流程已基本完备。当时的模型包括弗里茨·朗尼伯龙根系列和《失落的世界》都属于手动控制机械特技模型，使用人力驱动，由多个人在内部使用滑车推动，但不同于《失落的世界》几处较明显“穿帮”（引线），本片细节更加完美
动作仍免不了过于僵硬，但动画与实景结合部分可圈可点。奥布莱恩在《失落的世界》后期就已经逐渐能同时在屏幕上展示定格动画和实景拍摄，本片中最多展现了两个行动的人“同场观看”三种不同动物打斗 |
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怪兽电影鼻祖，好莱坞特效大片先驱。1.片中综合运用多种特效技术，如仿真模型、（布景前）微缩模型、背景投影、遮片绘景等，最重要的技术当属对金刚与其他史前爬行动物进行逐帧摆拍，本片的特效总监威利斯·奥布莱恩在多部奇幻片中都用了定格动画技法。如今看来也不算很假，只是金刚动作稍有卡动跳跃，霸王龙的头部过于可爱失真了。2.后半部节奏非常紧凑，让人无暇思考，细想来，影片确实值得从后殖民与意识形态角度挖掘解读，那段金刚一片片撕下安的衣裙，并端详细嗅的场景很erotic，爬到帝国大厦顶部被打下来的情节设置也意味深长。3.菲伊·雷与娜奥米·沃茨神似，看来彼得·杰克逊确实在选角与情节架构上有意识地复刻老版[金刚]。不过，还是新版更佳，不仅是视效与惊险度。老版的安对金刚只有恐惧，而新版则有更多情感，最终令人泪下。（8.5/10） |
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特技太CULT了hahaha几个恐龙也是太劲爆了,美女叫的很卖力让我对她没那么的抱怨了。金刚和许多老怪物一样被美女毁了真是太惨，瞧它的动作多摆多质朴多RAW多老派，真是惋惜 |
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要是按特效来说，其实以我现在的眼光觉得不好看，但是估计当时应该很厉害，以及野兽和美女的设定也很赞。05版是完全按照老版来拍，这点来说老版有过自己的辉煌~ |
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⒈放在1933年，这应该是部吓坏很多人的恐怖片吧？⒉安被导演选中的情节设置也太随便点了吧？⒊金刚、恐龙等看着像是定格动画，那个年代做出如此真人+动画特效也是蛮屌的；⒋还是2005年的翻拍版更得我心，老版的金刚感觉更像是把安当做是心爱的玩具，而缺乏后者那些触动我的美女与野兽之间的情谊；…… |
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It was the beauty killed the beast.
美人杀死野兽，或者美杀死野兽，好过爱情杀死野兽。 |
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七十多年后，自小深深受此影响的彼得·杰克逊找来神似菲伊·雷又美而甚之的娜奥米·沃茨，在经典的魅力正因时间的冲刷而被遮蔽、侵蚀之际，以最华丽的技术配置最大程度地重现了经典。作为一个绝对的影迷导演，比起所收获的成就，真正让PJ感到满足的一定还有纯粹的圆梦般的幸福感，这太令我艳羡。 |
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堕入时间的尘嚣，它也只是为博女人一笑。 |
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大猩猩把娇嫩美白的女子捏在手里剥掉她的衣服，那一幕深深地刻在了我的脑海里。所以我讨厌金刚以及它的一系列电影！ |
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七十多年后PJ翻拍的剧本基本承袭原版，甚至连各种细节都是照搬无误，经典 |
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如果不是奥斯卡最佳视效在1930s停颁了好几年的话，《金刚》绝对能榜上有名，定格动画与微缩摄影的结合，前后景别的融合都已有了高的完成度，在那个年代的人们而言，金刚出现在大银幕无疑是惊世骇俗的，哪怕以现在的眼光来看，也是一部颇为优秀的爆米花电影。 |
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勉强及格。比杰克逊的翻拍版好看，前半段故事紧凑没什么废话，表演也好，那位导演有种胆大包天的劲儿，第一次遇上土人后，看他如何让雇员冷静，临走前还把帽子弄歪吹个口哨以示轻松。海面上雾气蒙蒙场面的营造让我想起32年的《亡魂岛》，可惜对那个年代的电影不了解，不知本片的特技是经历了怎样的铺垫——定格动画做的很纯熟，金刚手里的真假人的切换、由近及远的真人、金刚、真人的分层画面，都是靠灵活的定格动画层加精确的剪辑点设计实现的。后半段主要是各种张扬的想象力了，什么金刚大战霸王龙翼龙、大闹纽约，不再注重人物塑造，显得单薄。可笑很多人在这个美女野兽的变体故事里找性隐喻，女主的白衣服都成纯洁象征了，那分明主要是为凸显角色的视觉考虑好么，这些《豹族》《亡魂岛》之类电影的异化角色，都在传达现实世界遭入侵的恐惧感 |
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金剛和暴龍、大蟒蛇、翼手龍打架，這太cult！ |
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现在看来特效有点搞笑，当年或许是大片。“是美女杀死了野兽”这句话意味深长。 |
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我实在做不到以30年代的视角去看此片。 |
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金刚好可怜哦 |
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经典 |
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经典 |
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真囧啊，以前一直把克莱斯勒大厦跟帝国大厦混同了 |
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竟然非常的好看，这可是80年前的黑白片儿啊。彼得杰克逊忠实的翻拍了几乎所有的桥段。 |
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三星半吧，不怎么给力 |
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大猩猩好Q啊~威武~~~ |
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可以看出皮的杰克逊的翻拍很到位 |
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太老了 |
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做男人就要做金刚那样的男人,在世界最高的大楼给心爱的女人打飞机 |
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arte,2009/6/22 |
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1933年的科幻片伤不起啊！画面上还不如奥特曼大战怪兽呢！ |
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much more than a simple horror film, beauty and beast, both exploited by the capitalist mercenary |
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184 |
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漏洞的百出，不过说实在的，那时候能有这个想象力和技法真是很牛了! |
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怪兽片的起始。现在来看，原本是人类为了自己的私欲前往孤立的绝境打扰了金刚的活动，却被置换成金刚夺取人类新娘、杀害人类，所以本片自然是站在人类视角之下的以人为本的俯视态度拍摄的。治愈金刚为什么要人类献祭，这个更是没来由的设定，属于电影桥段的硬设置，强行制造人类和野生动物的矛盾。但也为后来诸多的怪兽片提供了思路，人类干预野生生物的行为必然导致两者的相遇和矛盾的爆发。庞然大物在大都市大搞破坏也成为怪兽片必然出现的经典场景。在片尾，男人站出来又说出一句经典偷换概念：是美女杀了怪兽。彷佛这些事都要怪罪到美女身上。 |
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跨时代的电影是不能用现在的眼光评判滴 |
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买张盘，还不如下载的清楚。片子是不错，想象大胆。 |
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这个片子比我老爸都老，想想当时该多么震动啊！ |
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33年的超级大片。 |
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纯特效片~仅此而已 |
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《金刚》就是上世纪30年代的《星球大战》！以一部怪兽恐怖片而言，它堪称开山之作，创造了很多现在看来已经是俗套的经典模式——怪兽毁灭大都市的故事模式、巨型怪兽与美女（尖叫女王）的主角组合、惊险场面连绵不断，持续升级的节奏、精巧的物理特效等等…… |
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当年一定非常震撼 |
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情节层面还是当时流行文化常见的白人殖民者倾向，但对工业革命后文明过度膨胀的反噬做到了警世作用。定格拍摄、微缩模型、移动遮罩技术在这里的运用已经炉火纯青，尤其是当时新开发的背投放映手法将演员表演与动画定格结合得自然流畅，惊险桥段的设计现在看也仍具实施性，彼得杰克逊的各种致敬不消说，各方面都堪称开天辟地。 |
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其实个人觉得有点傻 |
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据说希特勒超爱看这部，口味独特 |
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1933 |
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怪兽片鼻祖⋯⋯ |
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近80年前的特技...可喜庆了 |
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33年的布景做的真是好，女主角美艳！ |
